一般來說，嚴肅文學追求情節的必然性，以實現批判社會、匡扶正義、寄託理想等功能，所以不以情節離奇取勝。
換言之，嚴肅文學中的故事只是線索，並非核心，缺點是不如型別小說那麼有趣味，優點是嚴肅文學能反覆閱讀。
即以《變形記》論，其實一開頭格里高利已經變成甲蟲了，最大的扣已經曝光，以後的情節都不太難猜。
不過，相比之下，短篇小說需要一些腦洞大開的橋段，因為短篇沒法營造一個世界，將讀者騙進來，慢慢加以說服和感染，必須一下震撼讀者，所以會有一些情節上的創造。
印象比較深的有這樣幾個：
哈謝克的一篇小說，警察去找殺了人的莊園主，問他為什麼要殺人，莊園主說先喝酒，這酒很昂貴，警察喝了一杯，很滿意，又問為什麼要殺人，莊園主說我這還有更好的酒，再喝一杯……如是好幾次，最後是極端珍貴的酒，警察喝後，心曠神怡，但還是問：“你為什麼要殺人呢？”莊園主憤怒地說：“那個人偷了我這種酒，且一下偷了5瓶！”警察立刻表示贊同：是應該殺！
耶茨在《十一種孤獨》中，一個父母離異的小孩和同學發生衝突，美麗的女老師想到他可憐的背景，加以撫慰，不斷給他溫暖，放學了，小孩在學校附近的牆壁上畫了個裸女，然後寫上了那個女老師的名字。
茨威格的《桎梏》中，一個躲在瑞士的畫家收到德國的徵兵令，家人反覆勸他不要去，去了就白死了，但他堅持說“他們會找到我的”，但到了邊境線，看到一車車傷病，幡然悔悟，逃走了，可以對照諾獎獲得者門羅的《逃離》，其實是一種套寫。
在長篇中，恰佩克的《鯢魚之亂》也是一本腦洞很大的小說，描寫了海底鯢魚先被人奴役，繼而反叛，試圖滅絕人類，而人類中的軍火商在集體覆滅前，還在大量將武器賣給鯢魚。
讀小說不是讀有趣的故事，故事只是指月的手指，我們最終是欣賞月亮，而非手指，當然，指得巧妙也是一門功夫。
《死亡通知單》盡是腦洞大開+_+神秘殺手的真實身份卻無人知曉，警方的每一次佈局都在他的算計之內。ps嚴肅文學表達不準確哦……
一般來說，嚴肅文學追求情節的必然性，以實現批判社會、匡扶正義、寄託理想等功能，所以不以情節離奇取勝。
換言之，嚴肅文學中的故事只是線索，並非核心，缺點是不如型別小說那麼有趣味，優點是嚴肅文學能反覆閱讀。
即以《變形記》論，其實一開頭格里高利已經變成甲蟲了，最大的扣已經曝光，以後的情節都不太難猜。
不過，相比之下，短篇小說需要一些腦洞大開的橋段，因為短篇沒法營造一個世界，將讀者騙進來，慢慢加以說服和感染，必須一下震撼讀者，所以會有一些情節上的創造。
印象比較深的有這樣幾個：
哈謝克的一篇小說，警察去找殺了人的莊園主，問他為什麼要殺人，莊園主說先喝酒，這酒很昂貴，警察喝了一杯，很滿意，又問為什麼要殺人，莊園主說我這還有更好的酒，再喝一杯……如是好幾次，最後是極端珍貴的酒，警察喝後，心曠神怡，但還是問：“你為什麼要殺人呢？”莊園主憤怒地說：“那個人偷了我這種酒，且一下偷了5瓶！”警察立刻表示贊同：是應該殺！
耶茨在《十一種孤獨》中，一個父母離異的小孩和同學發生衝突，美麗的女老師想到他可憐的背景，加以撫慰，不斷給他溫暖，放學了，小孩在學校附近的牆壁上畫了個裸女，然後寫上了那個女老師的名字。
茨威格的《桎梏》中，一個躲在瑞士的畫家收到德國的徵兵令，家人反覆勸他不要去，去了就白死了，但他堅持說“他們會找到我的”，但到了邊境線，看到一車車傷病，幡然悔悟，逃走了，可以對照諾獎獲得者門羅的《逃離》，其實是一種套寫。
在長篇中，恰佩克的《鯢魚之亂》也是一本腦洞很大的小說，描寫了海底鯢魚先被人奴役，繼而反叛，試圖滅絕人類，而人類中的軍火商在集體覆滅前，還在大量將武器賣給鯢魚。
讀小說不是讀有趣的故事，故事只是指月的手指，我們最終是欣賞月亮，而非手指，當然，指得巧妙也是一門功夫。