先給答案：固然相機和眼睛有不同的特性，但是，很大一部分原因依然在於你不會拍。

01 我們來談談縱深感是什麼意思。

觀察一下兩張照片，看看哪個更有縱深感一些。

很明顯，前者更有縱深感一些——縱深感就是指畫面的在前後方向上（遠近）的距離。

02，縱深感的意義是什麼？

現在我們已經知道了，縱深感是指畫面的前後距離，那麼有了縱深感，前後距離就遠，照片看起來就更深遠，更有空間感，更有層次，更有立體感。

好，不扯這些虛的，直接說如何做。

03，縱深感具體如何實現？

四個方法，上圖。

【001】 加前景，就像下圖左下角的幾片葉子。

如果沒有這幾片葉子，離我們最近的是水面，那麼畫面就少了一個層次，少了從葉子到水面的這段距離。

【002】加光線或陰影，如下圖的沙漠中的陰影。

【003】利用引導線，如下圖的公路和兩排樹。

【004】用廣角鏡頭，如下圖我同學的大長腿，就是廣角的效果。（當然，他的腿本來也不短，哈哈哈）。

營造照片的縱深感，基本上就是這麼四個方法，那麼，現在在同樣的一個場景下，你的眼睛可以看到縱深感，說明在這個場景裡，引導線、前景、光影效果，基本上都是相對穩定的，如果你用相機拍的時候，把相機放在和眼睛同樣的位置上（視角相同），相機出來的效果依然沒有縱深感，那麼問題就在於【鏡頭焦距】。

鏡頭的焦距影響視角，人眼大概相當於50mm的鏡頭，如果你用小於50mm的鏡頭（廣角鏡頭），那麼視角變得更寬廣，縱深感會增強；如果你用大於50mm的鏡頭（長焦鏡頭），縱深感就會變弱。

所以，可以得出來結果，如果你的操作比較嚴謹（相機和眼睛在相同位置），那縱深感不同的原因就是你用了長焦鏡頭拍攝。

不拍醜的，只拍美的；不與眾同，只求新意，我是攝影講師朱子先生。

我所理解的縱深感是：近大遠小，近實遠虛，近深遠淺（顏色）或近淺遠深，大小對比（人物與場景），拍攝時用對角線法、大小框法、引導線法等方法構圖，拍出的照片一定會出現縱深感的。

因為你的顯示器不夠大，搞個電影院iMAX的幕布那麼大的顯示器，把你的照片投上去，絕對就有了。這就是為什麼講究視覺效果的影片還是得去電影院看的道理。別信那些人瞎扯別的。再爛的片子，放大到足夠大，都很震撼。再紐幣的片子，搞個3寸5寸的，啥效果也不要扯了。

一是拍照片要有前景、中景、後景。這就是我們常說的立體感。三景對比下，就有縱深感。尤其是拍攝S型小路、河道、延綿的山嶺，這種縱深感會特別強烈。

二是控制好光圈和景深。使得前中後三景依次虛化，前景最實，中景其次，後景最虛。

三是在光圈不足或距離過遠時，利用中長焦，來控制前中後景。

先要搞清楚什麼是縱深感吧，縱深感是指畫面的前後距離，那麼有了縱深感，前後距離就遠，照片看起來就更深遠，更有空間感，更有層次，更有立體感。

為什麼照片拍不出眼晴所觀察到的縱深感？

如果提問君是一位攝影師，那他就是一位不稱職的攝影師，首先這個提問就站不住腳。什麼是縱深感？用攝影的行話就是“景深”。人眼的視野是有比較寬廣的縱深，但現代科技能顛覆你的想象，你無法想象超廣角的鏡頭拍出來的景像是人眼的視角和縱深感無法相提並論的。

早些年尼康6㎜f／2.8 220度魚眼鏡頭曾號稱攝影界最廣的鏡頭，不久，c－40ptics 4.9mm f／3.5 270度鏡頭出現，把尼康6mmf／2.8擠出第一名位置，你能想象這種變態的鏡頭拍出的圖片是什麼樣子嗎？可以這樣說，這種鏡頭拍出來的縱深景觀接近全景式，通俗的形容，這種鏡頭能拍到執機拍攝者的鞋和他身後的人，試問，人眼的視角和縱深感能不轉動眼睛同時看到自己的腳和頭頂上的東西嗎？更不用說看到身後的人。

所以我的回答是用超廣角的鏡頭拍攝，不僅能拍出和人眼一樣的縱深，而且還能超出這個視角和縱深。