其實題主的問題問的有些問題，我糾正一下。

古詩分為古體詩和近體詩（也稱今體詩），當然這個近體詩不是離我們年代近，而是一種說法，我來簡單說一下。

按照王力先生的說法，韻文和散文是同時產生的。古人寫的一些除詩歌以外的東西，都是有韻語的，比如老子、莊子、列子、荀子裡面的文章。

詩歌的源頭詩經和楚辭都是有韻的，王力先生就寫了《詩經韻讀和楚辭韻讀》這本書，有興趣可以看一下。

到了漢代，人們寫詩還是比較口語化，押韻只求相近，不求十分和諧，而且有的也押古韻，先秦的韻，所以要求寬泛。

到了南北朝的時候，南朝文學家沈約發現了四聲，要求以平、上、去、入四聲相互調節的方法應用於詩文，從此詩用韻趨於嚴格。

隋朝開創了科舉，唐繼承了科舉制度，詩歌也成為當時的士子們展示自己才學的一種手段，有了韻書的嚴格制約，近體詩也是應運而生，平仄也就固定了下來。

為了區別唐朝以後的嚴格的律詩和以前的詩歌，人為的分成了古體詩和近體詩。

關於韻書的問題。

韻書就是寫詩用韻的標準。

中國現存的韻書，最為完整的是《廣韻》，但是在《廣韻》之前，還有《唐韻》和《切韻》。可是由於某種原因，後兩本書流傳下來的都殘缺不全。

《切韻》的作者是隋朝的陸法言。唐代抄寫本的《切韻》殘本現存於倫敦大英博物館。

《切韻》傳到唐代，經過唐朝人的校勘、重新整理，寫成了《唐韻》。

《唐韻》流傳到宋代，又經陳彭年和邱雍等人的重新修訂，被命名為《大宋重修廣韻》，也就是今天的廣韻。

後人又經過合併整理，今天的人寫近體用韻基本上靠的是平水韻。

平水韻一共一百零六個韻部，現代人根據這入韻，不會錯。

而且為了適應歷史的發展，為了唐代以後的人更好的寫就古詩，又出現了《中原新韻》。

中原新韻一共分韻部十九，成書於元朝中後葉，以當時北方為基礎，大半都和現在的普通話相符。如果按照這個入韻，也是沒有問題的。

紅樓夢中著名的片段香菱學詩提到的十五刪就是平水韻的第十五個韻。

最後說一下語音。

中國的語音發展大體可以分為以下幾個階段：

1先秦音系（——公元前206）

2漢代音系（公元前206——公元220年）

3魏晉南北朝音系（公元220年——公元581年）

4隋——中唐音系（公元581——公元863年）

5晚唐——五代音系（公元863——公元960年）

6宋代音系（公元960年——公元1279年）

7元代音系（公元1279——公元1368年）

8明清音系（公元1368——公元1911）

9現代音系（公元1911——）

每一個朝代發音不一樣，最早的字典《說文解字》透過六書為我們提供了漢字的造字法和怎麼閱讀漢字。

古代沒有拼音，所以用了一種現在看來複雜實際上在當時已經非常簡便的方法——反切。反切就是用前一個字聲母拼上後一個韻母（其實這樣說漏洞還是很多，只不過為了簡便），比如“叵”用“不可”兩個字來切。關於反切太系統說起來麻煩，只要知道意思即可。

反切在先秦就已經有了，到了漢代人們用的也不是很多，到了魏晉才逐漸流行起來。

關於語音，由於資料太少，所以今天研究的成果還是非常有限。因為文章可以寫下來，而語音是沒辦法記錄的。

題主如果還有問題，可以繼續追問，我盡我所能的回答。

當然，關於語音學和音韻學以及詩律學都是非常龐大的系統，三言兩語只能是概括。我所瞭解的也只是皮毛，自己學習了一年多，許多深入的問題，還是不甚瞭解。

最後推薦幾本書，也是我回答問題的參考資料；

王力著漢語語音史

王力著漢語詩律學

王力著漢語音韻學

謝謝您的邀請！我看過您的許多作品及回答的問題，瞭解您是一個知識廣博、嚴謹、敬業、努力勤奮的優秀老師，很感謝你的提問，對我而言，具知識性，必須推動我去學習，而不是即興回答。不過，您的問題，看似簡單！只回答：有或無！多久開始？但要在條條中簡潔闡明，以我的粗淺之見，非常不易，在眾多專家、友友面前不敢也不能妄言。因此，只有讓您失望了！抱歉得很！

肯定是有國語標準，但是每個朝代有些字（同一字）的發音音標有所不同，多看多讀古體詩和文章，是很容易發現的！聲母和韻母的規範運用感覺時間不是太常，應該是國家規定簡體中文後才統一運用了（本人愚見）。

若想學習古今詩詞創作，不能不先搞懂弄通韻律。韻律就好比詩詞創作入門的敲門磚，也是詩詞創作的基礎。沒有韻律的詩詞，就會失去感情色彩和美感，也就象是一杯白開水，品之無味。但凡有韻律的詩詞，讀起來抑揚頓挫、朗朗上口。朗誦起來聲情並茂、動聽悅耳。聞者的感情隨著詩中的意境跌宕起伏，使人覺得有一種流暢迴環的韻律美。

為了使朋友們更好地瞭解詩詞的韻律，下面我們就簡去繁先將詩詞韻律（以今韻為主）作一簡介：

一 韻轍

劉勰的《文心雕龍——聲律》有“同聲相應為之韻”的話，雖然和我們現代的解釋有出入，但還是揭示了漢語詞句語體的基本特徵。我們通常指的韻轍，其實就是戲曲、曲藝以及詩詞、歌詞的專用名稱——合轍押韻。也就是詩詞等當中的詞句與詞句，呼應起來有合轍押韻的關係。

1 合轍押韻

所謂合轍押韻，簡單地說就是指兩個韻母相同的句尾字相押。大家都知道，漢字的讀音是由聲母和韻母兩部分組成的（少數字只有韻母）。如“漢”字，它的聲母是h，韻母是an ，合起來讀han (漢)。而合轍押韻同聲母無關，如“彈”字，聲母：d,韻母：an 。雖然二字讀音不同，但用的是把同一個韻母—an 運用到詩句的尾字中，以起到合轍押韻的作用。現編兩句說明：錚錚鐵漢，猶如炮彈。兩個句尾字押的都是an韻，讀起來順口易記, 也是詩詞語體的基本特徵。

2 韻轍分類

現代普通話的概念是以北方話為基礎，以北京話為表準的語音。我個人覺得我們還是應該提倡用以北京話為標準的今（新）韻，這是因為古韻實在是令大多數人不易掌握，也不利於初學者的學習和創作。從現代人創作的詩詞（含歌詞等）來看，基本上是按照傳統的“十三轍”以北京語音為標準來合轍押韻的。“十三轍”即十三韻轍之意。這種韻轍的分類，起之於明清，約有四、五百年的歷史了。從語音的具體內容來看，就是將幾個發音相近的韻部相互通融合並，也稱通押。下面就將比較通行的韻轍名稱及所含的韻母和收音列成一個簡表，供大家參考：

　

轍 名 包含的韻母 收音

一 七 i (—i) v (er) i v

姑 蘇 u u

發 花 a ia ua a

梭 波 o e uo o e

乜 斜 ie ve ie ve

懷 來 ai uai ai

灰 堆 ei uei ei

遙 條 ao uao ao

由 求 ou iou ou

言 前 an ian uan van an

人 辰 en in uen vn en

江 陽 ang iang uang ang

中 東 eng ing ueng ong iong eng ong

　

以上就是十三轍表，供各位朋友參考。

3 押韻方式

詩詞押韻的方式，既有傳統的繼承，也有現代的創新和發展。現代詩詞的韻式一般都比較靈活，甚至有的詩詞連韻都不要了，如有的散文詩或者自由詩根本就沒有韻，只是詞句的排列組合有詩詞的模樣而已。筆者倒是認為：只要是詩詞，還是應該有韻律的，有韻律的詩詞才能算是真正完全意義上的詩詞。但詩詞作者對押韻的方式卻是有一定的選擇的，這是因為選擇不同的方式會產生不同的效果，這對詩詞意境表達的完美與否，起著較大的作用。方式選擇的不合適，會直接影響詩詞內容的表達，削弱詩詞的美感。詩詞作者一般都回採用如下的幾種押韻方式：

（1） 通韻

一首詩裡句句押韻，也就是說通篇押韻就叫通韻（排韻），也有俗稱鐵打韻的。其特點是韻感特強，詩意較濃，易讀易記。缺點是有時為了考慮押韻，限制住了詞句的選擇，從而影響了意思的表達。筆者將在本版發的《隨著-------》一帖，就是選擇的通韻，押的是“灰堆”韻，請查閱。

（2） 跳韻

這是較常見的韻式，跳一句一韻，也叫隔句韻或雙句韻，就是每隔一句一韻，單句不論，雙句必韻，也有起句也韻的。其特點是韻點分佈工整，有較強的韻感。最大的好處是：不用象通韻那樣句句必韻，這樣可以省去一半的句子因考慮押韻而影響詞句的選擇和內容的發揮。請參看筆者將發的《月離我很近，你離我很遠》一帖，用的就是跳韻。

（3） 變韻

一般的長詩很難做到一韻到底，因為過長的篇幅只用一個韻，使詩意的表達和詞句的選擇，會有較大的侷限性，因此詩詞作者往往採取變韻的方式來解決這個問題。也就是在一首長詩中，採取兩個以上的韻，就叫著變韻。這個韻式在長詩中比較多見，筆者就不舉例說明了。

（4） 交韻

就是奇數句和偶數句各自押韻，即相互交替押韻。這種韻式最早見於《詩經》，現代詩裡也有，但不是很多見。筆者還是現作一首小詩句加以說明：

蠟燭燃燒柔弱的身體，

是為給別人帶來光明。

她一生都在毀掉自己，

用淚跡書寫光榮生平。

一`三句用的是“一七韻”；二`四句用的是“中東”韻，這就是交韻。

（5） 抱韻

有的詩詞作者還採取這樣一種韻式，儘管不多見但時有出現。就是在四句一節的詩中，一

四句押韻，抱著二`三句的押韻。為更好的說明問題，筆者還是寫一首拙詩加以說明：

愛你不需要原因，

不存在任何距離。

只要決定作的事，

就需要努力勤奮。

一`四句押韻，二`三句押韻。前者用的是“一七”韻，後這用的是“人辰”韻，前者抱著後者的韻。這種韻式更為少見，在這裡就不多作說明了。

（6） 疊韻

這裡的“疊”不是指前後字的疊，而是指前後句的疊，是指詩句中前後兩句的末尾兩字的押韻相同。也就是說“韻角”（末尾）兩字有兩個韻，最後一字是輕音節韻，這種韻式在詩詞裡也就更為罕見了，倒是在曲藝和兒歌中比較多見。為了加深各位朋友的理解，筆者還是現編一拙詩加以說明：

你我分別好久啦，

度日如度三秋啦。

雖然朝思暮想啦，

甜蜜卻潤心頭啦。

末尾第二字（久`秋`頭）三字押的是“由求”韻，尾字押的是“發花”韻，這就是所謂的疊韻。

4 韻轍選擇

詩詞韻轍的選擇，一般考慮如下幾個因素：

（1） 作品的內容和感情因素

首先是要充分利用韻仄音色上的特點，來表現豐富多彩的詩詞情感。如“發花”`“江陽”`“中東”`“言前”等韻的收音是放口（開口）韻，音色比較洪亮，選擇這樣的韻仄適合表現慷慨激昂`熱烈奔放的豪情壯志。如文天祥的《過零丁洋》一詩，就是選擇的“中東”韻，充分地表達了作者激越壯闊的情懷，也使讀者朗誦該詩時體會到了愛國主義的激情。二“一七”`“姑蘇”“梭波”等韻的收音是收口（閉口）韻，音色比較柔和，選擇這樣的韻轍就適合表現憂鬱悽婉的情感。如陸游的《釵頭鳳》一詞選擇的是“梭波”韻，較好地體現了作者在回憶與表妹唐婉的深厚感情時，那種百感交集`悲苦難忍的心情，也使讀者深切地體會到了作者的悲痛和哀怨。

（2） 韻轍本身的特點因素

漢字十三韻轍中，無論是哪一種韻轍，都有一個包含漢字的多少問題，有寬韻和窄韻之說。

寬韻如言前、江陽、中東、人辰、發花、遙條、一七等韻轍，因包括的常用漢字多，構詞能力較強，被大多數作者選擇其作為韻腳用字。特別是寫較長的詩篇時，要選擇寬韻。窄韻如乜斜等韻轍，包括的漢字屈指可數，構詞能力也較差，一般詩詞作者較少採用。

（3） 詩詞的音樂性因素

因為好多的詩詞是可歌的，所以作者在創作時假如考慮到譜曲的功能，就要考慮到這一因素了。若是雄壯豪邁的歌曲，就應該選擇言前、江陽、中東等韻轍了。若改編的是女聲歌曲，用一七韻就會使女歌手更易唱得響亮動聽。

總之，無論選擇什麼樣的韻轍，都要視具體情況而定，不必照抄照搬。尤其是在寫短詩時，完全可以跟著感覺走，心裡怎麼想得就怎麼寫。如果越寫越覺得彆扭，難以將意思表達的透徹，也可以換個韻轍重寫，直到滿意為止。

5 韻腳安排

古典詩詞的韻腳安排是有一定格式的，只要按照格式創作就行了，在這裡就不多介紹了。現代詩詞則比較靈活，這和自由詩體裁的多樣性有關。不過大致也可分為如下幾種型別：

一是句式、節奏整齊有序。此類詩常分為幾段，每段句數相同，為了使韻腳安排的合理，且大多是雙數句。一般都在雙數句押韻，每段的第一句可韻可不韻。

二是句式節奏參差不齊。這在自由詩和散文詩中比較常見，其韻腳安排也無規律可循。有的段落是通韻，有的段落跳韻，還有的段落內就變韻，無論採取什麼韻式，韻腳相隔的都不太遠。從中可以看出，現代詩韻根據內容的需要，安排得比較靈活。

三是句式、節奏錯落不等。這樣的詩，往往被人們稱之為自由詩。作者經常把一句較長的詩分成樓梯似的幾行，以增強感情的起伏頓挫。但一般韻腳比較稀疏，有的隔好幾句才安排一個韻腳，甚至有的一個段落才有一個韻腳，當然這要視情況而定了。儘管句式分成幾行，但大多還是用通韻和跳韻的形式作韻腳安排的。見筆者發的《情》一帖，樓梯的句式，一段一個韻腳。

二 格律

格律，主要是指古典詩詞在字數`對仗`平仄`押韻等方面的格式和規範。古典詩詞和現代詩歌最大的區別，在於古典詩詞有著較為嚴格的格律，而平仄又是基礎。因此，我們在這裡還是以古詩詞的平仄來解釋格律。

1 聲率

其實就是在聲調上的平仄要求，是指聲調的長短律和高低律，即長短調的交替和高低調的

交替。平仄運用的得當。聲調就會高低協調平衡，使詩詞具有抑揚頓挫的韻律，正象劉勰在《文心雕龍—聲律》所說的“異音相從謂之和”，這樣就會使詩詞既有“同聲相應”的韻，又有“異音相從”的律，無疑會給人一種美的享受的。

平仄的內容古代和現代是有區別的，為了言簡意賅，我們還是從現代的角度去說。大家都知道漢語拼音是分為四個聲調的：陰平（一聲）、陽平（二聲）、上聲（三聲）、去聲（四聲）。所謂平就是漢語的一、二聲；仄就是三、四聲。這在古詩詞句中每個字都是有要求的，以後祥介。

2 對仗

對仗既是對偶，就象是古代儀仗隊一樣，兩兩相對，主要是指律詩當中相連的奇數句和偶數句的對偶關係。如無論是五言和七言的八句律詩，一~二、三~四句（以下類推）-------，都是對聯的關係。一般首尾兩聯可對可不對，可寬對也可工對，但中間兩聯必須是工對。請參考筆者將發的《楹聯的基本要求》一帖。

3韻腳

除第一句可押可不押外，其餘句字跳韻，即偶數句押韻。其主要要求：

（1）韻腳在偶數句尾。

（2）第一句可韻可不韻。

（3）一般一韻到底。

（4）不允許一個字重韻。

3 字數

古詩詞中的每首詩詞，都有非常規範的字數。這其中包括：

（1）每首詩詞有一定的總字數。

（2）有一定的句數。

（3）每句又有一定的字數。

如五言律詩，總字數為40字；8句；每句五字

國語的概念如果是普通話，則沒有寫詩必用的道理，恰恰相反，平水韻是集各地方言之大成者，是各地方言的最大公約數。故用平水韻寫詩，應以方言為主。古代押韻有其不變的韻部，寫詩先須熟悉韻部。

打個比方作對比:因為中文漢字難學，北韓發明了自己的文字體系，確實有其簡單好學的優點。但漢字和北韓文字的優劣長短，相信自有公論。格律詩詞作為一種文學藝術體裁，不同於日常交流使用的口語白話，格律就是它的表現載體，這是毋庸置疑的。詩詞可以發展創新，創造新的體裁，但不能再稱為格律詩，玩笑地說，可以叫做打油詩之類名稱。