謝謝邀請，以前，燒腦的我只看電影，最近有看幾個不錯的，第一，超品相師，作者九燈和善。相師分九品，一品一重天。風水有境界，明理，養氣，修身，問道。二十一世紀的一位普通青年偶獲諸葛亮生前的玄學傳承，沒有大志向的秦宇，只想守著老婆孩子熱炕頭，卻機緣巧合一步步走上相師之巔，成就超品之尊，相地，相人，相紅顏…六爻算盡天下事，八字測遍世間人！不錯的小說，看了兩次沒有看完，現在估計完成了吧。

第二，驚悚樂園，作者三天兩覺。這個我還是推薦，這是超越維度的遊戲。亦是追尋真理的競逐。未知的封印，鬼神的賭局……資料的抗爭，人類的救贖……在那個連線著現實的虛擬世界——意識決定我們，意識選擇我們，意識決定了我們的意識。現在，丟掉你的恐懼。丟掉你的私心雜念、疑問和拒信……解放你的思想。歡迎來到，驚悚樂園。相當可以的小說，值得一看，不要因為名字不看，要不就錯過了。

第三，販罪，作者三天兩覺，就是前邊驚悚樂園的作者，我看了一部分了，還好，絕對不小白。天才。 自閉、孤獨、偏執、瘋狂。 每當時代變遷，逆十字的旗幟由他祭起。 成則王侯將相，敗則蛆蠅糞穢。 平亂世，麾下四方輻輳，鍾靈毓秀。 隱市井，此生睥睨天下，唯有一人。

第四，錦醫衛，作者貓跳。現代法醫、刑偵高手秦林回到萬曆年間，陰差陽錯拜師李時珍，本想成為一代名醫，卻萬萬沒有想到穿上了錦衣衛的飛魚服，解開樁樁奇案……左柱國中極殿大學士太師張居正：君有濟世之手，必有醫國之能。一個法醫穿越明朝，技術流各種開掛的節奏，類似法醫宋慈，是個技術活。

第五，白夜行，作者東野圭吾。故事圍繞著一對有著不同尋常情愫的小學生展開。1973年，大阪的一棟廢棄建築內發現了一具男屍，此後19年，嫌疑人之女雪穗與被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一個躋身上流社會，一個卻在底層遊走，而他們身邊的人，卻接二連三地離奇死去，警察經過19年的艱苦追蹤，終於使真相大白。看了一點實體書，電子版的你可以找找。

第六，盜墓筆記，作者南派三叔。50年前由長沙土夫子（盜墓賊）出土的戰國帛書，記載了一個奇特戰國古墓的位置，50年後，其中一個土夫子的孫子在他的筆記中發現這個秘密，糾集了一批經驗豐富的盜墓賊前去尋寶，誰也沒有想到，這個古墓竟然有著這麼多詭異的事情：七星疑棺，青眼狐屍，九頭蛇柏...這個特麼當年嚇到我了，不過印象真的挺深的，那段秦嶺神樹，想什麼來什麼的，我特麼高中時候，大半夜抱著手機，樓下一個叫春的貓，你們根本無法想象我當時的心情。

神墓，遮天什麼的應該都看過吧，其他什麼土豆西紅柿三少的書不推薦，都是快餐。

《大大方方的輸家》出版於1966年，作者倫納德.科恩，加拿大作家。這是一部早期後現代主義作品，小說出版後引起轟動，有褒之為“自由的頌歌”“令人著迷的加拿大小說”，有貶之為“令人沮喪的大雜燴”。五十年後的今天，塵埃落定，這本書的價值慢慢體現。

後現代主義小說沒有明確的美學主張，它目的是打破虛構和現實之間的界限，放棄建構，想通俗文化或大眾文化靠攏。後現代主義小說質疑宏大敘述，它認為傳統小說裡的故事情節是作者人為編造的結構，並非現實的本來面目。後現代主義作家嚴重，世界不是有序的整體，而是支離破碎的斷片；真實不存在於拼貼的連貫故事裡，只存在於無序的斷片之中。作者的理性建構和藝術加工是虛假的，不真實的。

而《大大方方的輸家》這本小說，乃後現代主義元小說。它的特徵是互文性。互文性表明該小說和其他小說或作品的關聯，又透過戲擬和反諷來達到顛覆文字的效果。評論家林薘哈切恩說：“這部作品戲仿了從聖經到普拉特樂隊的歌曲等一系列文字......”。卷二戲擬了莎士比亞式的十四行詩、流行歌曲、華茲華斯的詩等。卷一戲仿了喬伊斯、福克納、貝克特的作品等。

大大方方的輸家

後現代主義小說是一種充滿了疑問和挑戰的文學形式，它顛覆了慣常的統一結構，固定視角，鮮明人物，連貫情節等，消解了作品的意義，讓讀者來參與其中。它模糊了生活和文學藝術的界限，語言的含義是不確定的，文字也無終極意義。讀者應體驗的是閱讀過程，而不是閱讀結果，這才是正確的閱讀後現代主義小說的姿態。是否令讀者參與進去，並建構出自己的認知，是一部後現代主義小說價值高低的標尺。

科恩是個多面手，擁有演員、歌手、作詞作曲、編劇、小說家、藝術家、詩人等標籤。小說《美麗失落者》被評論家譽為60年代的經典之作。它曾榮獲第52屆格萊美音樂獎終身成就獎，《紐約時報》讚譽為他為“搖滾樂界的拜倫”。正所謂“不會唱歌的演員不是好小說家”。

歌手倫納德科恩