革帶原本是實束的，但是隨著上面的帶銙件標準化、裝飾化、等級化，帶本身需要足夠的寬度長度才能承載這些或玉、或金、或寶石鑲嵌的配件，所以革帶變成一條硬挺、固定，並且比腰圍大很多的樣子，只能“虛束”。
△故宮舊藏的明代玉帶，上面裝滿玉銙件，長度比腰圍大很多，只能虛束。
如何避免掉下來，辦法其實很簡單，就是在衣服的兩腰各加一個穿鈕和繫帶，把革帶穿過去掛住，並且綁牢就可以了。在明代萬曆皇帝定陵出土的袍服裡，我們可以看到背後腰部兩側，大多都各釘一個帶袢，用來穿系革帶；還附並有一對細緞帶，就是用來將玉帶綁住，不使其滑動。
△萬曆袍服背後兩側的帶袢和繫帶，用以固定革帶。
明末清初《閱世編》中也對這個結構進行描述：“前朝……腰帶用革為質，外裹青綾，上綴犀玉、花青、金銀不等，正面方片一兩，傍有小輔二條，左右又各列三圓片，此帶之前面也。向後各有插尾，見於袖後，後面連綴七方片以足之，頻寬而圓，束不著腰，圓領兩協，各有細鈕貫帶於中而懸之，取其嚴重整飭而己。”提到了腰帶上各種配件，以兩側的“細鈕”。
△一手扶帶的明代官員。
而且因為虛束，為了使腰帶不前後搖擺晃動不莊重，官員平時也經常一手扶著腰帶。這是明代官員畫像中很常見的動作。後來包括戲曲舞臺、以及北韓官服，也都沿用了這個腰帶虛束的狀態。
革帶原本是實束的，但是隨著上面的帶銙件標準化、裝飾化、等級化，帶本身需要足夠的寬度長度才能承載這些或玉、或金、或寶石鑲嵌的配件，所以革帶變成一條硬挺、固定，並且比腰圍大很多的樣子，只能“虛束”。
△故宮舊藏的明代玉帶，上面裝滿玉銙件，長度比腰圍大很多，只能虛束。
如何避免掉下來，辦法其實很簡單，就是在衣服的兩腰各加一個穿鈕和繫帶，把革帶穿過去掛住，並且綁牢就可以了。在明代萬曆皇帝定陵出土的袍服裡，我們可以看到背後腰部兩側，大多都各釘一個帶袢，用來穿系革帶；還附並有一對細緞帶，就是用來將玉帶綁住，不使其滑動。
△萬曆袍服背後兩側的帶袢和繫帶，用以固定革帶。
明末清初《閱世編》中也對這個結構進行描述：“前朝……腰帶用革為質，外裹青綾，上綴犀玉、花青、金銀不等，正面方片一兩，傍有小輔二條，左右又各列三圓片，此帶之前面也。向後各有插尾，見於袖後，後面連綴七方片以足之，頻寬而圓，束不著腰，圓領兩協，各有細鈕貫帶於中而懸之，取其嚴重整飭而己。”提到了腰帶上各種配件，以兩側的“細鈕”。
△一手扶帶的明代官員。
而且因為虛束，為了使腰帶不前後搖擺晃動不莊重，官員平時也經常一手扶著腰帶。這是明代官員畫像中很常見的動作。後來包括戲曲舞臺、以及北韓官服，也都沿用了這個腰帶虛束的狀態。