琺琅為外來語音譯名，近代畫琺琅技法15世紀中葉起源於法國。到17世紀初，法國工匠發明了畫琺琅的新方法，其中以法國中西部裡摩居的畫琺琅工藝品最為著名。即在一種較軟的玻璃料內加上不同的金屬氧化物作為呈色劑，並用油調和便成為琺琅料。以這種琺琅料裝飾器物，能取得如油畫般的色澤和立體效果。17世紀晚期一批畫琺琅工藝品由法國等國的使節或傳教士帶到中國進入宮廷，其優美的造型、絢麗的色彩，立即將康熙帝深深吸引。於是下令在宮中燒製琺琅彩瓷器，並於康熙五十九年(1720)創燒成功，《清宮內務府造辦處檔案》中記錄畫琺琅有銅胎畫琺琅、玻璃胎畫琺琅、瓷胎畫琺琅、金胎畫琺琅、紫砂胎畫琺琅。明成化是（公元1465——公元1487年），所以明成化沒有琺琅彩。

在明清彩瓷中最富有傳奇色彩的就是琺琅彩，琺琅彩始於康熙朝，盛於康熙、雍正、乾隆三朝。一直是宮廷御用陶瓷藝術品，民間沒有燒製。道光年間記載有四百多件琺琅彩。世界各地博物館琺琅彩原創均屬清宮。琺琅彩對康雍乾三朝的彩瓷起了一個開拓示範的作用，有著不可估量的歷史意義。

1、康熙琺琅彩

琺琅彩是外來名字，琺琅這個詞語是從法語中傳過來的，相傳在明朝時期畫琺琅這門技巧就已經傳入中國了，但並沒有引起宮廷的注意，影響非常有限。直到康熙三十五年，在康熙皇帝的授意下，琺琅彩在北京的皇宮燒製成功，這也是琺琅彩在中國誕生之時，琺琅彩剛進入中國的時候是金屬胎畫琺琅，瓷胎畫琺琅使琺琅彩達到了一個巔峰狀態，我們在瓷器上展現了西方人用同樣的彩料不能展現的一門藝術。

康熙琺琅彩的特徵：仿銅胎畫琺琅，所有的地方都塗上琺琅彩料，沒有留白底，沒有體現瓷器的特徵；款制都寫“康熙御製”；圖案一般都追求左右對稱。