我的理解啟功老的意思是說，在學習楷書的過程中，可以同時花一點時間，精力學習行書，草書，這樣就會把楷書寫得活潑些，不至於寫得呆板。學習楷書大概都有這麼一個過程，越寫越不受看，覺得筆筆都是死筆，字字都呆板，也就是寫"死"了！特別是寫柳字，歐字搞不好就成了仿宋體，印刷字。在這一階段，有的人狠不得拿頭撞牆!有的甚至喪失了繼續堅持的信心。楷書寫的特點是工整，中鋒行筆，一點一畫規規矩矩，容不得半點隨意，這樣就容易把字寫得沒有生氣，機械，呆板。如果，在這一階段，同時學習穿插著學習行書，草書，就能夠讓筆活起來，匡正楷書的弊端。這個方法的確有效，可以說是過來人的經驗之談。楷書學習者不妨試試。這是我今天臨的趙孟頫張總管墓誌銘區域性，請教正。

是穿插行草的筆法，摻入一些筆斷意連的寫法，不是楷書作品裡面加入行草書，典型的作品如唐朝的小楷名帖《靈飛經》裡面的楷書就是靈動的典範，詳見下圖！

對於學習過一段時間書法的書法愛好者來說，要理解啟功先生的這句話並不難。其實，楷、行、篆、隸、草各種字型之間都有著緊密的聯絡，把任何一種字型孤立起來學習都是不科學，也不合理的。

我們看啟功先生的楷書，其實有著相當多的行書筆意，這樣會使整體效果顯得底蘊更加豐富，作品氣韻也更加靈動。在這一點上，表現最突出的是趙孟頫的楷書。很多人說趙孟頫沒有真正意義上的楷書，他的楷書作品應該只能算行楷字型。其實這是一種誤解。趙孟頫能夠成為“楷書四大家”中唯一不是書寫唐楷的大家，自然有其令人信服的獨特之處。晉尚韻，唐尚法，唐楷推崇法度，顏筋柳骨讓人歎為觀止。但是，趙楷風格特立，摻雜大量行書筆畫，造型妍美，氣韻流動，同時又不失力度，使楷書呈現出一種全新的審美趨向。儘管也有不少人質疑趙楷流於柔媚，卻很難影響趙孟頫和他的書法在中國書法史上的顯赫地位。

就算是以結體嚴謹險峻著稱的歐楷，其實也包含了大量的行書及隸書筆意。這一點我們對比歐楷和源於歐楷的當代田楷就能非常直觀地感覺到。大概是出於教學的需要，田氏兄弟將歐楷的筆畫和結構都規範化了。雖然對於初學者來說，學習起來更為方便，字型也顯得更為美觀，但是藝術底蘊已與原1汁原味的歐楷不可同日而語。

所以，啟功先生提出來學習楷書時可以穿插一些行草書的練習，的確是很有見地的。我們學習楷書時，一般都是取法於唐楷，往往過於注重筆畫和結構的法度，甚至總結和分解得相當細緻，容易落入一種模式化。最典型的例子就是清末歐楷高手黃自元，頂著同治皇帝御賜“字聖”頭銜的書法名家。他總結出一套《楷書間架結構九十二法》，風行一時，至今仍有不小的影響。其實這樣的學習方法對於初學者來說，對迅速理解楷書的特點，以及掌握書寫規律，快速入門，的確有很大的幫助。但是，不宜過於依賴這樣的學習方法，對以後的習書道路產生諸多的不利影響。

總之，楷書要注重法度，但是不能寫死。在學習楷書的同時穿插一些其它書體的練習，是有益的，也是必要的。