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意識中總是怎樣彈就怎樣唱,怎樣唱就怎樣彈,必須是同步的。如何能夠做到不同步?
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  • 1 # 貳叄三cynric

    他就應該是同步的啊,節奏調性啥的必須得一致啊,要改就一起改,想改唱法就一起改節奏型,改和絃,不同步的話那各玩各的得了,也不算彈唱了。

  • 2 # 鄒小櫻

    下面有人說:

    他就應該是同步的啊,節奏調性啥的必須得一致啊,要改就一起改,想改唱法就一起改節奏型,改和絃,不同步的話那各玩各的得了,也不算彈唱了。

    其實呢,提問者不是這個意思。

    提問者的意思是,怎麼讓我的吉他伴奏,在節奏上可以更有變化一些?更豐富一些?而不是最簡單的那種T121T121或者T1213121。

    吉他彈唱時,初學者在熟悉了基本的和絃轉換之後,會希望進行一些的進階練習。一個是和絃外音,即透過和絃外音的修飾,去增加整個伴奏的和聲的豐滿度,以及更多對於旋律的呼應,讓它聽起來不要那麼的無聊。

    第二個則是節奏。同樣的T1213121,如果我們試著加入了切分音,加入休止符,把整齊的音符調整得有搖擺的swing的感覺,或者直接透過音長省略某個音,增加某個音,這樣的演奏方式,會讓你覺得彈和唱有一種互相呼應的交錯的感覺。

    當我們的節奏出現對位和錯位的時候,會感覺是彈和唱的兩端,彼此之間有一個互相呼應的過程。

    然後,可以再試試透過一些free tempo的做法。即,我們依然是一個比較規律的節奏,但是演唱的部分,用的是類似布魯斯的方式,不一定按照一板一眼的音符,而是小跑著的,很頑皮的做法。

    最後,你可以有一個更加進階的學習,則是call & response。我之前有科普過,所謂的打Call,就是從call & response來的。這是一個布魯斯音樂最典型的特徵。當演唱者唱完這一句的時候,這是call。然後在同一個句子的末尾,由吉他或者口音來進行另外一個旋律的演奏,這就叫做response。問和答,彼此的呼應,是人聲和演奏的融合。

    你可以先從簡單的做起,然後我們看看,還會發生些什麼。

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