一個是培養，一個是造星，初衷不一樣，結局自然也不一樣，沒什麼好奇怪的。不過也不能一棒子打翻一船人，，現如今有才華的歌手也不少，就看有沒有伯樂和運氣了。

因為現在出名太容易，只要有人給你包裝。因為現在腦殘太多，只會看臉。因為現在人太浮躁，都是快餐文化。因為真正有實力，肯付出，想努力的太少。都想著成名，然後擺造型

其實真不是老一輩的在支撐華語樂壇，而是華語樂壇的中心從港臺轉到了中國大陸，但是中國大陸目前還沒有太多可以獨當一面的音樂人可以來滿足市場，因為一直以來國內都是被港臺的音樂文化輸出，他們的成熟藝人我們更願意接受，因此很多港臺老歌手仍舊可以來內地撈金。

前一陣子在其他平臺上提問一個問題：在華語區除了中國大陸，其他地區對於內地音樂人的印象是怎樣的？他們的回答是崔健的搖滾，以前的那英王菲以及如今的民謠歌手馬頔等，如今的內地的音樂市場雖然成為了華語流行區的中心，但是影響力還是很難走出內地。

因此，首先要說的是其實並不是華語的殿堂級音樂人少了，而是雖然華語流行音樂重心轉向了內地，但是內地的並沒有蓬勃的如港臺的娛樂歌手基數和娛樂產業，給了一些港臺老牌藝人的發展機會。隨著《中國好聲音》以及《我是歌手》的在內地的火爆，國內受眾對於音樂的關注越來越多。同時隨著內地經濟的向上發展，也有了更多的資本願意湧入到了音樂娛樂產業。而與此同時，香港和臺灣的音樂產業的發展是明顯慢於內地的。但是，國內的流行音樂發展的時間要短於港臺，產生的流行歌手的數量會少於港臺地區。內地的商業演出需要更多成熟，名氣足夠的歌手去撐門面，內地卻不能滿足市場需求，自然就有更多的港臺老藝人回來內地“撈金。”這是第一點。

港臺歌手在內地的影響根深蒂固，加上香港臺灣強大成熟的娛樂打造能力，讓內地一時之間成為港臺過氣歌手撈金的福地，但是同時也壓榨了內地新人的很多成長機會。題主提到了“四大天王”，四大天王是以歌手的身份出道的但是除了張學友其他幾個事業中心其實都在電影上，舉的例子並不專業。但是我想到了關於“天王”的一些事情，大概是2010年左右，是香港臺灣藝人“北上”的黃金時期，他們的娛樂市場接近飽和，但是到了國內卻因為出色的“藝能”四處撈金，而一些在香港有些過氣的藝人，動不動就透過強於內地的強大包裝能力包裝成“天王天后”來內地在商演出高價圈錢，這些人也很大程度上影響國內新生代音樂人及藝人的發展，到了現在很多內地的人才意識到。仔細觀察你會發現，前幾年在國內撈金的港臺老音樂人，動不動就會取一個“xx天王”，“xx天后”的稱號。

△羅大佑在前幾年常有組織臺灣音樂人內地辦拼盤演唱會的習慣。如今越來越少的內地人會買他的帳了

總結一下，就是內地的市場起來了，有了一塊兒大蛋糕，但是內地的人根本吃不淨。而香港臺灣有著一幫曾經在內地影響力不小的音樂人，他們的技藝更加成熟，老觀眾也更加認可，因此大陸的音樂受眾們會覺著是那些“老歌手”依舊在“吃麵包”，而其實他們只是忽略了內地新人的存在。

以上。