其實對於現在的小品，前期搞笑，後期煽情幾乎已經成為了標配，而且每一個小品都要有一個要宣揚的東西，要麼友情，要麼愛情，要麼親情，要麼樂於助人。

其實，我感覺結尾想煽情無外乎兩點。

第一、以前覺得看小品開心就好，現在隨著人民生活水平的日益提高，精神教育又被提上了日程，而對於精神教育，寫在報紙上、書本上的沒人看就沒有影響，這就要找一個影響力較大的載體，喜劇小品正好符合。

很多人都喜歡看小品，畢竟這些年的《歡樂喜劇人》、《笑聲傳奇》等節目辦的很火，在喜劇中加些料是理所應當的。

第二、小品演員除了追求“笑果”，也要表現出自己的文化底蘊，情感二字一直是表演裡轉不開的點，這樣也有利於觀眾記住這個小品。

讓作品有一定的精神載體，這樣對演員、主辦方都有好處。

不過，煽情可以，強行煽情就不行了。

前面搞笑呢，後面就想一下子讓觀眾哭出來，一個大轉折，觀眾蒙了，思想都接不上去。

最真的情感就是最好的煽情，賈冰的小品《光陰的故事》，講述三個老男人之間的友情，沒有大段直白歌頌，就憑藉簡單的幾句話：

“你不是年年給我爸上墳嗎？”

“我也不知道為啥總欺負你，可能習慣了吧，這玩意兒上癮。”

就能準確的描繪出三人的友情，讓人不知不覺的感動，這就是煽情了。