版畫是一個新興的收藏品種，值得大家關注，藏家和作者是一種相互依賴的關係，藏家因為作品好引起藝術共鳴而收藏，作者因為有了利益驅動而更加認真創作。首先大都人都是需要發展，對版畫作品來說也是如此，那麼藏家是促進版畫作品發展與創新的主要動力。廣州嘉德是中國著名的拍賣公司，曾經分別在2003舉辦中國版畫典集和2004舉辦＂版畫．新中國連環原稿＂的專場拍賣會，北京的華辰，翰海拍賣公司也相當出現了版畫的影子，其中應天齊巜西遞村》共38幅版畫以101萬元成交，重新整理了版畫的拍賣記錄。

版畫如果讓我來理解有點類似於拓片，那麼為什麼宋代的拓片會有天價出現呢！就是因為當時的拓片原品保持較好能最大程度的存在原作的風韻和藝術風格水平，同理版畫的製作也是同樣的道理，因為是最為接近原著的複製品所以存在一定的收藏價值，由於他的可複製性，所以收藏家對其限量版情有獨鍾。著名的版畫家有黃永玉，李叔同，豐子愷，石魯，李煥民，戈沙，胡一川等，因為有收藏家的存在所以版畫的認知度也有較為明顯的提高，目前的版畫較五年前有十倍左右的提升。加之收藏機構的增加，版畫還是有一定程度的市場增長需求。目前油，版、雕成為藝術品收藏的三大新寵。版畫的收藏分為幾個型別，一個是以實力型買家為主，尋找那些古遠的有年份的遠至唐代畫像近至清代線裝書插圖，一般幾萬元左右，二是一些清代代表地區的代表性民俗木版年畫，三是抗戰時期，以戰爭解放為體題的一些力作，四是近現代代表人物如齊白石，丁紹光，陳逸飛，石魯等人的作品。總的來說，版畫有一定的稀缺性，在西方成熟市場存在七成的假作品，所以一定要堅持真、精、好原則。僅供參考！

在16世紀，東西方文化交流日益增多，商業交流也在逐步擴大，這時候就形成了一個新型的社會階層——資產階級，商人和企業家聯合，利用自己的經濟與政治力量，推動了當時文化需求的增長，這種增長也體現在了對於藝術作品的收藏。這對藝術家來說是很理想的，雖然在創作的時候有考慮到大眾的審美需求，但是購買者不會提前規定自己所要購買的物品的主題和風格，這也給了藝術家自由發揮的空間，而版畫在這些創作中相對簡單，易操作，而且因為版畫有著更好的複製性與傳播性，更利於藝術家個人宣傳以及作品的傳播，所以在當時，版畫創作更加盛行，購買者與藝術家之間有著多種多樣的合作方式，比之前更為自由與開放，這種購買需求，極大的高於對繪畫、溼壁畫、雕塑的購買，也許在這一階段，大家更傾向於版畫型別的創作風格。除了一些迎合大眾的藝術家之外，也有一些藝術家要求創作思想的獨立，比如阿爾佈雷特丟勒，《鹿特丹的伊拉斯謨》是丟勒於1526年創作的銅版畫，在這幅作品中，丟勒使用了新的構圖方法，在畫中的牌子上，寫上了日期，花押字和用希臘語寫成的碑文——“他最美的形象存在於他的文字中”。在這幅畫中，還可以看到有Sunny穿過，照亮了整個場景。但這幅作品並沒有得到伊拉斯謨本人的喜愛。