從編劇水準來說，這七年，至少在我心目中，是“史上最佳的蝙蝠俠故事”，沒有之一。
莫里森從《蝙蝠俠與其子》小試牛刀開始，一直到《蝙蝠俠之死》，逐漸鋪陳了一幅精彩的畫卷，充滿了他本人偏愛的各種宗教隱喻和各種白銀時代漫畫故事的典故，光是塞梗不難，難的是莫里森把各種各樣的元素透過自己神神叨叨的腦回路把所有元素過濾了一遍，形成了一個自洽的整體，不僅在這故事中完美地塑造了一個“蝙蝠俠vs惡魔”（這裡的惡魔含義大概可以理解成亞伯拉罕三教中上帝的對立面，一切邪惡的化身，撒旦等等。）的故事，同時在此之中，透過引用幾十年來漫畫歷史典故的元敘事手段，構建了一個探討“蝙蝠俠的本質究竟是什麼”乃至“超級英雄的本質究竟是什麼”的場所，從而不僅使故事本身成為了一部劇情一波三折、令人激動萬分作品，同時也給它帶來了一遍遍反覆細讀、咀嚼，引發各種討論的空間。
而在《蝙蝠俠之死》以後，莫里森又從兩個方面給蝙蝠俠故事帶來了與眾不同的元素：其一，是迪克·格雷森和達米安·韋恩搭檔的“性格反轉版”蝙蝠俠與羅賓，探索了完全不同的角色互動和化學反應之外，為無數的新故事設定了絕讚的基調和舞臺。其二，則是把蝙蝠俠之死與最終危機融合到一起的“Last Rights”、“Missing Chapter”、和“布魯斯韋恩歸來”。人們都知道“歸來”是蝙蝠俠有史以來開過的最大智商掛，而這整個故事的意義絕不僅僅在此，莫里森在其中透過各類文字對於符號學上象徵意義的編織，造就了一場迷幻的精神和思辨的體驗，儘管要理解整個故事對於讀者的智商可以說是極大挑戰，但是完完整整讀完之後，我相信有心的人真的能夠有一種智力上的滿足感，同時也能夠從裡到外地面對一遍莫里森，這個可能是當今世上對於蝙蝠俠思考最為深入的人，對於蝙蝠俠本質的理解。
從編劇水準來說，這七年，至少在我心目中，是“史上最佳的蝙蝠俠故事”，沒有之一。
莫里森從《蝙蝠俠與其子》小試牛刀開始，一直到《蝙蝠俠之死》，逐漸鋪陳了一幅精彩的畫卷，充滿了他本人偏愛的各種宗教隱喻和各種白銀時代漫畫故事的典故，光是塞梗不難，難的是莫里森把各種各樣的元素透過自己神神叨叨的腦回路把所有元素過濾了一遍，形成了一個自洽的整體，不僅在這故事中完美地塑造了一個“蝙蝠俠vs惡魔”（這裡的惡魔含義大概可以理解成亞伯拉罕三教中上帝的對立面，一切邪惡的化身，撒旦等等。）的故事，同時在此之中，透過引用幾十年來漫畫歷史典故的元敘事手段，構建了一個探討“蝙蝠俠的本質究竟是什麼”乃至“超級英雄的本質究竟是什麼”的場所，從而不僅使故事本身成為了一部劇情一波三折、令人激動萬分作品，同時也給它帶來了一遍遍反覆細讀、咀嚼，引發各種討論的空間。
而在《蝙蝠俠之死》以後，莫里森又從兩個方面給蝙蝠俠故事帶來了與眾不同的元素：其一，是迪克·格雷森和達米安·韋恩搭檔的“性格反轉版”蝙蝠俠與羅賓，探索了完全不同的角色互動和化學反應之外，為無數的新故事設定了絕讚的基調和舞臺。其二，則是把蝙蝠俠之死與最終危機融合到一起的“Last Rights”、“Missing Chapter”、和“布魯斯韋恩歸來”。人們都知道“歸來”是蝙蝠俠有史以來開過的最大智商掛，而這整個故事的意義絕不僅僅在此，莫里森在其中透過各類文字對於符號學上象徵意義的編織，造就了一場迷幻的精神和思辨的體驗，儘管要理解整個故事對於讀者的智商可以說是極大挑戰，但是完完整整讀完之後，我相信有心的人真的能夠有一種智力上的滿足感，同時也能夠從裡到外地面對一遍莫里森，這個可能是當今世上對於蝙蝠俠思考最為深入的人，對於蝙蝠俠本質的理解。