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《大大方方的輸家》出版於1966年,作者倫納德.科恩,加拿大作家。這是一部早期後現代主義作品,小說出版後引起轟動,有褒之為“自由的頌歌”“令人著迷的加拿大小說”,有貶之為“令人沮喪的大雜燴”。五十年後的今天,塵埃落定,這本書的價值慢慢體現。
後現代主義小說沒有明確的美學主張,它目的是打破虛構和現實之間的界限,放棄建構,想通俗文化或大眾文化靠攏。後現代主義小說質疑宏大敘述,它認為傳統小說裡的故事情節是作者人為編造的結構,並非現實的本來面目。後現代主義作家嚴重,世界不是有序的整體,而是支離破碎的斷片;真實不存在於拼貼的連貫故事裡,只存在於無序的斷片之中。作者的理性建構和藝術加工是虛假的,不真實的。
而《大大方方的輸家》這本小說,乃後現代主義元小說。它的特徵是互文性。互文性表明該小說和其他小說或作品的關聯,又透過戲擬和反諷來達到顛覆文字的效果。評論家林薘哈切恩說:“這部作品戲仿了從聖經到普拉特樂隊的歌曲等一系列文字......”。卷二戲擬了莎士比亞式的十四行詩、流行歌曲、華茲華斯的詩等。卷一戲仿了喬伊斯、福克納、貝克特的作品等。
大大方方的輸家
後現代主義小說是一種充滿了疑問和挑戰的文學形式,它顛覆了慣常的統一結構,固定視角,鮮明人物,連貫情節等,消解了作品的意義,讓讀者來參與其中。它模糊了生活和文學藝術的界限,語言的含義是不確定的,文字也無終極意義。讀者應體驗的是閱讀過程,而不是閱讀結果,這才是正確的閱讀後現代主義小說的姿態。是否令讀者參與進去,並建構出自己的認知,是一部後現代主義小說價值高低的標尺。
科恩是個多面手,擁有演員、歌手、作詞作曲、編劇、小說家、藝術家、詩人等標籤。小說《美麗失落者》被評論家譽為60年代的經典之作。它曾榮獲第52屆格萊美音樂獎終身成就獎,《紐約時報》讚譽為他為“搖滾樂界的拜倫”。正所謂“不會唱歌的演員不是好小說家”。
歌手倫納德科恩
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謝謝邀請,以前,燒腦的我只看電影,最近有看幾個不錯的,第一,超品相師,作者九燈和善。相師分九品,一品一重天。風水有境界,明理,養氣,修身,問道。二十一世紀的一位普通青年偶獲諸葛亮生前的玄學傳承,沒有大志向的秦宇,只想守著老婆孩子熱炕頭,卻機緣巧合一步步走上相師之巔,成就超品之尊,相地,相人,相紅顏…六爻算盡天下事,八字測遍世間人!不錯的小說,看了兩次沒有看完,現在估計完成了吧。
第二,驚悚樂園,作者三天兩覺。這個我還是推薦,這是超越維度的遊戲。亦是追尋真理的競逐。未知的封印,鬼神的賭局……資料的抗爭,人類的救贖……在那個連線著現實的虛擬世界——意識決定我們,意識選擇我們,意識決定了我們的意識。現在,丟掉你的恐懼。丟掉你的私心雜念、疑問和拒信……解放你的思想。歡迎來到,驚悚樂園。相當可以的小說,值得一看,不要因為名字不看,要不就錯過了。
第三,販罪,作者三天兩覺,就是前邊驚悚樂園的作者,我看了一部分了,還好,絕對不小白。天才。 自閉、孤獨、偏執、瘋狂。 每當時代變遷,逆十字的旗幟由他祭起。 成則王侯將相,敗則蛆蠅糞穢。 平亂世,麾下四方輻輳,鍾靈毓秀。 隱市井,此生睥睨天下,唯有一人。
第四,錦醫衛,作者貓跳。現代法醫、刑偵高手秦林回到萬曆年間,陰差陽錯拜師李時珍,本想成為一代名醫,卻萬萬沒有想到穿上了錦衣衛的飛魚服,解開樁樁奇案……左柱國中極殿大學士太師張居正:君有濟世之手,必有醫國之能。一個法醫穿越明朝,技術流各種開掛的節奏,類似法醫宋慈,是個技術活。
第五,白夜行,作者東野圭吾。故事圍繞著一對有著不同尋常情愫的小學生展開。1973年,大阪的一棟廢棄建築內發現了一具男屍,此後19年,嫌疑人之女雪穗與被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路,一個躋身上流社會,一個卻在底層遊走,而他們身邊的人,卻接二連三地離奇死去,警察經過19年的艱苦追蹤,終於使真相大白。看了一點實體書,電子版的你可以找找。
第六,盜墓筆記,作者南派三叔。50年前由長沙土夫子(盜墓賊)出土的戰國帛書,記載了一個奇特戰國古墓的位置,50年後,其中一個土夫子的孫子在他的筆記中發現這個秘密,糾集了一批經驗豐富的盜墓賊前去尋寶,誰也沒有想到,這個古墓竟然有著這麼多詭異的事情:七星疑棺,青眼狐屍,九頭蛇柏...這個特麼當年嚇到我了,不過印象真的挺深的,那段秦嶺神樹,想什麼來什麼的,我特麼高中時候,大半夜抱著手機,樓下一個叫春的貓,你們根本無法想象我當時的心情。
神墓,遮天什麼的應該都看過吧,其他什麼土豆西紅柿三少的書不推薦,都是快餐。