我們先把整個標題拆開做分析:
元代，釉裡紅，荷葉蓋罐。三個詞組合在一起，有概念疊加的意思。
釉裡紅時至今日，都能把一件瓷器的價值瞬間提高！什麼是釉裡紅？釉裡紅是以氧化銅為原料繪製裝飾，包括線繪，面繪等，罩以透明釉後在還原氣氛下一次燒結，由於銅離子的不穩定性，溫域不超過10度，溫度低了顏色悶，呈黑色，溫度高了銅離子逃逸，景德鎮叫燒飛了。古代柴窯的溫度控制困難，除了窯中的黃金地能燒紅，其他地方根本沒有裝窯的條件。正因為這些嚴苛的條件，燒紅在景德鎮本身就是極度難的事情。
釉裡紅出現在元代，但成熟於明，從歷史角度來說，元代蒙古鐵騎橫掃亞歐，文化的交流促進了景德鎮制瓷的發展。但元代享國時間短，一個不成熟的工藝帶來存世作品的稀少。元代釉裡紅瓷器從胎骨和釉面上都有顯著的特徵。
荷葉蓋罐是龍泉青瓷的典型作品。
如果這些概念能組合在一起，這件作品拍出一千萬不算什麼。而且一旦出現，必定是一件轟動事件，行家趨之若鶩，價格已經不是問題了。
我們先把整個標題拆開做分析:
元代，釉裡紅，荷葉蓋罐。三個詞組合在一起，有概念疊加的意思。
釉裡紅時至今日，都能把一件瓷器的價值瞬間提高！什麼是釉裡紅？釉裡紅是以氧化銅為原料繪製裝飾，包括線繪，面繪等，罩以透明釉後在還原氣氛下一次燒結，由於銅離子的不穩定性，溫域不超過10度，溫度低了顏色悶，呈黑色，溫度高了銅離子逃逸，景德鎮叫燒飛了。古代柴窯的溫度控制困難，除了窯中的黃金地能燒紅，其他地方根本沒有裝窯的條件。正因為這些嚴苛的條件，燒紅在景德鎮本身就是極度難的事情。
釉裡紅出現在元代，但成熟於明，從歷史角度來說，元代蒙古鐵騎橫掃亞歐，文化的交流促進了景德鎮制瓷的發展。但元代享國時間短，一個不成熟的工藝帶來存世作品的稀少。元代釉裡紅瓷器從胎骨和釉面上都有顯著的特徵。
荷葉蓋罐是龍泉青瓷的典型作品。
如果這些概念能組合在一起，這件作品拍出一千萬不算什麼。而且一旦出現，必定是一件轟動事件，行家趨之若鶩，價格已經不是問題了。