練習一年能寫成這樣子很不錯了，不知你是都跟隨老師練習了，如果沒有可以找老師指點一下。你學習的應該是歐楷吧，我也在學，可以一起交流一下。歐楷字內緊外鬆，字型一般左下右上。你的字裡面“寺”字就沒有左下沉肩，另外還要觀察各個筆畫的相對位置，比如“家”寶蓋頭的點應該偏左。還是要認真觀察臨帖，觀察字的間架結構！

歐體書法現在書風正盛，學歐高人輩出。

閣下練習不到一年，到此地步，(下圖)的確難能可貴，可喜可賀。講真，字看起來非常灑脫，少了歐書的嚴謹，森寒，多了些逍遙自在，看得到歐體的影子，也融入了自己的意思，要不可能還臨寫過其它書帖，諸如柳等，或者很最大可能是二田一路，本人很少寫歐，個人表示很喜歡，不錯，不錯。

當然，畢竟練習時間還短，筆力略顯稚嫩，有些點畫還有不到位的地方，諸如即，部二字垂露豎的寫法收筆不自然，有做作之嫌疑，事的有一短橫沒居中，顯得刺眼，不協調，•••••••等等，雖是小小失誤，黑字白紙就會放大小缺陷，所謂失之毫釐，廖以千里。學書的過程，其實就是不斷修正缺點的過程，等到改無可改，即是大功告成。

建議還是入古比較好，取法乎上，無論從筆力還是結構，歐陽詢的功力絕對遠勝今人。求其上得其中，求其中得其下，學書入門範本的選擇很重要，九成宮比較適合你。

說實話一年時間練到這個水平的人非常少見。

足以見得您的理解能力是非常強的。也著實能夠在這上面投入時間，若繼續堅持，必有所成。

說一下不足吧。

紅色圈，您的豎的收筆，再回峰前注意要先提筆調鋒，垂露不可以揉疙瘩。

綠色圈，勾以前要續勢，挑出的方向再平一些。

藍色圈，左右兩點要有呼應，您再體會一下兩點的收筆起筆路徑應該是連貫的。像 道 部 的上兩點就比較好。

以上是筆畫的問題。可以看得出您再臨帖的過程中速度還是壓的比較慢，筆畫之間的間隔比較長，造成筆畫不連貫，字的視覺不流暢。模仿的痕跡太重，就是常說的是在畫字而不是寫字。

建議您度貼再仔細一些，讀完之後一氣寫下來一個字，寫完再對貼找問題，保證每個字的連貫性。

下面說結構和對比。

知 明 疾 三個字明顯歪了是吧。還有，是不是感覺每個字都很平啊。

每個字筆畫部首間的位置關係是有一定規律的，除了常見的內緊外鬆左收又放之類，還要突出重點筆畫與輔筆直接的對比，不能筆筆寫得一樣輕重。

比如疾字，重點筆畫應該是失的第二橫和捺點，而不是最上面的點橫，上部寫得太重，字就要倒了。

還有其他的問題您再細細體會。

您的那個 道 字寫得很好，尤其走之底的一捺很到位。如果 各 橋 故 的捺也能寫出這樣的一波三折，就更好了。

1首先作者練了不到一年，能寫到這個地步已很好了。

2看你上傳的圖片應該是學習的當代書法大家田蘊章先生的字帖。田老師號稱津門歐楷第一人，他在歐體方面取得的成就是有目共睹的。直接學習田老師的字不可以，田先生也多次在他的節目講座中提到過。

3田蘊章先生之所以這麼說是中肯的，因為他的字僅能作為我們學習歐楷的一個橋樑，他的字是帶領我們進入書法的敲門磚。

4要想把字練好，還是應該買歐陽詢的字帖。包括化度寺，九成宮等，都可以練習。盯住其中一本臨個三四年，然後再多和同道多多交流切磋，改進自己不足，我相信你一定會成功的。

謝邀！你的毛筆字總體還可以，看得出練習書法的態度很認真，不論你是練習歐楷還是田楷，以你現在的程度應該利用田字格的紙張來練習，注意結構的分佈，筆畫方面還不是很到位，可能是你的硬筆書寫功底沒那麼好，所以在練習時要多觀察字帖，多接觸一些其他的歐田楷書法，但作為你只是練習了一年的時間，效果已經算是不錯了，所以再繼續努力練習，進步的空間比較大的。

二田，其實田蘊章當得起一聲“田老師”，事實上田蘊章老師外形枯峻、性格內向、言語溫婉但原則性強，觸動他的學術觀點他就會很激憤，偶爾有過分言辭。但不管如何，田蘊章都當得起老師二字，職業是老師，性格很知識分子，學書過程基本靠閉門苦修，功底也堅實。歐楷固然寫的不錯，行草底子也擺在那裡。固然氣格上差一些、文韻稍弱，但在當代肯定能進一流。更難得的是能以歐楷為範本吸引更多的人關注書法，其實對書法功莫大焉。

英章則不然，外形圓滿、眼神閃爍、言談混沌、所教學內容和其字都充滿機巧和商業小腦筋，就是老相聲裡說的“生意”——因財生意而已。曾看過他一則影片名稱為受用一生的技巧，說的是用燈箱布印格子，正好以七言律為準，外加一窄行落款。這樣做好處多多，其實就是可以練好幾首甚至一首七律，然後不必遵循豎寫順序，按左到右橫寫一行行下來……其實作為多年在書法圈裡混跡的人（稱專業人也沒問題），我們會的方法比這還多，但從不教人。原因很簡單，長期從事書法創作的人在做楷隸篆籀書體創作的時候，提比以前往往對文字內容的情緒和書法的融合表現會有一個思考時間，寫的時候錯落寫大致不會影響到行氣和構思。但這個法子教給初學者，我們只能認為是在害人。疊格子，不要認為是浪費時間，其實在疊格子的過程中，文辭內容的書法表現、篇章節奏高潮安排、單字錯落和避讓、全幅的計白當黑、款識的語言組織、印章的配合都需要思考得當。疊格子的過程其實就是構思創作的過程，寫的過程只不過是書寫表達的過程。省去了疊格子，書寫者就是一個地地道道、不折不扣的書寫匠和賣字攤子老闆。速度固然是快，多寫幾張好賣錢，但如影印版的一張張字有價值嗎？行內稱為行貨，一天五十張還不累。

從書法的角度，蘊章歐字不失歐體嚴謹俊雅的風骨和造險去險的技巧，到了英章這裡，嚴謹變成了刻板，筆畫被分成多少類，所有同類筆法統統一個樣兒。為歐陽詢一哭！結體不論了，基本上按照歐體的大致規則制訂一套平均律的法則，所有點畫都要平均分佈於一個方框之內。這樣教人當然是容易了，那計白當黑、寬可走馬、密不容針、疏密有致的美學原則就當放氨氣了。活生生把書法拉到不如印刷體的程度。沒說錯，不如印刷體，道理很簡單，你永遠不如電腦那麼筆畫標準化、結體均勻化和書寫一致性保持。不少人花了錢學書法，取了英章的真經，回去做了黑山小妖。

舉一個例子，歐體豎分很多種的，並非英章所謂狀類三寸金蓮那個形狀。歐體的豎鉤是回鋒取角的，並非如英章所教草草斜踢就算萬事大吉……事實上罵無可罵，因為英章自己的字就這麼寫，筆勢薄弱，動輒飛白刷鉤如沒練過書法者。這樣教人，除了教了一群以為自己懂了書法其實連門都沒見到的學書者以外還能有何結果？小雷音寺的現代翻版。

提問者，給您兩條建議：

1、真喜歡歐體，回去練《化度寺》（不要練九成宮），把英式教育給的一身病好好化解一下再談其他。如果化度寺不能解此疾，只能下猛藥，練魏碑。

2、如果可以改換門庭，練柳公權神策軍（不要玄秘塔），堅強骨力，領悟點畫之間的避讓錯落的技巧，兩年之後，可以做其他追求了。

話可能說重了一點，因為我愛書法！