貫口是相聲演員的基本功，這跟新舊相聲無關。因為相聲講究“口風”。有沒有這個“口風”可以說直接決定了你適不適合說相聲，而這隻有透過基本功訓練而來。不是說你說話幽默就可以說相聲，也不是說你普通話特別標準就能說相聲，透過“繃繃繃啊 蹦蹦蹦啊 憋死牛啊 繞口令”這些基本功訓練，才有可能練就這種“功夫”。即使練過這些，各人天賦能力不同，也會形成不同風格，也有人最終發現不適合這個行業。
說一個也許讓郭德綱粉絲不太喜歡的例子。曾經的德雲社弟子何偉，曾經自稱帶藝投師，其實這個不準確，這是他的搭檔李菁和他本人以前的訪談裡說的。李菁訪談中說過何偉來德雲社的時候的確會幾段相聲，但也只是有限的幾段而已。但李菁就說他們覺得何偉符合相聲演員的“口風”，所以才願意留下他。當時演員少，郭德綱讓他上臺，他說要回去準備一個星期，就是回去背詞兒去了。然後一邊背一邊演，能耐就是這麼練出來的。
有些觀眾不懂，覺得郭德綱說相聲跟聊天似得，盡閒聊，都很少像有些演員似得“鏜鏜鏜鏜”的來一大段顯得有能耐。其實，沒有深厚的基本功訓練打下紮實的基礎，你閒聊就摟不住觀眾的耳音，把握不住“聊天”的節奏。有些演員遇到了好本子好作品，又符合自己的表演特點，成就了經典的作品，就把自己當藝術家了，誠然這也是一字一句一靜一動的練出來的，但脫離了這個作品，讓他隨意來一段，他就露了怯了，不知道該咋辦了，成了尬聊了，這也不是好演員。
至於有些“大師”，開口就是“哎呀我們學的是新相聲，那些傳統基本功用不著所以師父就沒教，但我們自己也練過，我給大家背一段啊……”，哎呀貽笑大方！
貫口是相聲演員的基本功，這跟新舊相聲無關。因為相聲講究“口風”。有沒有這個“口風”可以說直接決定了你適不適合說相聲，而這隻有透過基本功訓練而來。不是說你說話幽默就可以說相聲，也不是說你普通話特別標準就能說相聲，透過“繃繃繃啊 蹦蹦蹦啊 憋死牛啊 繞口令”這些基本功訓練，才有可能練就這種“功夫”。即使練過這些，各人天賦能力不同，也會形成不同風格，也有人最終發現不適合這個行業。
說一個也許讓郭德綱粉絲不太喜歡的例子。曾經的德雲社弟子何偉，曾經自稱帶藝投師，其實這個不準確，這是他的搭檔李菁和他本人以前的訪談裡說的。李菁訪談中說過何偉來德雲社的時候的確會幾段相聲，但也只是有限的幾段而已。但李菁就說他們覺得何偉符合相聲演員的“口風”，所以才願意留下他。當時演員少，郭德綱讓他上臺，他說要回去準備一個星期，就是回去背詞兒去了。然後一邊背一邊演，能耐就是這麼練出來的。
有些觀眾不懂，覺得郭德綱說相聲跟聊天似得，盡閒聊，都很少像有些演員似得“鏜鏜鏜鏜”的來一大段顯得有能耐。其實，沒有深厚的基本功訓練打下紮實的基礎，你閒聊就摟不住觀眾的耳音，把握不住“聊天”的節奏。有些演員遇到了好本子好作品，又符合自己的表演特點，成就了經典的作品，就把自己當藝術家了，誠然這也是一字一句一靜一動的練出來的，但脫離了這個作品，讓他隨意來一段，他就露了怯了，不知道該咋辦了，成了尬聊了，這也不是好演員。
至於有些“大師”，開口就是“哎呀我們學的是新相聲，那些傳統基本功用不著所以師父就沒教，但我們自己也練過，我給大家背一段啊……”，哎呀貽笑大方！