財閥自己投資，黑自己是因為給民眾一個3發洩的機會，而且財閥的資本並不受南韓本土控制，都是美國資本家的代理而已，南韓人罵天罵地，不敢動美華人一根汗毛，美華人在南韓為非作歹，有進監獄的麼？沒有吧

揭露有什麼用，西方不都這樣嗎，殺人那麼隨意，卻在為愛護動物爭吵，顯得自己很高尚，南韓財閥也一樣，給所有人議論的自由，但！你別想改變

罵一罵又不少什麼，該賺的錢一分不會少，還能讓民意有地方發洩，發洩完還是那樣，還能操縱裹挾民意選總統，何樂而不為呢！

南韓自詡為“民主國家”，那就應該有資本主義的民主樣子，既然《南山的部長們》都能拍，主要情節是揭露刺殺【前總統樸正連熙】事件的黑幕；那麼拍拍《不夜城》之類的電影又有何不可，不就是黑一下財閥。

老實說，南韓電影是真能拍，什麼題材都不放過，有些甚至是直接挑戰社會倫理。對此，南韓電影人以法律作為武器，在公眾面前自然表現地理直氣壯，連強勢的財閥們也要退避三舍。

事實上，黑財閥的電影或許會惹人不高興，但更大的可能是皆大歡喜。在投資娛樂圈的財閥眼裡，只要不是指名道姓侵犯名譽權，越黑越賣座越開心。商人重利輕離別，鈔票數到手軟，談什麼傷感情，南韓財閥也一樣。

無論如何，談及南韓電影的膽大妄為，就不得不提1980年代的民主化運動。經過一番鬧騰之後，南韓社會的政治氛圍進一步寬鬆，在電影領域則表現為1984年全斗煥政府對《電影法》的第5次修訂。

這次修訂，把電影拍攝前的劇本事先審查的【上映許可制】，變為更加靈活的【上映登記備案制】。一直到1993年金泳三政府上臺，南韓民主化程序完成，娛樂圈的管制被放鬆，南韓電影業獲得更大許可權的自由空間。

那麼進入21世紀之後，或者時間提前至1997年的亞洲金融危機，南韓社會的“兩極化”現象家中，導致社會產生嚴重分歧。這時候的南韓電影人，拍攝出不少黑財閥的電影，正身就迎合民眾的訴求，有著社會想象的基礎。

所以，在南韓所謂民主的氛圍下，拍一些黑財閥的電影，並不是什麼大罪。那些財閥們，聰明到“如脫了毛的猴子”，投資拍電影賺錢都來不及，又怎麼會怪這類題材，否則就跟“政治正確”對立起來。

我們不排除某些南韓電影人，是從一份揭露社會醜惡的初心出發，拍出作品以警示世人。但是，大多數黑財閥的電影則不是如此，濃濃的商業片味道，節奏明快、情節扣心，完全是奔著賺錢而來。

不過，作為中國的吃瓜群眾，有時候看看這些南韓片也不錯，至少能從側面瞭解到“宇宙第一大國”的很多社會生態。此外，南韓黑財閥的片子，不少看起來確實很爽……

在南韓，每當有這種揭發南韓財閥的影視作品上映，都能吸引大量的觀眾去觀看，能獲得巨大的收益！而這些揭發財閥醜陋陰暗面的影視作品往往是由南韓各大財閥下屬的投資公司進行投資，並由財閥控制的影視製作公司進行拍攝和發行，最後再由財閥控制的影院進行播放。這種型別的電影，就是財閥、影視圈一起收割普通南韓民眾的作品。至於為什麼不在意？嘿嘿，這麼賺錢的生意，隔三差五來一波，大家一起賺賺錢難道不快樂？如果影視圈沒有題材，財閥都會幫忙安排編劇寫好題材劇本。。。

也許是為了轉移國內視線，時不時來個新聞或者電影震驚一下我們，然後會保持關注度，還會繼續期待下一次醜聞花落誰家

不是不在意，是無法阻止，南韓二十年前就

廢除了電影審查制度，開始實行分級制，所以南韓電影實現騰飛，各種敏感題材的話題電影層出不窮，很喜歡一些南韓電影的劇本，敢質疑否定權威，小人物在被侵害後的絕地反擊，普通人面對利益誘惑的反應，對人性的試探都是亮點。

南韓財閥投資讓影視作品揭露自己的黑暗，這樣可以讓南韓的國民們對財閥“天下苦財閥已久”的不滿情緒透過電影的方式發洩出來，把電影裡的財團精英們都設定為吃人不吐骨頭的資本家，而他們最後的結局都是不得善終。南南韓民對財閥不滿的情緒在和平沒有示威動亂，透過看電影“財閥精英最後的結果都是不得善終”的情況下發洩出來了，而財閥投資拍電影的本錢回來了還大賺一筆。錢賺到了讓韭菜們罵一罵又何妨，畢竟以後賺錢還得靠韭菜們。

說到這個問題，就要從南韓的經濟發展說起了，在60年代以前，南韓的經濟幾乎是從0起步，說是比阿富汗還窮也不為過，但是南韓卻獲得了發達國家稱號，這主要就是因為南韓財團在發揮作用，也就是說，南韓財閥才是天。

而這樣一說你就明白了，無論你怎麼鬧騰，都翻不了天，人家還會重視你嗎？顯而易見是不會的。所以人家就是睜一隻眼閉一隻眼，反正也會出什麼大事。

60年代，南韓為了發展國家經濟重點扶持了幾個大公司，像三星，現代，Sk公司等，這些公司後來成長為國際大公司，實力很強大，基本上幾家公司的市值都佔南韓GDP的半數以上，所以大公司的發展和南韓經濟發展息息相關，因此大公司大財閥才的地位可想而知。

《玩物》在南韓上映的電影，以張紫妍事件為藍本，加入虛構情節，從側面道出南韓娛樂圈、政界財閥的黑暗面。可惜的是，這個導演仍然是畏手畏腳，揭露事實不足五成。影片藉助一次完整的起訴事件，夾雜了記者的調查及各證人的回憶，分別從“法庭”、“媒體”、“當事人”三個角度，沿著一輪接著一輪的庭審，將事件逐步展現給觀眾。

影片中的審判結果和“張紫妍事件”的審判結果是一模一樣的：判一年，緩刑兩年，所謂的“惡魔”們一個都沒有被揪出來，一個也都沒有被判刑。也就是說，這最終只是媒體在一邊鬧的沸沸揚揚，僅此而已。在南韓的法律裡，法官是至高無上的，沒有陪審團，所以無論什麼案件都由法官最後說了算，且法官具備十足的人身保障，也正因此，影片的結局只能說是不足為奇了。

文在寅主要經濟幕僚、現任駐華大使張夏成，其作為南韓著名經濟學者，曾多次公開抨擊“財閥”集團，即使激進如他，也只是針對財閥對現階段南韓經濟、社會發展和體制進步的阻礙和桎梏，需要政府採取有力手段進行引導和規制，推進社會分配製度改革。

至於“財閥一手遮天”的說法，簡直是無稽之談。

接下來，講講題乾的後半部分——南韓電影稽核問題。

首先說結論:在南韓當前的分級制度下，不存在過審，只有分級問題，阻止影片上映的門路已被法律堵死，頂多只能提高觀影等級，所以，即使財閥想在這一階段干預，也是有心無力；更不要說還有一些財閥從影視產業的發展中獲得了大量實利，根本無心干預。

從世界各國通行政策來看，目前電影內容主要有兩種規制手段：電影審查和電影分級。

前者如“堵”，從源頭抓起，控制電影從業者的創作內容；

後者似“疏”，對受眾分級，透過不同渠道輸出影視作品。

對電影產業發展而言，必然是“堵”不如“疏”，而南韓電影發展史也證明了這一點。

在電影分級制度之前，南韓一直實施事前審查制度，特別是朴正熙政權釋出的《電影法》，不僅透過法律和法定程式實施有形的檢閱，還透過國家的主導方針和政策施加無形的控制。

在這一階段，雖然軍政府一再強調“保護和振興南韓電影”，但本質上是為“反 g、工業化、國家安全”等戰略目標服務的。由於審查制度執行極其嚴格，韓影振興之路一直舉步維艱，甚至在電影圈內形成了從業者自我審視、檢閱影片的濃厚氛圍。電影製作商們為了更容易透過官方檢閱，以能夠進入市場上映為目標，不管電影自身內容的品質和吸引力，拍攝了大量的應景之作，被稱為“豐收的饑荒”。20 世紀 70 年代中期以後，電影更成為朴正熙維新運動的傳聲筒，質量大幅下滑，由於缺乏競爭力，南韓電影出口能力也遇到空前危機。

隨後的第五共和國到金泳三文民政府期間，雖然逐步放松管制，但仍然保留了審查制度。

真正的鉅變發生在金大中上臺之後。

1997 年，金大中當選總統不久，南韓遭遇亞洲金融危機的巨大沖擊，經濟陷入困頓。金大中敏銳地意識到，文化是 21 世紀的骨幹產業，是經濟發展的核心動力、國家軟實力的表現和國際競爭力的源泉，決定實施“文化立國”戰略。

從此，在這一戰略的指引下，南韓文化事業乃至韓流走上了高峰，電影也被當作一項重點扶持的產業，廢除檢閱審查，推行分級制度，一步步邁向世界文化舞臺中心。

目前，南韓主要由法定民間機構——影像物等級委員會負責電影分級，按照年齡段的不同，南韓將電影分為五個等級，分別為全民皆宜、12＋、15＋、18＋以及限制放映級。由於廢除了事前審查制度，該委員會無權也無需對電影做出是否合格准許上映的判定 ，而是直接對電影進行分類並賦予上映的等級。

這種以分類為中心的政策，根據年齡和心理成熟度來劃分不同的電影等級，而不是限制電影本身的內容，充分提供豐富的內容、尊重觀看權利，而不是單向地控制上映與否。不同型別的電影創作有了上映表達的市場空間，產業內的發展動力被啟用，批判力度、思想深度、藝術水準等全面提升。

在分級制施行的當年，《生死諜變》上映，影片中充斥著血腥、暗殺等場景，並觸及南北統一的敏感話題。這部原本可能無法上映的影片，通過了分級上映評定，獲得“15＋”等級，在南韓本土創造了超過《泰坦尼克號》的觀影人數和票房紀錄，成為南韓電影產業轉機和崛起的標誌。

隨後，《共同警備區》《朋友》《殺人回憶》《實尾島》這些按照原來檢閱制度應該禁止的題材，紛紛問世，一再奪得年度票房冠軍，不斷重新整理電影票房紀錄。2013 年反映抗爭軍政府 DC 統治的《辯護人》上映，取得巨大成功：觀影人次超過 1137 萬，連續 29 天佔領票房榜首，成為南韓第 9 部觀影人次超過千萬的本土電影。2020 年，《寄生蟲》獲得第 72 屆戛納電影節金棕櫚獎和第 92 屆奧斯卡金像獎四個獎項，擊穿了奧斯卡近百年壁壘，作為非英語電影首次獲得最佳影片，登上了亞洲電影在世界領域的新高峰。

南韓電影產業的發展，是一個放開手腳、厚積薄發的過程。首先是金大中政府確立了電影作為一項重點“產業”而非“工具”進行扶持和振興，隨後推動電影分級制度出臺，並伴隨了韓影真正市場化、高速提質、席捲全球的輝煌。

而在這過程中，CJ、好麗友、樂天等各大財團資本紛紛進入影視行業，旗下的電影公司位列南韓電影市場第一梯隊，韓影產業的蓬勃發展讓他們賺得盆滿缽滿。

“business is business”，既然選擇了真正產業化，就不要企圖屁大點事都上綱上線橫加干預，人家可懂得很呢！

因為所說的內容並不是事實，也損害不了財閥們。他們並不是靠什麼大眾見不到的方法賺錢、控制社會，而是用的正大光明的方式。這就是資本主義制度階級剝削的制度。階級剝削不是以個體對個體的壓榨形式體現，而是以階級對階級的壓榨剝削來體現。

揭露的所謂“黑暗”，不過是一些現象，根本沒有觸及到問題的核心。你讓他們拍一部揭露階級剝削原理的電影試試看，怕是要坐牢的

財閥統治南韓的立國之本不是人民的支援。

南韓財閥的背後最可靠的力量就是來自美國的暴力基礎！

所以南韓影視再怎麼罵財閥，南韓人再怎麼恨財閥都沒用！

影視作品是意識形態，雖然重，但不起根本作用。如果用政治行動來打倒南韓財閥，你看南韓財閥介意不介意？恐怕比南韓政府還著急？說到底，南韓的民主也是假民主。