首先明確，章法更重要。

這個問題，其實不用強調是硬筆書法還是軟筆書法。因為在硬筆書法中，筆法被硬筆大大削弱了表現力。

因此，結構對於硬筆來說至關重要。但是比起“門面”——章法來說，還是次一些的。

要想弄清這個問題。就要分兩方面看：

一、對於書法整體作品的效果來說，章法的作用可能更大。

這個道理也很簡單。我們在欣賞一幅書法作品的時候，其首先注意到的，必然是作品整體的氣勢如何。

而對於書法作品來說，整體的效果就是章法。

所以，要想作品顯得好看，美觀大方，就要把章法寫好。

孫過庭《書譜》曾經說：任意為體，聚墨成形。

這兩句話是說一些書法作品，如果你細看他的書法、筆畫、用筆、結構，可能是一塌糊塗的。

但是會產生一種數量上的氣勢，一種數量上的優勢。這些優勢是具有欺騙性的。

這也是章法的壞處，也是他的好處。

這種說法本身是批評，但是我們仍然可以從其側面窺探出章法在書法中的重要性。

其實這個道理，理解起來也非常簡單，就好像我們對一個人第一印象，必然是整體上的觀感。

書法作品的章法也是一樣，章法雖然是書法中最後要考慮和學習的要素，但是這卻是人們在看書法時候注意到的第一個因素。

因為，章法就是書法作品的“氣質”、“靈魂”所在。

二、對於一個好的書法作品來說，結構是第二要考慮的要素。

我們在第一點說，章法是書法的靈魂和氣質所在。但是，究其原因，章法能夠發揮其作用，必然是依託於結構和筆法的支撐。

假若一幅書法作品，其結構歪歪斜斜，筆法極其不講究，那麼恐怕他的章法也好不到哪裡去。

結構就是章法必要的組成部分。所以，如果結構出了問題，章法必然不好，章法不好，整體印象不好，其書法作品恐怕也不會好。

所以，從上述推理中，我們可以得出結論，書法作品，對於其好壞影響最大的因素是章法，第二位因素才是結構。

第一是結構，第二還是結構。結構包括了筆畫之間的照應、對比、從第二筆開始就形成了小結構，再大一點是邊旁部首，再到單字，到字組。大結構就是字組、篇幅、落款、印章。大大小小的結構組合就是章法。

這個問題很有意思。書法中結字造型是基礎，章法佈局是外在的美化和包裝。哪一個對作品的影響大呢？我打一個比喻：書法中的結字造型是美人胚子，章法佈局就是外在的化妝和服飾，哪一個更重要呢？

毫無疑問，首先，“結字造型”對書法作品的影響更大；其次，“章法佈局”可以起到襯托與提升作用。

人好不好看，七分是長得好不好，另外三分是靠打扮，靠美容。基礎不好，再怎麼打扮，也不能改頭換面啊！所以學書法練好基本功是最重要的。

《硬筆書法結字最關鍵，寫出毛筆書法風格有一種“一畫三段寫”的小竅門》

硬筆書法發源於鋼筆傳入中國之後，硬筆書法產生的時間基本與國家頒佈簡體規範漢字的時間一致，算是一種近代才有的年輕書法文化品類。但是硬筆比毛筆更加方便，更加實用。因此硬筆書法的流行程度甚至遠遠超過了毛筆書法的影響力。目前各行各業的硬筆書法家可謂人才輩出，硬筆書法的特色也正在被整理開發出來！

硬筆特點在於筆相對較小，只適用於書寫小楷一類的書體。正是因為字型較小，筆法筆鋒整字的書法品質影響相對較小（因此空間較小，筆法不容易體現其作用），因此結字（很多地方也叫做結構或者結體）而且直接影響著硬筆字的書寫效率與書寫效果。

正因這樣的原因，筆者建議硬筆練習朋友用兩種心態對待硬筆的書法練習與日常書寫練習。既然是硬筆書法就可以儘量寫得工筆化，以求有精緻的表現，體現其中的藝術趣味，這樣可以把楷書寫得慢一些，求得精緻效果。

圖：硬筆書寫中，特別是日常書寫，楷書硬筆或多或少地都會帶上一些行楷的特點，以提高書寫流暢性與書寫速度

正因為速度與小字號的特點，對硬筆書法影響最大的因素是結字，筆法最多也就一種錦上添花的作用。

硬筆書法作品因為多是型號的漢字，不容易透過筆畫的筆鋒來展示其藝術特點。但是每一個筆畫終歸還是有一“始段起筆”“中段行筆”與“末段收筆”的過過程，折筆畫則還有“折筆段”過和。

那麼在“起筆段”“收筆段”“折筆段”透過筆頭的提按來形成筆跡簡單的筆鋒筆意，讓小號的硬筆字寫出毛筆字的風格來。

相對於毛筆書法，硬筆書法的理論體系與書法技法發展相對晚一些。硬質筆頭雖硬，但是模擬毛筆“提筆寫字”的技巧，可以讓硬筆同樣流暢，筆畫銜接圓潤自然。

從上面的例字可以看出，啟功大師《林泉》二字基本可歸於楷書之中，但其中行書筆法應用也讓作品有了新意！

在書法的不同尺度下，結字和章法的作品的影響各不一樣。的確如此！

我們知道，書法的三要素是筆法，章法，結構。這三者不能說哪一個更重要，只能說同等重要。

但是，既然是硬筆書法創作，就是一種表現手法了，這時就應該考慮到整個作品的美觀，從整體出發，那麼就是章法很重要了，因為人們欣賞一副作品，不是單字的話，往往都是看“排面”。所以，章法在這時顯得尤為重要。

但是，這並不能說明結構就不重要了，只是從不同的角度來看，有不同的側重而已。