第一反應：妖貓傳。

都說陳凱歌導演內心深處還住著一個少年，拋開電影劇情，他將盛唐時濃重的美展現的淋漓盡致。

華麗的外景讓人不覺得土氣，溫暖的色調反倒顯露出濃厚的大唐韻味。金黃、硃紅有高貴大氣感，紅和綠的碰撞，體現盛世特色。穿插著藍色，堪比時尚的家居配色。

雖說題主問的是電影的配色，但作為一個家居類的愛好者，我真的忍不住給大家安利一下配色知識！完全可以跟電影裡學啊！

深藍色+明黃色

嫩芽綠+桃花粉

白色+海水藍

謝謝邀請，這個就不得不說電影《妖貓傳》了，當時真的是被裡面的場景給震撼了，各種色彩的強烈碰撞，但是不會讓人感到雜亂，而是眼前一亮，網上很多人說陳凱歌的《妖貓傳》的故事情節不好，這是同意的，但是他將一個大唐盛世的景象表現的真的很好。甚至是之前被嘲笑了很久的劉嘉玲在《狄仁傑》中的倒八字眉的造型在這部劇裡都覺得就應該是這樣的，沒有絲毫突兀

第二個還是陳凱歌導演的《無極》，雖然這部劇造型和內容很讓人吐槽，但是裡面的有些佈景和色調還是很吸引人的。

此人的電影基本上從佈景，用光，色調，服飾都是一流的，而其中的《花樣年華》更是集大成者。

這部電影的攝影指導是杜可風，服裝設計是張叔平，這些人有多牛？在華語電影圈中他們所在的那個領悟都是絕對的大神。

有興趣的可以自己去了解一下，瞭解了他們，基本也就瞭解了香港電影的一部分。

在《花樣年華》中隨著張曼玉不斷的更換旗袍，油墨畫式的畫面，隨著充滿無限小資情調的音樂，略帶哀傷又有些許曖昧的光影。

直接讓張曼玉封神，成為了無數人心目中只可遠觀的電影女神，與此同時，因為這部電影各方面突出的表現，也讓王家衛在世界上開始打開了聲譽。

在國內就更不用講了，你要說你是個有格調的有品位的人，你電影單中不提一下《花樣年華》你自己都不好意思，你自己都覺得自己low,簡直就是文藝青年的裝逼格必備影片。

有很多，電影鯊列舉些最具代表性的：

韋斯·安德森

《布達佩斯大飯店》

《月升王國》

《水中世界》

《穿越大吉林》

《了不起的狐狸爸爸》

《天才一族》......

其實早期的韋斯·安德森在色彩上並沒有太多設計，自2001年的《天才一族》開始，他突然展現出自己對顏色的熱愛並一發不可收拾，韋斯的影片色調溫柔、飽和度適中，非常講究色彩搭配和對稱構圖，可以說，他電影作品的美感已凌駕於故事之上。

樸贊鬱

《小姐》

《斯托克》

《蝙蝠》......

樸贊鬱導演的電影畫面是美的。無論《小姐》裡的精緻服飾、《斯托克》裡的豔麗配色、《蝙蝠》裡的暗黑猩紅，他作品中的美感不真實地像是童話，但其核心卻又總是一如既往地揭露人性黑暗面。於是就在這重重的矛盾碰撞下，呈現在你眼前的是一首首黑暗之詩，當然也都是血腥童謠。

蒂姆波頓

《剪刀手愛德華》

《斷頭谷》

《殭屍新娘》

《大魚》

《蝙蝠俠歸來》......

在蒂姆波頓執導的電影作品中，的確也處處充溢著鮮血、怪獸、幽靈，他的電影甚至被賦予哥特黑暗電影的別稱，可見其個人風格之鮮明，再加上他原本就是繪畫專業出身，對角色的造型能力簡直登峰造極。但蒂姆波頓的暗黑和卻又於上邊那位樸贊鬱導演大不同，如果說樸贊鬱展現了一個看透人間百態的世故老靈魂，蒂姆波頓就是一個孤獨古怪，但渴望被愛、仍不失真善美的純真孩童。

蜷川實花

《惡女花魁》

《狼狽》......

攝影師出道的導演，最愛拍錦鯉與紅花，再清淡的容顏在她的鏡頭下也可以呈現魅惑與性感。前不久，還為鹿晗拍了名為《微白城市》的MV，有興趣可以去搜看看。

塔西姆·辛

《入侵腦細胞》

《墜入》

《本傑明·巴頓奇事》......

塔西姆本人就是一位相當著名的現代藝術家，他影片中華麗的影像常用來表現超現實主義幻想，加上繪畫一般的構圖很能將觀眾帶離現實世界。更讓人意想不到的是，現實與想象，兩個世界的互相交織彼此對映還一點兒沒耽誤電影的敘事，美得相當完整！

陳英雄

《青木瓜之味》

《夏天的滋味》

《三輪車伕》......

12歲時為逃避越南戰爭，與父母流亡到法國的法籍越南導演，用成年後的幾乎所有作品懷念自己已逝的帶有濃郁亞熱帶風情的童年時光。

其實，在美學上見解獨到的電影人還有很多：

比如希區柯克，對時尚敏感的他，在自己很多部影片中，親手為女主繪製服裝；

比如黑澤明，畫面色彩濃郁清澈，構圖極富東方繪畫神韻，是很多大導演，包括張藝謀導演畢生的追求目標；

比如王家衛，既可以是煙火氣十足，日常生活裡的小精緻，又可以是困惑瘋癲，大都市的迷亂霓虹，還可以是冷靜執著，雨水中的太極招式；

比如荻上直子，事無鉅細地對外輸出著霓虹國“細微處見幸福”這一樸素美學，影片中所有場景、裝飾都清新美麗到可以掛在牆上......

現實太無趣

電影有意思

我想陳凱歌導演的《貓妖傳》應該算的上，這部電影雖然票房不是很高，但對唐朝的佈景，服飾，紋彩，色調等都很考究的，裡面的盛況無不讓我們大聲喝彩，驚呼這就是我們想象中的大唐盛景。這部影片在人物服飾上花費的功夫很大呀！我們來看看

楊玉環貴妃的衣服，算是下血本了，上面的紋飾都很考究，都很精緻。還有舞女的舞裙，沒見過這麼豪這麼漂亮的

在樂器上，也是很下功夫的，你看這個鼓就知道了

街景佈置，導演花費了很多的經費，企圖要把大唐盛世還原，這個街道很講究，還有宮殿的華麗，無不超乎我們的想象，太美了。色調也是用金黃色的暖色調，襯托了皇宮的威嚴和華麗。

你認為妖貓傳的佈景，服飾，色調怎麼樣？

色調、用光、佈景、和服飾是重要的視覺語言，他們有助於烘托電影主題，給觀眾強烈的視覺衝擊，傳達出獨特的審美意念和內涵，增強了影片的藝術氣息。

張藝謀一個透過運用色彩、服飾、佈置等奠定自己電影風格的大師。從《大紅燈籠高高掛》到即將上映的《影》，我們不難看出他運用這些達到了自己獨特的電影風格。在《英雄》中鋪天蓋地的黑色，表現了秦王朝的威嚴與冷酷。紅與黃的衝突，是雙倍的火熱，也暗示著章子怡和張曼玉之間的劍拔弩張。《英雄》中的古裝也是非常純粹的中國傳統色，傳達著天人合一的思想，鮮豔的服裝與自然美景的完美搭配，彰顯了張藝謀對色彩、服裝、佈景的運用發揮到了極致。《罪惡之城》主要使用的是黑白兩色，光線的暗淡抹去了溫暖，黑色的陰冷表達著城市的壓抑，慘白的燈光突出了仇恨，明顯的黑白線條把所有的殺戮和罪惡變成了刺激的暴力美學。本片對冷色調的運用無疑是電影色彩奠定電影基本格調的最好印證。我們青山不改綠水長流，後會有期，告辭！