詩有四種平仄正格，其中一種為基本格。五言絕句基本格以"平平平仄仄"為第一句，七言絕句在前面加雙音節仄仄即可。

總之，文學底子越牢，詩詞越好學。

各位加油！

和詩有三種格律:

第一種是依韻而和，押和原詩同一韻部的韻、不必同原詩一樣的字;

第二種是次韻、也稱作步韻，押和原詩同一韻部的韻、且要用原詩韻腳一樣的字、且次序相同;

第三種是用韻，押和原詩同一韻部、且一樣的字，但次序不必相同。

謝“老姚文字江湖”邀答。

準確地說，這題目應叫“和詩有哪幾種形式？”可能表述更為準確。

所謂和詩，講究一唱一和，即甲寫了一首詩後，乙針對這首詩也寫一首呼應酬答。甲的詩即為原唱，乙的詩就是和詩。

一般來說，和詩有和韻與不和韻兩大類，共四種形式。

先說最常見也是最講究的和韻類。宋人劉攽 《中山詩話》稱：“ 唐詩賡和，有次韻，有依韻，有用韻。

所謂次韻，也叫步韻。顧名思義，就是按著原詩用韻的次序，亦步亦趨地用相同的韻腳。

例如紅樓夢第三十七回中的和詩就是遵循次韻：

詠白海棠·薛寶釵

珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌臺盆。

胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。

淡極始知花更豔，愁多焉得玉無痕？

欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏。

詠白海棠·賈探春

斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨後盆。

玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。

芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。

莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。

這個同題唱和本來其後還有賈寶玉、林黛玉步韻的和詩，這裡就不逐一引用了……

用韻，相比之下則可以稍靈活一點，就是不講順序地選用原唱韻字。以上面這個《詠白海棠》為例，如果是“用韻”的話，使用詩中出現的韻腳為韻即可，次序可以調整變化。

依韻，則放得更寬了。即使用同一韻部的字即可，不必侷限於原唱用的韻字。還以《詠白海棠》為例，如果是依韻而和的話，只要是平水韻“十三元”裡的韻字都行。

總的來說，和韻的和詩，就是在格律的鐐銬之外，再加上了一條韻腳的鐐銬，創作的自由度就更低了。但這也很考驗詩人遣詞造句的功底，也顯得非常尊重原詩。只是這樣一來，寫出的和詩能文從字順，便已不易，就萬難有真正的傳世佳作了。

所以，在和韻的唱和之外，還有自由度更大的不和韻唱和之法，只要和原詩所寫的主題一致或有關聯即可，亦能有一唱一和之樂。比如唐朝的白居易和劉禹錫就經常這麼玩兒，甚至玩出了不少名篇名句。

如：白居易寫過《醉贈劉二十八使君》一詩相贈劉禹錫：

為我行杯添酒飲，與君把箸擊盤歌 。詩稱國手徒為爾，命壓人頭不奈何。舉眼風光長寂寞，滿朝官職獨磋跎。亦知合被才名折，二十三年折太多。

劉禹錫便寫了不和韻的《酬樂天揚州初逢席上見贈》酬和：巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

此外，如毛澤東主席的《七律. 和柳亞子先生》也很出名：

飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。三十一年還舊國，落花時節讀華章。牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。