柳永與晏殊是同一時代的人，年齡相差不大，兩人都才華橫溢，精通音律，善於填詞。但命運卻迥然不同，晏殊少年得志，平步青雲，官至樞密使，很受皇帝倚重。而柳永卻屢試不第，官場失意，四十多歲才走上仕途。正是這樣坎坷，漂泊的獨特經歷，才成就了柳永不朽的詞名。

柳永在宋朝詞人中到底能不能排第一呢？我覺得這要看排名的標準了。蘇軾曾說，橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。從不同角度看問題，你會得出不一樣的結果。

首先，從作品的影響力來說，柳永當屬第一。

柳永的生卒年不詳，經清代考據家認定，約在公元984年，至1053年左右。柳永第一次參加大考，未曾考中，便憤世嫉俗，寫下一首鶴沖天，自陳心曲。

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風雲便，怎不恣狂蕩？何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪，且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一晌，忍把浮名，換了淺斟低唱。

這首詞，相當於柳永的人生宣言，人生不得意，我就要在風花雪月場尋求安慰了。上片寫自己的立場。政治清明時代，遺失了我這賢能之才，我該何去何從？唉，怎麼不隨心所欲的遊樂，何必去考慮功名的得與失。做一個風流才子，也不亞於白衣卿相。下片，寫青春轉瞬即逝，不如在青樓歌館中尋求知音，享受風流快活的生活。一句，忍把浮名，換了淺斟低唱，一時轟動京城，據說，這首詞，也引起了仁宗的憤怒和斥責，說，就讓這個劉三變在民間填詞好了。

從此，柳永便出入在煙花巷陌，專替歌女填詞作曲。他寫的詞，經常使用口語，俗語，通俗易懂，音韻和諧，深受民間喜歡，一時，有水井的地方，就能聽到歌唱柳永詞的。就如前些年的流行歌曲一樣，風靡大街小巷。

二，從寫男女相思之苦，寫遠行客的羈旅行役之愁的體裁來看，無人能出其右者。

柳永的《樂章集》，絕大部分寫男女之情，寫羈旅行役之苦。由於他飽嘗遊宦的悽苦，所以善於寫別情，善於捕捉冷落的秋景來點染離情別緒。如《雨霖鈴》《蝶戀花》就是其中的代表作。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月，用想象之筆，活畫出詞人漂泊江上，悽然獨處的悲涼形象。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。描繪出因思念伊人，而日漸消瘦的情境，成為抒發相思之苦的膾炙人口的名句。

柳永詞作的魅力，在於他把分別的哀婉憂傷，悲涼愁絕，描寫的那樣細緻，婉轉，痛苦的刺激也能引起人的快感，能喚起人類普遍的情感體驗，能起到淨化心靈，陶冶性情的作用，使人更純真，更豐富，更真摯。

當然，如果說柳永第二，誰敢坐在宋詞的頭把交椅上。

三個理由，為什麼柳永是宋詞當之無愧的第一神人，後輩宋朝詞人中，能和柳永並肩者，唯有蘇東坡，比之蘇東坡，柳永仍舊有優勢。

1.柳永輩分大，宋詞中柳永是北宋詞人中最早的一批，年齡也比其他宋朝著名詞人要大。

在北宋初期，年齡比柳永大，還有名氣的著名詞人，只有南唐後主李煜。柳永的出生生卒年份在歷史上是有些爭議的，不過大部分人認可，柳永大概生於984年，宋太宗年間。和柳永小几歲，同輩的人，有范仲淹，晏殊，後輩中，歐陽修比柳永小了足足23歲，蘇軾比柳永小了足足53歲，這些宋朝大咖發跡的名震江湖的時候，柳永的詞早在坊間傳遍，所以柳永對於後輩詞人而言，影響甚遠。南宋有一個研究糖霜製造的科學家，叫王灼，這位大牛曾說：

今少年，十有八九不學柳耆卿，則學曹元寵。源流從柳氏來

意思是說，柳永，我的偶像。寫詞，柳永是教科書。

後輩中蘇軾、黃庭堅、秦觀、周邦彥等著名詞人，受惠於柳永的詞。

2.柳永專業度第一，柳永是專業填詞第一人，有著“奉旨填詞”的說法。

話說柳永在民間的名氣太，但科舉受挫，柳永就寫了一首《鶴沖天》詞，詞雲：

忍把浮名，換了淺斟低唱。

柳永的詞，傳到皇帝宋仁宗的耳朵裡面，放榜的時候，仁宗特落之：

且去填詞，何要浮名。

自此，柳永就有了一個“奉旨填詞”的外號，因為柳永受到官場的白眼球，換作今天，肯定很多人對柳永說，你真三俗。

3.作品的寬度大，前面說了柳永作品數量多，作品的寬度也大。

李白為什麼是唐詩中最偉大的詩人，其中就包括李白所涉足詩的寬度，柳永同樣，你以為柳永只會寫些紙短情長的三俗玩意嗎？那就太小看柳永了，柳永在詞作上，寫青樓幽怨，寫浪子心思，寫離情別緒，寫羈旅愁思，寫太平讚歌，也寫人生感慨和詠物抒懷，詞的寬度跨度，和李白有的一比。此外柳永作品的傳唱度和蘇軾齊頭並進。

蘇軾有：水調歌頭，念奴嬌，定風波，江城子，蝶戀花，密州出獵。

柳永有：雨霖鈴，望海潮，蝶戀花，少年遊，定風波，鶴沖天，鷓鴣天

在詞的作品知名度上，柳永絲毫不差蘇軾。

但是在今天我們看待歷史人物，對於蘇軾和柳永兩人的地位，蘇軾明顯高過柳永，這是因為蘇軾不僅僅填詞，蘇軾還寫詩，散文。蘇軾就像是文藝復興時的達芬奇，行行精，那麼柳永就是拉斐爾。

如果宋朝詞人排名，柳永能不能排第一？

其實要知道文學並不是數理化，能夠有一個標準的答案，為此可以排出一個名次來，畢竟每個人由於生活經歷的不同，受教育的程度，以及對於人生的理解，所以對於文學的理解也會不一樣，因此這是很難排誰能夠第一，誰又能夠第二。這原本就是一個很幼稚的行為，但即使題主丟擲了這個問題，那也只能是談一談個人的看法。

柳永在北宋眾多的詞人，的確是一位很特別的詞人，而且他的詞每一首也都很經典，特別是他的一首《蝶戀花·佇倚危樓風細細》，更是被稱為千古名篇，晚清時期的國學大師王國維就把這首詩的最後幾句，更是被他形容為第二重人生境界。那他的這首詞也確實寫得不錯，通篇不僅抒情，同時也表達一種感傷之懷。

說到傷感，大概宋朝的詞人是無人能夠與之相比，作為一位才子，由於他寫下了一首詞，並且是發了幾句牢騷，則是被宋仁宗大筆一揮，把他的名字從科舉名單中給抹除了，這也使得他最終再也無緣與科舉，並讓他去填詞，為此他也是打著這個口號，開始四處告訴別人，自己填詞則是奉了皇帝的聖旨。

此後的柳永開始過著醉生夢死的生活，雖然生活上極為放蕩不羈，但是人家有才華，走到任何一個地方，那都是能夠信手拈來創作出優美的詞作，為此也深受當時女子喜愛，同時他也是與很多的女子戀愛，從而也使得他在後期創作大量的愛情詞。

柳永的愛情詞永遠是那麼地傷感，也那麼地深情，這也是與他的細膩的情感分不開，畢竟作為一位深情的男子，他愛得深，同時創作出來的作品自然也就別具一格，可能很多人在描寫愛情時，只不過是一個形式，可是柳永不一樣，他筆下的那個她，或許在現實的生活中真實存在，也正是這個原因，也使得他的愛情詞更加的深情，也更具有感染力。

前面稍稍提及了一下柳永詞作的影響力，以及他的人生經歷之外，那麼再來說一說兩宋期的詞人，其實這一時期誕生了無數偉大的詞人，其中大家比較熟悉的有蘇軾、歐陽修、范仲淹、秦觀、王安石等等，這些也是當時一流的詞人，他們的作品，無論是文學性，還是思想性，那都是一流，柳永在這其中到底能不能排第一呢？我個人認為比較難，畢竟這其中的歐陽修、蘇軾就能夠與他相媲美，因此很難給出了一個準確的答案。

如果真要在這幾個人中間排一個名次的話，我願意把蘇軾、歐陽修、柳永並排列第一，畢竟在這三個人中間，實在是難以選擇，他們都是王不見王，每個人都寫下了無數經典的名篇佳作，並且對於後世也都產生了極為深遠的影響。

正所謂：文無第一，武無第二。文學的領域很多，有的擅長詩，有的擅長詞，有的擅長文章，就是相同的領域風格也不一樣，這個沒有絕對的標準。哪麼回過來看以宋朝詞人的文學水準來看柳永永遠不可能排第一，雖然我也特別喜歡柳永，但是客觀來看和柳永水平相當的詞人實在太多了，從蘇東坡、辛棄疾到李清照、陸游這些響噹噹的人物，哪一個都不會比柳永低，更不用說文學水準位列八大家仙班的王安石、歐陽修這些人了。柳永生活的時代是一個文風昌盛、詞無比燦爛的時代，柳永的詞象流行歌曲得到很多低層人民的喜愛，流行於市井，就象當年的瓊瑤小說，古龍、金庸小說一樣，但被當時正統的上流社會的文人們所看不起，認為格調低俗。當年柳永曾拿著詞去找晏殊，希望得到他的推薦，結果被宴殊譏諷。無獨有偶，後參考又被”奉旨填詞“，這足以反流當時的審美走向。柳永是得到哪個時代底層人民的喜愛，但並沒有得到上流社會的審美認可，故無論是在哪個時代還是今天這個時代，柳永都不可能在詞人裡面排第一。

問題:如果宋朝詞人排名，柳永能不能排第一？前言

兩宋詞人眾多，優秀的詞人中，柳永是早期的名家之一。特別是他對於長調詞牌的開拓，對後代詞人產生了深深的影響。

但是，如果要排名的話，先不說標準與規則，我估計大多數人都會把蘇軾辛棄疾列為前兩位，而不是柳永。

一、柳永的貢獻

柳永出身官宦世家，父親在南唐走過監察御史，入宋以後，做過縣令等官職。南唐的中主李景和後主李煜，以及三度拜相的馮延巳都是詞史上的重要人物，對柳永自然會有影響。

柳永對於宋詞的發展有兩個巨大的貢獻

其一，是大力創作慢詞長調。唐朝五代以至於北宋初期，詞人們以小令為主。而柳永創作了大量的慢詞。後人區分時，大致把58以內為小令，59-90字為中調，多餘90字以外為長調。

如果沒有柳永，可能就沒有蘇軾的“明月幾時有”和辛棄疾的“更能消幾番風雨”了。

其二，柳永精通音律，因此他有自己創作曲調的能力。好比羅大佑、李宗盛，既能夠寫詞，也能夠作曲，至於他自己唱不唱就不清楚了。

大多數詞是寫給歌女的歌詞，因此以婉約為本色，豪放詞是少數。像李煜那樣的亡國之悲更少，不過在靖康之變以後，南宋詞中多了很多愛國主義的因素，這是柳永詞中看不到的。

柳永的短處主要在於內容上的侷限，他多寫羈旅情懷、男女情感，另外還有不少低俗豔俗的作品。因此常常被士大夫所鄙視。而且亦因此在仕途上受到打擊。

在婉約詞人中，柳永和後世的秦觀、周邦彥、姜夔等人相比，佔據了一個先發的優勢，他可以算是宋詞的拓荒者，這是他不可磨滅的貢獻。

二、蘇辛的地位

說起宋詞來，自然少不來蘇軾和辛棄疾。蘇軾幾乎以一己之力為豪放詞贏得了地位，但是在早期，他也為自己這種詞風是否為世人接受而忐忑。俞文豹《吹劍續錄》中記載，蘇軾填詞後，問旁邊善於唱曲的幕僚，自己與柳永相比如何：

東坡在玉堂，有幕士善謳。因問：“我詞比柳七何如？”對曰：“柳郎中詞，只好合十七八女孩兒，執紅牙板，歌‘楊柳岸曉風殘月’。學士詞，須關西大漢，執鐵板，唱‘大江東去’。”公為之絕倒。

這個故事，可以看出柳永在當時的影響力，也反映出開拓的難度。不過蘇軾的這種詞風漸漸受到認可，他自己以一發不可收拾，創作了大量的豪放詞。

宋朝人自己評價蘇軾豪放詞的開拓之功：

一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度........（宋胡寅《酒邊詞序》）

指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。"（王灼《碧雞漫志》）

蘇軾在政壇和文壇的地位，都比柳永要高很多，影響力也大很多。

辛棄疾則文武雙全，一心有志恢復，可惜終其一生也沒有如願。辛棄疾一生致力於填詞，現存詞六百多首。他的詞作中充滿了對國家興亡、民族命運的關切、憂慮。這是蘇軾豪放詞中，所缺少的因素。

蘇軾與辛棄疾，雖然是豪放詞的代表人物，但是他的婉約詞數量並不少，無論是蘇軾的《江城子·十年生死》，還是辛棄疾的《青玉案·元夕》都是婉約詞中的精品。

辛棄疾與蘇軾都有不少追隨者。南宋很多有愛國情懷的詞人，都被歸為辛派詞人，例如陳亮、劉辰翁、陸游、劉過、劉克莊等人。

結束語

柳永和蘇軾、辛棄疾，在宋詞史上都有重要的貢獻。評價唐詩，都把李杜放在一起，評價宋詞，人們往往把蘇辛放在一起。這其實也是對於他們地位的認可。

俗話說文無第一，宋詞中的優秀詞人，一定要評選出一個第一人，總會存在爭議的。二晏、歐陽修、張三影、紅杏尚書、秦觀、賀鬼頭、李清照、朱敦儒、白石道人、張孝祥、劉辰翁、周密、櫻桃進士、張孤雁.......估計每個人都有自己的粉絲。

明確回答，不能。

說宋朝詞人排名，那就是說純作詞的水平而言，而不能帶任何的功利，意識形態，個人喜惡，後世影響。拋開這些東西，僅以詞論，蘇軾的《江城子》當為第一。

江城子·乙卯正月二十日夜記夢

十年生死兩茫茫，

不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話淒涼。

縱使相逢應不識，

塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，

小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，

明月夜，短松岡。

此詞渾然天成，不忍卒讀，感人至深無出其右者，讀來無不為之動容。 僅此一篇足以登頂千古詞冠。

再說柳永，柳永是北宋著名的婉約派詞人，又名柳三變。有句話叫：凡有井水處，皆能歌柳詞。說明柳永的詞是非常流行的，而且受到廣大人民群眾歡迎和喜愛的。柳永求取功名不順，發過一句牢騷：忍把浮名，換了淺斟低唱。因為他的詞傳唱度廣，傳到了皇帝耳朵裡，結果放榜時，皇帝看到柳永的名字就劃掉了，說：且去淺斟低唱，何要浮名？柳永從此“自甘墮落”，自稱為“奉旨填詞柳三變”，“專注填詞三十年”，可能也正是由於這個原因，柳永才能寫下令人讚不絕口的宋詞：

今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

他排不到第一。誰能排到第一呢？我認為，宋詞不能這樣排。我的看法是，豪放派，蘇軾排第一。婉約派，李後主當之無愧排第一。李清照，排第二。柳永只能排第三。豪放派，辛棄疾僅能排第二。他那些散文化詞作鄙人並不喜歡。好的詞作品是多種多樣的。現在，諸多人只對豪放派情有獨鍾，我覺得甚不可取。柳永雖然寫了很多低俗詞作，但他那些精品力作，情真意切，妙筆生花，堪稱絕品。還有李後主詞作，幾乎篇篇都是佳作，對後代詞作者影響有多大。至今閱讀都歎為觀止。你能說此人詞作不能和豪放派相比嗎？寫到這裡，勸你不能以偏概全，兼收幷蓄才是硬道理。也是走向作詞路途的唯一捷徑。好啦，鄙人藉此機會，貼幾首詞作，讓諸君欣賞。如下：

一剪梅

涼簟香衾敞玉肌。月探簾櫳，花弄紅衣。思郎檀口怪郎遲，恨意濃時，悔誤佳期。

珠淚酥胸淌作溪。繡枕雲歪，河漢星稀。接郎電話喜雙眉，掩住悲啼：“誰 在悲啼？”

卜算子

（觀菊展）

蘇繡滿園疊，蜀錦花枝掛。美豔人寰香透欄，客醉藤蘿架。

惆悵宓妃非，恍夢瑤姬下。朵朵多情翠 葉中，切莫西風嫁。

摸魚兒

（應荷花題）

漲琉璃，湖波歸櫂，仙葩瓊蕊生棄。軒蘭榭柳顰深岸，偏又飽含情意。夕照晚，霞彩透層巒，染水天無際。鴛鴦驟起，竟回首荷陂，粉頤綠帔，似脈脈悲泣。

遊船遠，錦苑煙林久睇。蹉跎年月飛逝。芳蹤重覓紅顏老，青草半蕪花地。山霧細，噙熱淚，香魂何處成秋碧？肢殘垢膩，默默也歸程，全不似昔日!

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排名第一？怎樣的排名？如果沒有具體的標準為參照，是無法對柳永在宋朝詞人中是否排名第一的。李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。“江山代有才人出，各領風騷數百年”。宋詞之中，優秀作手雖茫茫不可數，然而能躋身於頂級詞人之列，想來應可數之。而要達到頂級詞人的範疇，不是說能寫出一兩篇傳世詞作，而是在乎於作品集整體的高度以及達到的藝術技巧的高度。所以我們就從整體作品和藝術高度來進行排名。宋朝最頂尖的七位詞人，柳永無緣榜單的。

NO1.辛棄疾

宋詞到辛棄疾時，已是世間萬物皆能入之。作於詞而超脫於詞，莫非辛棄疾一人。其風格不拘一格，或沈鬱、明快、激勵、嫵媚，兼而有之；其氣渾雄，其想象奇特，皆渾合於詞中。辛棄疾與蘇軾其實相似，皆由"品性"入詞，然而蘇不專攻與詞，而辛棄疾卻將一生之抑鬱皆付於詞中，所以達到了一種不可思議的高度。但辛詞多以氣貫通詞篇，用詞作句之中多有不葺，或偶有文過於情，略有"掉書袋"之陋習。不然當與李、杜分足。然縱觀宋詞詞人，當之無愧的第一。

NO2.蘇軾

蘇軾，千古第一天才。文學諸體皆是一流。於詞而言，繼柳永開慢詞之後，始開詞之闊境。近人多將蘇詞為"豪放詞"，殊不見其"細看來，不是楊花，點點是離人淚"之柔婉乎？前文有提，詞無分豪放婉約，而在於合情合事。賙濟雲："東坡每事俱不十分用力，古文、書、畫皆爾，詞亦爾"可謂天才通病。就如此，其詞氣象亦是絕塵，何種題材皆信手拈來，其妙處，幾乎能說，但就詞這個體裁而言，猶非本色，多因為蘇軾本性超脫而超脫。故頂尖詞人中排名第二。

NO3.周邦彥

周邦彥詞，北宋集大成者。其於結構章法而言，可稱詞中第一。善將過去、現在、未來之意象糅雜一體，於技巧變化之中又能照應之，虛詞之法，可謂神乎其神。南宋後來詞人，無一人能到此境界。姜夔、吳文英等名家詞味都稍遜於周。劉肅評："周美成以旁搜遠紹之才，寄情長短句，縝密典麗，流風可仰。其徵辭引類，推古誇今，或借字用意，言言皆有來歷，真足冠冕詞林，歡筵歌席，率知崇愛。"可以當之。然立意惜乎未能出新，故排名第三。

NO4.姜夔

姜夔詞韻獨出一境，善使物態之神感通於聯覺，故於意象朦朧，而於虛處得神，王國維不能賞，故言其"韻律高絕，猶惜霧裡看花終隔一層"。姜夔其詞大抵脫胎於辛棄疾，然略少軍旅氣質，又多出一段峻潔清空之氣。白石善音律，多使七音音階與半音，突出曲調之清越秀麗，與其詞風相得益彰，楊萬里稱之為"裁雲縫霧之構思，敲金戛雲之奇聲"。但姜夔性格自傲，又不得不流連於公卿門下。兩相沖突，終而不到辛棄疾之高度。故頂尖詞人中排名第四。

NO5.吳文英

吳文英詞於聲、律、辭、情皆有獨到。然因其風格頗近現代，故爭議頗多。有云"以空靈奇幻之筆，運沉博絕麗之才"者，亦有云"七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段"者也。然而吳詞之勝，在於穠密之中，以意識流為貫之，想象奇特。其看似跳脫晦澀之處，實以作者自身思維變化而關聯。非天才不能細究。唯稍稍輸於眼界。故頂尖詞人中排名第五。

NO6.秦觀

秦觀世推為"婉約"宗師，此謬也。填詞之中，其風格每隨詞牌之變而有變。秦觀也有如"杜娟聲裡斜陽暮"之淒厲語。少遊男身氣兼之女郎心，於詞而言，天賦切合。故氣骨連綿之中，情致嫵媚猶勝。李清照評秦觀詩云：少典實，極妍麗豐逸，而終乏富貴態。略能切合，然過矣。故頂尖詞人中排名第六。

NO7.史達祖

史達祖作詞善於詠物，多能在細膩之處極雕妍麗，又梢得沉鬱慷慨之氣。賙濟《介存齋論詞雜著》雲："梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數，所謂一鉤勒即薄者。梅溪詞中，喜用偷字，足以定其品格矣。"這種論調其實有失公允。究其不足之處，在於"潛心攻詞"，雖然史在描摹形態之技巧已臻絕頂，但尚有為詞而詞之敗。故頂尖詞人排名第七。

從整體作品和藝術高度來進行排名，柳永無法躋身於前七名之中，但“宋朝閱讀量”方面，他卻為第一人！

柳永，字耆卿，原名柳三變，字景莊，他是宋朝詞壇最有名的大詞人之一。如果說要論宋詞的閱讀量及影響力，柳永要當之無愧地要排在第一位，在兩宋之際一直流傳著“凡有井水處，皆能歌柳詞”的說法。甚至連北宋赫赫有名的大才子蘇東坡、周邦彥，他們的詞要論閱讀量，也得排名在在柳永之下。（關於柳永詞的流行狀況，請參見《解讀柳永（2）：如果比閱讀量，蘇東坡的詞能超過柳永嗎？》）

所以在宋朝詞人中，柳永是否排名第一，那要看在哪個“範疇”之內了！

沒有必要非要評出個宋朝詩人第一來！不同的標準會有不同的第一，綜合性的第一，更是難以評出；同樣的標準，不同的人也會有自己心中的第一！