1.蝴蝶晚禮服
查爾斯.詹姆斯從1930年代開始他的設計生涯，在1940年代晚期至1950年代中期經歷了一段特別有創造力的時期。詹姆斯被視為在真正的高階時裝傳統中創作的唯一-位美華人，他的品牌中的每一件服裝都是自己親自裝飾和構思的。這件禮服以詹姆斯的方式詮釋了1880年代早期帶臀墊的緊身裙。緊貼身體的塑形上衣固定住這個設計，突出女性曲線; 巨大的後裙襬呈擴張的絲網狀，移動時有如波浪翻滾，風情萬種。這件禮服重達18磅(8.2公斤)，使用了25碼(22.9米) 長的薄紗。
2.維也納晚禮服
克里斯汀.迪奧的“維納斯”以十八世紀的暗灰色來表現，這是迪奧的標誌性色彩。上衣與裙襬的貝殼形狀上飾有閃亮的金屬片、亮片和珍珠，既表達出海貝的主題，也表現出波提切利的《維納斯的誕生》(1485年) 中的新月形波浪紋。在第二次世界大戰之後，迪奧重新引入了巴黎“美麗年代”的細腰，形成一種以緊身胸衣為基礎的輪廓; 當時的公眾十分渴望那個更優雅的時代的奔放想象力。在這個設計中，無肩緊身上衣中撐滿骨架。對迪奧來說，美麗在於打扮。“我的夢想就是，" 他曾寫道，“拯救女性於自然中。”
3.化裝舞會服裝
1910年，謝爾蓋。狄亞基列夫的舞蹈公司俄羅斯芭蕾舞團在巴黎上演《謝赫拉莎德》加上由里昂。巴克斯特設計的充滿異國情調的舞臺和服裝，這出表演在歐洲重新點燃了人們對東方文化的欣賞熱情。這件化裝舞會套裝是為參加波烈在1911年舉辦的著名派對“一千零二夜”製作的，他在這場派對上以一場富麗堂皇的帕夏舞會來推廣他的新作品。波烈在他的自傳中否認他的作品和巴克斯特的藝術作品有任何關聯，但鑑於波烈舉辦的奢華派對僅發生在《謝赫拉莎德》獲得轟動一時的成功一年
之後，這清楚地表明瞭這名設計師很願意把賭注押在被這些俄華人喚起的潮流上。
1.蝴蝶晚禮服
查爾斯.詹姆斯從1930年代開始他的設計生涯，在1940年代晚期至1950年代中期經歷了一段特別有創造力的時期。詹姆斯被視為在真正的高階時裝傳統中創作的唯一-位美華人，他的品牌中的每一件服裝都是自己親自裝飾和構思的。這件禮服以詹姆斯的方式詮釋了1880年代早期帶臀墊的緊身裙。緊貼身體的塑形上衣固定住這個設計，突出女性曲線; 巨大的後裙襬呈擴張的絲網狀，移動時有如波浪翻滾，風情萬種。這件禮服重達18磅(8.2公斤)，使用了25碼(22.9米) 長的薄紗。
2.維也納晚禮服
克里斯汀.迪奧的“維納斯”以十八世紀的暗灰色來表現，這是迪奧的標誌性色彩。上衣與裙襬的貝殼形狀上飾有閃亮的金屬片、亮片和珍珠，既表達出海貝的主題，也表現出波提切利的《維納斯的誕生》(1485年) 中的新月形波浪紋。在第二次世界大戰之後，迪奧重新引入了巴黎“美麗年代”的細腰，形成一種以緊身胸衣為基礎的輪廓; 當時的公眾十分渴望那個更優雅的時代的奔放想象力。在這個設計中，無肩緊身上衣中撐滿骨架。對迪奧來說，美麗在於打扮。“我的夢想就是，" 他曾寫道，“拯救女性於自然中。”
3.化裝舞會服裝
1910年，謝爾蓋。狄亞基列夫的舞蹈公司俄羅斯芭蕾舞團在巴黎上演《謝赫拉莎德》加上由里昂。巴克斯特設計的充滿異國情調的舞臺和服裝，這出表演在歐洲重新點燃了人們對東方文化的欣賞熱情。這件化裝舞會套裝是為參加波烈在1911年舉辦的著名派對“一千零二夜”製作的，他在這場派對上以一場富麗堂皇的帕夏舞會來推廣他的新作品。波烈在他的自傳中否認他的作品和巴克斯特的藝術作品有任何關聯，但鑑於波烈舉辦的奢華派對僅發生在《謝赫拉莎德》獲得轟動一時的成功一年
之後，這清楚地表明瞭這名設計師很願意把賭注押在被這些俄華人喚起的潮流上。