這種假設即便成為現實，也決不可能使美國電影倒退。因為彰顯除暴安良的暴力美學片暨西部牛仔電影畢竟不是主流，更何況美國是一個容納了各種不同思想意識形態的社會，從而在透過電影表達和詮釋人與社會時往往比較成熟和全面：其涵蓋性的方方面面幾乎是包羅永珍。所以，且不說美國禁搶後的假設：即便是目前，美國也有大量過去和後來拍攝的積極向上的主流電影：包括勵志進取的啟蒙題材，如（如《橄欖球》、《阿甘正傳》、《勇敢的心》、《肖申克的救贖》）等；以及對血腥二戰的歷史反思（如《風語者》、《巴頓將軍》、《桂河大橋》、《血戰鋼鋸嶺》、《拯救大兵瑞恩》）等，還有對人性深層的深刻探索（如《荒野獵人》、《星際穿越》、《猩球崛起》、《魂斷藍橋》、《泰坦尼克號》《被解救的姜戈》）等，乃至對未知世界的大膽想象（如《超人》、《死待》、《蜘蛛俠》、《變形金剛》、《奇異博士》、《我是傳奇》、《星球大戰》、《隔壁的女孩》、《摩羯星一號》）等。尤其值得一提的是：美國享譽世界的懸念藝術大師阿爾佛雷德-希區柯克先生探索人類精神世界的系列經典影片：《蝴蝶夢》、《西北偏北》、《迷魂記》、《海角擒兇》、《後窗》、《愛德華大夫》、《驚魂記》、 《貴婦失蹤記》、《群鳥》、等。

不會，香港也禁槍，但是香港電影確在八九十年代迎來輝煌……電影槍戰類很少過度突顯平民合法持槍，而且槍戰只是佔動作片一定比例，諸如科幻、探險、動畫、劇情、喜劇、恐怖等份量還是很大