兩個人沒在一起戀愛，一是為了塑造“華”的形象；還有就是杜琪峰的風格使然。
1.塑造形象
大家知道，《暗戰》是華仔首奪金像獎影帝的作品。這之前，華仔在人們心目中是隻會耍酷的，是缺乏演技的，那他憑什麼改變了大家對他以往的認知呢？
是導演杜琪峰為其打造的“華”這個形象。
杜琪峰的高明之處在於，既保留了華仔“耍酷”的特色，又讓這種“耍酷”不是單純地耍，而是和角色和劇情完美地結合在一起。
“華”是個大盜，非常“酷”的大盜，但也是個不久於人世的病人。在如此設定下，華仔演繹的“酷”是帶著對死神的蔑視和嘲諷的。
他要和死神賽跑，去完成他認為必須做的事情。而他認為，和梁婉婷的戀愛不是必須要做的事情。
雖然，他是那麼想，讓這段戀愛成為必須做的事情。
從根本上講，“華”是一個俠盜。
俠者，鐵肩擔道義，揮劍斬情絲。不向黑惡不向病痛低頭，卻會向感情負責任地說聲再見！
如此，“華”這個形象才會既讓人景仰，又讓人心頭湧起淡淡的憂傷。
2.導演風格使然
如果讓華與梁婉婷戀愛，怎麼看也不像杜琪峰的路子。杜琪峰什麼路子什麼風格？簡單說，就是其在“銀河映像”期間的作品，最像古龍。
就是意猶未盡，卻又點到為止。就是乾淨利落脆，還讓你回味。
比如《槍火》，比如這部《暗戰》。
杜琪峰的片子中，武打也好，槍戰也好，劇情也好，人物也好，包括男女之情，絕不拖泥帶水。成也好，不成也罷，透著痛快。
具體到本片，可以看到，華與婉婷的感情就是點到為止意猶未盡的。
突然生成——在小巴上華“劫持”了婉婷，有些緊張，有些向望，但很快離開，無果。
二次“劫持”，嫻熟自然，想要了解，一句話“可惜我沒有時間”，一切打住，依然無果。
真的“無果”嗎？愛的種子已經紮根了。這就是杜琪峰作品的魅力。
由此可見，華和婉婷雖未能戀愛，但兩個人共戴耳機聽音樂的畫面，卻註定會在影史上留痕。
兩個人沒在一起戀愛，一是為了塑造“華”的形象；還有就是杜琪峰的風格使然。
1.塑造形象
大家知道，《暗戰》是華仔首奪金像獎影帝的作品。這之前，華仔在人們心目中是隻會耍酷的，是缺乏演技的，那他憑什麼改變了大家對他以往的認知呢？
是導演杜琪峰為其打造的“華”這個形象。
杜琪峰的高明之處在於，既保留了華仔“耍酷”的特色，又讓這種“耍酷”不是單純地耍，而是和角色和劇情完美地結合在一起。
“華”是個大盜，非常“酷”的大盜，但也是個不久於人世的病人。在如此設定下，華仔演繹的“酷”是帶著對死神的蔑視和嘲諷的。
他要和死神賽跑，去完成他認為必須做的事情。而他認為，和梁婉婷的戀愛不是必須要做的事情。
雖然，他是那麼想，讓這段戀愛成為必須做的事情。
從根本上講，“華”是一個俠盜。
俠者，鐵肩擔道義，揮劍斬情絲。不向黑惡不向病痛低頭，卻會向感情負責任地說聲再見！
如此，“華”這個形象才會既讓人景仰，又讓人心頭湧起淡淡的憂傷。
2.導演風格使然
如果讓華與梁婉婷戀愛，怎麼看也不像杜琪峰的路子。杜琪峰什麼路子什麼風格？簡單說，就是其在“銀河映像”期間的作品，最像古龍。
就是意猶未盡，卻又點到為止。就是乾淨利落脆，還讓你回味。
比如《槍火》，比如這部《暗戰》。
杜琪峰的片子中，武打也好，槍戰也好，劇情也好，人物也好，包括男女之情，絕不拖泥帶水。成也好，不成也罷，透著痛快。
具體到本片，可以看到，華與婉婷的感情就是點到為止意猶未盡的。
突然生成——在小巴上華“劫持”了婉婷，有些緊張，有些向望，但很快離開，無果。
二次“劫持”，嫻熟自然，想要了解，一句話“可惜我沒有時間”，一切打住，依然無果。
真的“無果”嗎？愛的種子已經紮根了。這就是杜琪峰作品的魅力。
由此可見，華和婉婷雖未能戀愛，但兩個人共戴耳機聽音樂的畫面，卻註定會在影史上留痕。