近體詩成熟了以後，四聯八句，中間對仗，成了固定格式。在長期的寫作實踐中派生岀了一些新佈局方式。"偷春格"就是透過對中間兩聯位置的顛覆以達變化目的一種情形。一般來說首聯是不要求對仗的，但若作者開篇便用了對仗，把頷聯的"春色"拿來，提前開放，便成了"偷春格"。然後，頷聯便可以不對仗了。這在事實上構成了首聯頷聯位置互換。當然也有頷聯繼續對仗的，形成三個對仗聯，使整首詩顯得板滯生硬，多不提倡。"偷春格"屬末技，新手慎用。因為對近體詩的種種嚴格要求不熟練的情況下，容易岀格岀律。忽然想起當前社會上年輕人流行把內短褲穿在長褲外面，那道理似乎是相通的。手邊沒有現成的名詩人例證，缺乏說服力，也只能這樣了。

“偷春格”是格律詩的一種特殊格式。

五七律中間的二聯必須對仗，但有的作品第一聯就對仗了，那麼第二聯就可以不用對仗。這種格式被比喻成冬天的梅花，彷彿把春色偷來率先開放，所以叫做“偷春格”。

最有名的偷春格是王勃的五律

《送杜少府之任蜀州》

城闕輔三秦，風煙望五津。

與君離別意，同是宦遊人。

海內存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

第一聯和第三聯對仗，第二聯不對仗。

這些不是偷春格

1.有第一聯對仗，後面的頷聯和頸聯也對仗的如:

杜審言《登襄陽城》

旅客三秋至～層城四望開。

楚山橫地出～漢水接天回。

冠蓋非新裡～章華即舊臺。

習池風景異～歸路滿塵埃。

……

孟浩然《歲暮歸南山》

北闕休上書～南山歸敝廬。

不才明主棄～多病故人疏。

白髮催年老～青陽逼歲除。

永懷愁不寐～松月夜窗虛。

這兩首的區別是第二首首句入韻，因此第一聯的平仄是不對仗的。

2.有第一聯對仗，後面的三聯也對仗，就是說四聯皆對仗如:

杜甫的《登高》

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江袞袞來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

初學者不要考慮這些變體，老老實實按照正常格式練習 是入門的正確途徑。

我的短文:古代詩人的‘’退出酒場告知書”： https://www.toutiao.com/i6519301731451404808/

2018-2-6

偷春格是詩詞格式的一種，常常在五言詩中常見，在七言中很少見。細草微風岸、危檣獨夜舟。自然之岸與飄泊之舟相互依傍，相互對照。一般在五言詩中在第二聯一定要對仗。