應該多方面來看，質量是一方面，還有就是現在的喜劇市場，經濟利益影響作品。。

一，喜劇節目井噴，各種套路都被用爛了

不知道你是從哪裡看到的喜劇節目，這幾年自從《歡樂喜劇人》成功以後迅速打開了喜劇市場，因此衍生了很多節目《跨界喜劇人》《喜劇總動員》《笑聲傳奇》《喜劇班的春天》，《歡樂喜劇人》都第四季了。這裡很多節目都是比賽性質，而如果這些節目都追過的話，已經對大多數梗都免疫了，通俗的說是笑點提高了，看一些喜劇節目就像是在看話劇。。

二，喜劇市場急功近利，粗製濫造嚴重

正如上文說的，那些喜劇節目都有比賽性質，這就需要喜劇人再較短的時間就要呈現一個喜劇作品，這裡並不是說，用時間短創造的沒有好作品。但是一個作品缺少反覆打磨，也就缺少了部分底蘊的東西。要知道，喜劇也就是說的小品是從央視春晚火起來的，在以前也只有重大晚會才會登臺演出，而一個作品的呈現要花費幾個月，半年甚至一年才會創作完成。裡面的各種包袱，開玩笑的講是有歲月沉澱的。因此現在看到的作品就缺少了這種東西，也就是所說的包袱不好笑了。

三，某些不可控因素

從春晚看到的小品，每年的春晚語言類節目都是重要看點，而春晚不只是一臺普通的晚會，螢幕那頭坐著上億觀眾，所以一個小品不能只有好笑，他更承載了宣傳社會核心價值觀完成中華民族偉大復興實現強國富軍中國夢的宣傳作用。

越來越低這個說法不能完全贊同！這其中的原因很多！小品的題材從多到少這是一個過程！觀眾們看的多了，欣賞有點審美疲勞，要求也隨之提高！當然了笑點也越來越高了，如今的小品還是有不少用心之作的！比如我就感覺賈冰在歡樂喜劇人中的作品就很走心！有很多值得人思考的地方！當然了！笑中帶淚！淚中帶笑！就留給大家自己去判斷了

可以這樣說，小品不是質量越來越低了，而是國家的文藝政策改變了，有沒有發現近幾年的作品都是源於當今社會基層群眾的小人小事，為什麼呢？因為核心主義價值觀，要透過這些來弘揚宣傳正能量，設計笑點但是不能遠離主題，跑偏曲風，所以要遵循原則，現在看小品可不是樂樂就完事了，還有背後的故事怎麼去辦的，話糙理不糙，就是這個意思。