即是可以拍電視劇的著作肯定也是得到大部分讀者的認可和關注，所以人們在觀看這些IP劇的時候一定會或多或少的跟原著做對比，一對比就會形成反差，如果反差太大就會適得其反，所以還是越接近越好。改編我認為如果根據人們期望的方向會好一些！

如果一個IP劇的成功是因為貼合原著，那麼說明這個原著的水準也是十分上乘的，是屬於我們所說的有潛力的IP，該IP劇的價值來源絕對是IP本身。《鬼吹燈之精絕古城》的好評如潮，實際上也跟大環境有關係。畢竟前有無數鮮肉擔任主角的毀原著盜墓劇無限拉低了觀眾的期望值，出現了《鬼吹燈》的傾心製作無疑是要讓人熱淚盈眶的。但同時也可以看出製作團隊除了修改結尾，對原著的骨架以及細節沒有任何改動。因此我們可以說，如果IP本身具有高質量，製作團隊只要做到貼合原著就能大獲成功。

但我們知道，不是所有制作團隊都能像李安一樣，能夠把號稱最難實現影視化的小說拍成《少年派的奇幻漂流》——奧斯卡只能有一個人拿，製作團隊的水平都有自己的天花板。並且較難度上而言，IP裡很多東西還原了就是對觀眾的良心，不那麼重要而 又太抽象的場景不還原觀眾也不會追究你（畢竟曾經誰也沒有指望過《少年派的奇幻漂流》能夠搬上熒屏。）原著還原目前還是影視界的一大難題，能夠成功的人少，觀眾的期待也就不那麼高。

這就使得當較好的IP遇到較弱的製作團隊的時候，“改編”就是不得不面對的問題了。改編有三種類型，一是高雅化，改編得好，甚至昇華了原著，得到了觀眾和原著粉的一致認同；二是平行化，改編的也不差，架構什麼的都調整的很合理，但是較原著偏離明顯，原著黨會產生稍稍的不適；三是完全低俗化，製作團隊怎麼拍得舒服怎麼改，觀眾看了覺得水準一般，而正義的原著黨則會跳腳大罵。這三種類型，當然是第一種最好。具體怎麼選擇，交給劇組的良心去決定。

還有一種，就是IP本身較弱，這樣的IP其實是比較容易成為好的IP劇的。因為它達到的效果就像上面所說的改編昇華了原著一樣給原著粉驚喜，同時操作的難度也小了很多。比較經典的例子是電影《冷山》，它的原著其實寫的並不怎麼樣，但是編劇還是利用了這個架構進行改良，用精良的製作加工，《冷山》就成了一個經典的電影。但是這個方式的弊端是沒有了粉絲效應，不能以逸待勞。

因此一個IP是否需要改編，也需要根據具體情況來決定。