對於一部科幻片，評價的好壞，有無bug，bug大小，固然重要。
但bug並不是持有一票否決權的致命因素，整體好壞，取決於整體效果的好壞。
在多數觀眾那裡，《地心引力》賦予的觀影體驗，是正向的，因而不會過於計較它的bug問題，甚至，感受至上，不會注意到它有bug。
在太空，沒人聽見你的呼喊。這片製造了影史最壯觀的孤獨場景。導演阿方索·卡隆，把桑德拉·布洛克一個人在太空中的呼吸、心跳、恐懼、絕望，不打半點折扣地，百分百地透過銀幕傳遞到了觀眾的感官。茫茫太空，她只能一人消化她的絕望，觀眾像竊賊一般分享了她的絕望。
太空行走、失重感覺、物體撞擊、比例變化，電影的視效無可指摘，以舒緩長鏡將觀眾拖入立體太空。炫技式的長鏡頭，鋪撒了些美式話癆與幽默，並不覺得冗長和刻意；恰當的視角轉換，讓觀眾從多維度進入，以切身體會角色的感受。
好萊塢經典敘事力求無縫銜接每個情節點，這部電影的視效與鏡頭，正如那些經典敘事樣本一樣，讓人幾乎察覺不到鏡頭的剪下點，誇張點說，就像在一個一氣呵成的90分鐘鏡頭裡，經歷了主人公的歷險故事。
一起事故、兩個演員、幾個空間站，從元素來看，電影有點反好萊塢。主流好萊塢電影，熱衷追逐劇烈衝突和複雜場面，該片反其道而行之，奉行極簡主義。事實上，電影的核心情節，仍是一個典型的好萊塢主旋律故事。喬治·克魯尼無疑代表了美國式的樂觀；最後一個鏡頭，仰拍脫險的桑德拉·布洛克，她像極了剛拯救完地球的英雄。
卡隆以極簡方式處理好萊塢式主旋律，卻取得了好萊塢主旋律想要可不得的效果，而且看上去不那麼好萊塢。極簡敘事，使浩瀚的美與壯觀的孤獨成為主體，電影因此生出無比豐富的意義。
沒有完美的電影。一部電影的好壞，主要取決於它好的地方，能好到哪裡，而不是它在哪些細節上，存在bug，更不是科學不科學。
對於一部科幻片，評價的好壞，有無bug，bug大小，固然重要。
但bug並不是持有一票否決權的致命因素，整體好壞，取決於整體效果的好壞。
在多數觀眾那裡，《地心引力》賦予的觀影體驗，是正向的，因而不會過於計較它的bug問題，甚至，感受至上，不會注意到它有bug。
在太空，沒人聽見你的呼喊。這片製造了影史最壯觀的孤獨場景。導演阿方索·卡隆，把桑德拉·布洛克一個人在太空中的呼吸、心跳、恐懼、絕望，不打半點折扣地，百分百地透過銀幕傳遞到了觀眾的感官。茫茫太空，她只能一人消化她的絕望，觀眾像竊賊一般分享了她的絕望。
太空行走、失重感覺、物體撞擊、比例變化，電影的視效無可指摘，以舒緩長鏡將觀眾拖入立體太空。炫技式的長鏡頭，鋪撒了些美式話癆與幽默，並不覺得冗長和刻意；恰當的視角轉換，讓觀眾從多維度進入，以切身體會角色的感受。
好萊塢經典敘事力求無縫銜接每個情節點，這部電影的視效與鏡頭，正如那些經典敘事樣本一樣，讓人幾乎察覺不到鏡頭的剪下點，誇張點說，就像在一個一氣呵成的90分鐘鏡頭裡，經歷了主人公的歷險故事。
一起事故、兩個演員、幾個空間站，從元素來看，電影有點反好萊塢。主流好萊塢電影，熱衷追逐劇烈衝突和複雜場面，該片反其道而行之，奉行極簡主義。事實上，電影的核心情節，仍是一個典型的好萊塢主旋律故事。喬治·克魯尼無疑代表了美國式的樂觀；最後一個鏡頭，仰拍脫險的桑德拉·布洛克，她像極了剛拯救完地球的英雄。
卡隆以極簡方式處理好萊塢式主旋律，卻取得了好萊塢主旋律想要可不得的效果，而且看上去不那麼好萊塢。極簡敘事，使浩瀚的美與壯觀的孤獨成為主體，電影因此生出無比豐富的意義。
沒有完美的電影。一部電影的好壞，主要取決於它好的地方，能好到哪裡，而不是它在哪些細節上，存在bug，更不是科學不科學。