學習書法確實需要打好基礎，如果從楷書打基礎，那麼將來學行書，基本也是水到渠成的事情。

哪一種楷書學了容易進入行書?我看哪一種也沒有那樣容易。

這是因為我們有一個錯誤是認識，以為學習書法總會有最短的捷徑。

其實，學習什麼字型，最主要的是你要學會用筆。

不會用筆，寫什麼字都費勁。

打個比方說，只要你騎腳踏車的平衡感把握的很好，是不是什麼路都好走？如果你平衡都把握不住，是不是平坦的大道也要摔跤？

注意看每一個筆畫是如何起筆行筆收筆接筆的。看不出來，這就難了，只要看出了，什麼字也不難。

明白這個道理，我們就會懂得，學習書法，重點還是寫字怎麼用筆的問題。

就說柳體字，柳體字與顏體字有多少區別呢？怎麼就自己給自己一個難題，柳體字很難入門?

其實，不論寫什麼字，第一筆真的不好寫。如果能夠寫好第一筆，那麼一筆一筆，都會寫好的。

而寫出來一個筆畫，一定注意三個環節：起筆、行筆、收筆。

所有的字型，沒有不經過這三筆而能夠完成。

注意習作的起筆、行筆、收筆、接筆的清楚交代，這是學好臨摹的基礎。

楷書的每一個筆畫與行書草書相比，最顯著的特點就是筆畫的起頭和收尾富餘裝飾性，所以，楷書的筆畫注意起筆的成功和收筆的成功就非常重要了。看準一個筆畫的起筆、行筆和收筆是你寫好字的核心問題，看不準，就一定寫不準！

你第一步能夠做到這一點，入門柳體字，應該沒有什麼困難。

我們來聊聊書法學習中的“出”“入”的問題。

入得門來，出得門去，方為瀟灑。古今最瀟灑的莫過於米芾。用了兩三年把顏體大門一腳踢開，掏幹寶貝揚長而去，奔柳公權家去了。很多年後，在技術上足以拮抗右軍的老米施施然說舉世追捧的顏體楷書是“後世醜怪惡札之祖”。這樣的天資和勤奮讓人不由得歎為觀止。

事實上，學書分兩個大的階段，一為築基。自古以顏柳歐築基者居多，歷代能書者基本上都分屬三大陣營或是擇其兩家。二為融合新創，所謂衰年變法者皆是（林散之先生為例證）。

有清以來文壇奴性盛行，一個體系建立了，就很少有人做異議。就這樣，顏體築基成了學書者雷打不動之必經康莊大道。偶爾冒出個鄭孝胥還被臭罵成“病筆之大成”（現代語就是病筆之王，沒有之一！）（大成好榮幸！）

壓狠了，晚清人人思變，索性徹底顛覆，乾脆裹挾大眾奔碑學去鳥。今日醜書，當日之始。

顏柳歐，其實進去了都不容易出，原因在於唐楷的法度太森嚴，楷體又是現代人標準體，造成學了顏一輩子顏，美者如楊貴妃，胖雖胖矣不失嫵媚，譚延闓錢南園皆是，醜者讓人一見而生敬意——看得你吐，何紹基是也。學了歐一輩子歐，成親王、啟功都是，卻沒落下什麼病根。原因為何？

其實書法天下，如戰國形勢，大致分野為二，齊魯燕韓趙魏為中原正統，抱團中還有傾軋，但問題不大，人才流動也較為順暢，非正統的楚秦尤其是那個楚，文化脈絡本就深厚，經濟基礎更是得天獨厚，所以獨大。書法天下就是二王法系與碑學。

所以如果你不是入碑學，無論從顏柳歐哪一家出，迴歸的應該都是二王法系。

歐為初唐書家，由虞世南褚遂良處繼承二王筆法多而且正，所以出了歐門哪一家都去得。

顏體則不是如此。顏真卿自述傳承張旭的二王筆法，其實總自吹自擂中也透露出對他的很多答覆張旭都不置可否。再看他的楷草二書，與張旭幾乎天壤之別。可見他的求法之旅其實並沒取到真經，只是一次月旦佳評的機會而已。

魯公結體，在虞世南、徐浩基礎上加以雄強和闊達，如同在一層平房上修二三層樓，魯公筆法，一半來自二王外拓法，其實多半還是個人心性使然（這個大寫的人和民族的脊樑怎能內拓法？），所以稱魯公變法。這一變不要緊，等於在二王法系王國之外新拓疆土，好容易進了顏門再出了顏則有惘然若失之感，只好灰溜溜回顏去，或者遠走奔碑學王國。

柳體呢？其實我們可以把柳體看成虞世南楷書的PRO版。筆法上重起筆和收束，點畫中段以中鋒強其骨力，結體上更成熟勻整，但柳的勻整不是歐那樣畫一個方框然後精心排齊筆畫的勻整，而是把每一個字的點畫間的穿插強弱呼應和力量均衡做到極致。打個比方，一個人為求站得穩，用湖泥把自己糊成一個立方體，何其穩當？這是歐。一個人卻把身體各部位做最精細的力學研究，用湖泥在每個身體部位上修修補補，來做精密的受力點平衡，居然也站的很穩了，這是柳。

顯然柳公權是個技術流。黃庭堅、趙孟頫、董其昌、八大山人、黃自元、啟功等大家都很明顯的力學過柳體，有些還留下臨帖手跡，但都剝下了“湖泥”，學會了一整套雜技般的平衡術，終成大家。

所以，相對的，顏柳歐中，進去難出來難的，首推顏體。

進去難，出來易的，首推柳體。

進去易，出來難的，就是歐體了。這也就是為什麼某些生意人要做歐楷大師這行買賣的原因。

我是大成，我愛國學。

我是學歐的，但期間也夾雜著寫過柳體字。我們當地一位在全國都有名的書家曾經告訴我：“不管你楷書學的是二王還是歐顏趙，亦或是褚遂良虞世南，哪怕你學的是楷書鼻祖鍾繇，想要讓你的字結字更好，用筆更精準，那你就必須學柳體。”

那時我剛高中畢業，歐陽詢在我心裡的地位就好比耶穌在基督信徒心裡的地位一樣，聽了此話我簡直嗤之以鼻。後來隨著書技緩慢地提高，我漸漸發現好像柳體字相容了歐顏二位大神啊，其筆力挺勁似顏，結字緊湊仿歐。同時我也發現，柳體字太難了，在柳體字中如果某字的某筆寫的和原帖哪怕是粗細不一樣你都會覺得彆扭。

以柳字的特點來說，在楷書向行書過渡期間你會發現處處是障礙，這和柳體字的“過於拘謹”是有緊密聯絡的，換句話就是牽一髮而動全身，字的任意筆畫稍變，你就會感覺字不好看了。

我覺得，習柳者無外乎三種人，其一是隻想提高自己硬筆水平的人；其二是和我一樣為使自己的字更有骨力而夾雜著學習柳體的人；其三是不信邪非已柳體入門的天才，或者說是對自己極有信心的人。這種人我是非常敬佩的。

我是自學，向無根底，草根一枚。加上天資愚笨，尚沒想到難入難出這篇書。按古人八大缺水磨墨計，我還不算入得門去。又按少林寺掃地，火頭僧計，我也不能算專心一志。總之，按古人說:我尚未開始磨墨，夠我學的。當我用盡一百瓶東坡墨汁(正常書寫，不潑墨)再來說出入。到時候，我也許會對出入能說個一二三也莫可定。今發二幅臨帖習字，算是交流，交友。祝書友們新年快樂。