這是個不是問題的問題。答案：年齡不是問題，水平才是問題。再說許多老“書法家”其實是門外漢，許多年輕的書法“愛好者”已然登堂入室。

回答您這個問題，首先要明白一點，那就是書法家的標準是什麼？在一個地域、在一定時期，書法家在大眾的評判標準裡是不同的，有人自稱自己是書法家，有人說那個人字寫得好，是書法家，但真的是書法家嗎？這點就有的討論了，，，但在社會上能夠獲得大多數人認可的，想必他的字也不會差，特別是那些走正統書法路線並且幾十年如一日鑽研書法的人，他們是值得被尊重的，而且可以冠以書法家的名號，可在我個人的書法價值觀裡，我覺得書法家這三個字不是誰都能做到的，連歐陽中石都這樣說：“我不是書法家，我只是一個教書匠，小學、中學、大學到博士後，我都教過。”那麼還有幾個人敢自稱是書法家呢？而且稱不起書法家的人，不管他是自謙還是真沒實力相襯，我想謙虛的藝術態度還是正確且難能可貴的，至少這樣，才能不斷髮現自己的不足和需改進的地方，藝術的道路是漫長且一直延伸下去的，唯有默默努力，辛勤耕耘，謙虛求進，才能在書法道路上走得更遠、更好，，，

至於你說的書法家有無年齡限制，我想沒有，一般來說，找對路子且堅持日復一日地練習書法的人——有十幾年的時間累積，就能夠有不小書法造詣了。所以說，書法家是沒有年齡限制的，但很多技術性、專業性、學術性等的事業真的也需要時間的積累，藝術更是如此，書法的練習是漫長且艱辛的，每天都要練，且要一直堅持下去，很多人是做不到的，且你越是投入和付出，越覺得自己有不足，書法世界無邊無際，唯有“書海苦作舟”；只有這樣，若干年後，回首你走過的書法路，你會發現，你一直在進步，這是最重要的，也是付出的回報，，，我個人覺得書法家沒有年齡限制，但一般來說，有早晚之分，也就是說，起跑線開始得早，那麼也就走在前面了，十歲開始練書法和二十歲開始練書法，相對來說，十歲的人比二十歲的人早了十年的書法時間，那麼不管雙方年齡大小之比，總之，走在前面的人還是很具有優勢的，當然，也有些特殊的情況，但天賦和經歷等各方面特殊因素，我們不在這裡過多分析，如果想要學得更多知識，有一點是不會錯的，那就是學習要趁早，書法學習也一樣，，，謝謝

與年齡有一定關係，年齡閱歷與書寫的時間都會影響書法作品的藝術價值。還有就是天賦，有人二十多歲就有很高造詣，並不需要等到幾十歲甚至七老八十。現在的情況更多的是社會影響力，很多人自稱或者別人亂捧，名曰書法家，實則就是會寫毛筆字，有些寫的還不好

絕對不是，天賦、熱愛和有執著追求，以及綜合修養，決定了書藝的高度。但我個人固執地認為：年齡越大，生活經歷相對越豐富，書法線條的內涵和字陣佈局以及通篇氣脈就越豐富優美和諧；23歲起可以當書法家，60歲起可以為成熟書法家。

雖然古人經常講“書如其人”“人書俱老”，其實這是一個很坑人的話。就在這樣的評價下，好多人認為寫書法的就應該是一位白髮蒼蒼的老人，就像華人習慣說的“嘴上無毛辦事不牢”一樣，其實這真的是婦人之見。

在當今的書法教育中，有從本科到博士後一套十分完善的教育體系，先不說這些學科設計的是否合理，但是讓很多人有機會能夠在名師的指導下進行最正統的學習，在這樣的訓練下與社會一般人員特別是所謂自學成才的江湖書家是截然不同的，他們才有可能是中國傳統的傳承者和繼承者，這應該是大家首先要知道的。

在現在的社會，好多人說自己學習書法幾十年，其實都是自己愛好的瞎寫，自己根本沒有入門，就靠自己的鬍子來睜眼說瞎話，這樣的人其實是最可惡的了，希望這個社會有更多的人瞭解這些。

書法家稱謂，要靠時間積澱！現代書家，要百年後的人來評論，現時之評論會有差誤。至於書法成家之年齡，我認為至少要從小書寫至四五十歲吧！書法藝術一靠傳承，二要天賦，傳承既學古法，唯有古法精通才能靠天賦創新，學習古法要一、二十年，，學古法己近而立之年，再去創新，則又要數年，所以我認為書法成家需四旬之後。個人觀點，不對勿怪。

書法家其實和年齡大小沒有多大的關係。

當今書法家也不是一個特殊的行，只能算一個普通的職業吧。

理論上說，只要是能夠加入文聯旗下的，縣一級以上的書法家協會，都可以成為書法家。

對於大部分人來說，好想書法家都是學識淵博的人，事實上現在大部分書法家的能力主要是展現在書法的技法上。

文學、理論修養比較好的書法的基本技法又不過關，所以在書法理論和技法上都很優秀的書法家是很少的，這些是大家。

所謂的年齡上的區別，主要還是在書法、文學修養和功力上的區別吧，是大家和普通書家的區別。

和是不是書法家關係不大。

你覺得呢？

我是大成，我愛國學。

如果您是著眼於書法家這個稱號，那就大大的不然。在大成看來，書法家必須具備3個素質：

1、深厚的書法功底背後的超強的筆法控制能力和技巧。最簡單的說，給一本新的字帖，從未見過，他能第一遍就臨得非常像，基本差不離；

2、深厚的書法知識修養和高的見地。對書法領域相關知識，無論筆法技巧、碑帖常識還是對古代書法家的認知，都有獨到的、深入的瞭解，能作較細緻的、周密的、自出機杼的闡發和分析，並能形諸實踐；

3、對書法周邊領域，比如考古學、文字史學、金石考據、詩詞歌賦、文房四寶和裝裱製作工藝等等都有廣泛涉獵，並一直形成了自己的知識體系，能以一點觸發整個知識鏈，見解獨到而全面。

以上是我心目中的書法家，這個概括其實是對照幼時老師陳義經先生、曹立庵先生做的素描。大成相信這個概括也是兩位老先生心目中的書法家的概括吧，從以往種種他們對門下弟子的隻言片語的評價都看得出來。雖然責之嚴，但老先生自己是做到了。

如果以這個標準，當下書壇的風雲人物們能有幾位符合書法家標準，我認為不超過一巴掌之數。

如果從知識結構、書法技藝和人文底蘊這三重標準來要求，書法家當然只能是年紀大一些才做得了，畢竟只是是需要積累和長時間的沉澱的。

但如果您的書法家的標準是書法家協會會員那個稱號的標準，嘿嘿，誰都能做，別說跟年齡，可能跟其人的書法能力都沒啥太大關係。

舉個栗子，年少時（7歲）拿了個武漢市少兒書法比賽一等獎，當時一位師兄就問老師是否替我到協會去拿一紙協會會員證書來，結果是被老師瞪了一眼。回想起來不勝唏噓，也很感佩，更明白老先生們對後進的期許。

大家加油吧，別管書壇怎麼變，書法是自己的事，也是祖宗們留給我們的傳承使命，別管XX家那些虛言和忽悠。不要讓商品意識來玷汙書法藝術。共勉！

我是大成，我愛國學。

能不能當書法家不是以年齡大小來衡量，而是以書法藝術水準高低來決定的。古往今來那麼多的書法大家其書法藝術的巔峰一般都是在中年時期，因為學習書法在年少時由於功力、內涵、閱歷、理解、有侷限，年輕氣盛，作品容易流於裝飾，致使書法境界難以脫俗。相反年老時雖然功力、內涵、理解、閱歷上去了但是精力跟不上，心有餘而力不足，書法作品也會現頹勢，隨意。所以說中年時期的書法作品一般來說都是藝術家的巔峰期，也是最有價值的代表作品。

只要你書法作品達到一定的境界，不論你年齡大小都可以成為書法家，書法作品境界上不去，年齡再大也是徒勞，也不可能稱為書法家。要想成為書法家還是努力提高自己專業水平、使自己的作品有內涵、有深度、有功力、有境界、有新意、只有這樣你才能成為書法家，達到這樣的水平，年齡的大小已不重要了，用作品說話才是硬道理。