一樣喜歡。兩種都寫。

自由切換，流暢自然。

比如今天就寫了一首古體的：

鷗隨千波戲，雲歸一岫藏。

眼中無故物，心動已悲涼。

白話的不打字了，發個截圖吧————

古詩詞一般都是濃縮後的精華，像詩經裡面的:

青青子衿，悠悠我心。

生死契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。

知我者，謂我心憂，不知我者謂我何求。

投我以木桃，報之以瓊瑤。

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

裡面很多句子直到現在都仍在使用，這樣的語言是無法翻譯出來的。（翻譯之後美感頓時全無。）

但也不是所有的句子用古詩詞都能獲得語言上的美感。

今天突然聽到一首久違的歌曲:《一直很安靜》，裡面有句歌詞是這樣的:你說愛像雲，要漂浮自在才美麗，我終於相信，分手的理由有時候很動聽。

我嘗試著不同的方式把這句寫成古文，但始終都覺得有欠缺，不如原句白話文來的美。

因為這句話本身就押韻了，而且直接簡單，讓人一看就能明白什麼意思，一旦翻譯要替換某些詞語，反而覺得不好了。

所以不管是古詩詞還是現代詩，能夠表達所要表達的東西，都值得肯定。當然用古詩詞表達也是傳承中華文化的重要途徑，我更傾向於古詩詞的表達。

當然喜歡古詩詞。

白日依山盡，

黃河入海流。

欲窮千里目，

更上一層樓。

這氣勢誰人可比。

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。

這意境那個可比。

你再看看現代的朦朧派的詩。

我閉上雙眼，把光明阻擋在世界盡頭。內心深處，一片寂靜，波瀾不驚。浮光掠影飛過的麻雀，落在我的頭頂，我把自己佔成一棵老樹，生根，發芽，一片生機。

實在看不懂。

喜歡古詩詞還是現代詩呢？我的答案是都喜歡。喜歡詩歌，也喜歡朗誦。

上學時，經常跑到階梯教室去聽中文系的唐詩宋詞，幾年間毫不誇張地講，甚至伴著兩撥學弟聽過兩個來回。

古詩詞，我自己相對更喜歡宋詞。李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。《虞美人》；柳永的“衣帶漸寬終不悔”《蝶戀花》；蘇軾的“明月幾時有”《水調歌頭》；岳飛的“三十功名塵與土，八千里路雲和月”《滿江紅》等等，都曾那麼令人壯懷激烈！

現代詩於我，也很是喜歡。曾幾何時，風靡一時的現代詩人，如卷狂瀾般湧來，鋪天蓋地的令人驚豔。洛夫、流沙河、海子、顧城、北島、食指等等。海子的“面向大海，春暖花開”就不去說了，記憶深刻的是食指的《相信未來》以及那首《這是四點零八分的北京》，在詩歌朗誦的激情處，常常淚流滿面。

喜歡詩歌，詩歌激情澎湃，詩歌給人一種向上的力量。

古詩詞現代詩只是文體不同，不存在更喜歡哪種表達形式，我喜歡意境很美很悠遠的，或者寫作手法獨特，用字詞別具一格的我也很喜歡

　輕輕的我走了,正如我輕輕的來；　我輕輕的招手,作別西天的雲彩.

　那河畔的金柳,是夕陽中的新娘；波光裡的豔影,在我的心頭盪漾.

　軟泥上的青荇,油油的在水底招搖；在康河的柔波里,我甘心做一條水草!

　那榆蔭下的一潭,不是清泉,是天上虹揉碎在浮藻間,沉澱著彩虹似的夢.

　尋夢?撐一支長篙,向青草更青處漫溯,滿載一船星輝,在星輝斑斕裡放歌.

　但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的康橋.

《青玉案·元》 作者辛棄疾

東風夜放花千樹 更吹落、星如雨 寶馬雕車香滿路 鳳簫聲動 玉壺光轉 一夜魚龍舞 蛾兒雪柳黃金縷 笑語盈盈暗香去 眾裡尋他千百度 驀然回首 那人卻在 燈火闌珊處

《聲聲慢 》作者李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得?

古詩詞是中華傳統文化，有必要傳承。但現代詩更富有現代氣息。幼年時，三伯父教我背了唐宋和名家名句，一上小學，就忘了大半。可能對開發智力還有作用，至今，小學老師還在誇我三年級時寫的作文。也有說我書呆子一個，說話文皺皺的。我覺得，古詩詞學幾首名篇就行了。讓專業人員去研究。我們普通人還是跟上時代的步伐多學習現代文學和科技知識。譬如年青人談戀愛，你來一句閉月羞花沉魚落雁之類，姑娘可能會把您當呆子神經病，就會嚇跑了。您在科研文章中也之乎也者，大師們會以為您在賣弄擺譜，早聽得不耐煩了。不過咱們退休了，想幹事，也沒有人要。這時候，再互相切磋，學習和品味古詩古韻，只要互不嫌棄，倒很開心。

古詩和現代詩各有特點。古詩委婉更含蓄些，有些霧裡看花的朦朧之美，讓人有種觸動意境的感覺。無論是宋詞還是唐詩總是韻味悠長，真是美的不得了，還能朗朗上口。

比如：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。 試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。 “知否？知否？應是綠肥紅瘦。”

又如：碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

這樣優美的句子猶如身臨其境，雖短卻美感十足。

因為喜歡經常不自主的學寫一些，雖然沒有格律的嚴謹，單單在韻上也不枉喜歡一番了，也只是自娛自樂而已，貼上上兩首這兩日塗鴉之筆。

而現在詩雖然在格律上遜色些，但在哲理方面卻更勝一籌，北島的“卑鄙是卑鄙者的通行證， 高尚是高尚者的墓誌銘”，既有詩意又有哲理，顧城和食指，還有舒婷的《致橡樹》真是即美好又剛毅，這些朦朧詩就是當代詩歌的精華和絕筆，還有一位不可忘記的哲理詩人汪國真，敬佩他用清風的筆觸給當時的詩壇帶來新的詩體，又喜歡他儒雅的詩風。

兩者都十分喜歡，但更加偏愛古詩詞。古詩詞的話，首先它是中國傳統文化的精粹，並且其中蘊含著豐富的文化內涵，甚至可以說是包羅永珍。一些優秀的現代詩人、作家也不乏優秀的現代詩，但在文化底蘊上，不如古詩詞蘊藉綿長。個人更喜歡境界開闊，耐人尋味的中國古代豪放派詞。