與山西絕大多數古窯一樣，交城窯創燒於唐代，繁榮期為宋金，比其他窯口更早衰落，於元代消失。

從歷史角度看，交城窯的發展經歷了唐代、宋金、元代三大階段。第一階段的唐代主要是燒造黑釉，比較有特點的器物是唐代腰鼓和黑釉執壺；第二階段的宋金產品非常豐富，白釉、黑釉、黃釉並存，種類繁多的刻花碗、印花碗、碟罐枕爐是主流產品；第三階段的元代與上期相同，黑釉、白釉為主要作品，也並沒有大的發展，此後逐漸消亡。

窯址所在的磁窯村，距縣城很近，交通發達；窯址立於汾河支流磁窯河的東臺地上，所處的位置恰巧是三角交叉地，當地人稱之為“瓦片地”，古磁窯河水量充沛，造瓷作坊引流十分方便，成品也利於外運市場。

交城擁有比較豐富的高鋁黏土和一般黏土，品種多，儲量大、質量高，前者可加工為礬石，後者中的硬質粘土即為高嶺土，是天然料土。外部條件和資源稟賦締造了宋金交城窯。

交城窯最多的產品就是杯盤碗盞，它們使用輪製法配合以手工，整體拉坯成型，胎體均勻，形制規整。

事實上，交城窯以黃胎、白胎最多，少量是灰色，瓷土由於經過了數次淘洗，普遍質地細密堅硬，灰胎則更硬，扣之隱約有金石之聲，專用生產器型大，胎體薄的拍鼓使用，拍鼓也算是交城窯的代表產品之一。拍鼓，黑釉、褐釉較多，上面撒些月白花斑作飾，又稱“羯鼓”，很有可能是一種遊牧民族樂器的瓷器仿品。

此外，交城窯另一個重要產品是花釉。

花釉最初創燒於唐代，流行於北宋，尤其是在北方很多。唐代有《羯鼓錄》曾說“不是青州石墨，即是魯山花瓷”，說明唐代魯山以燒造花瓷而知名。據考古資料顯示，多年來在河南多地均發現燒造花釉的痕跡，而山西唯獨交城窯曾有花釉瓷片出土，也算是一大特色。

實際上，交城窯在元代就基本消失了。宋金時，交城屢有起義軍活動，兵禍不斷，又恰巧是蒙古對金作戰的戰場。元代，官府對手工業實行匠戶制度，把手工業者集中到官辦作坊統一管理，世襲身份，晝夜不息，並課以重稅，很多中小型的窯場逐漸關閉，交城窯這方淨土也就慢慢消失在歷史的風煙中了。

謝謝邀請，文物水深易傷財富，個人僅看看而已，同時，當今時代做假模擬手法無窮，只有你想到的，沒有做不出來的！成化雞缸杯價值上億，但世上卻有成千成萬只！究竟哪個是真？關於技法可根據溫度，時間，岫彩，比例而變！常數變變數這是不可逆轉！為什麼唐三彩模具一樣，但出窯不一，道理就如此，對於你們提問，只能胡言亂語回答，請諒！

交城窯最有名的是出現唐銅紅釉，領先於景德鎮的元末明初紅釉和禹縣宋紅釉，按著名考古學家馮先銘的話說“開啟了銅紅釉先聲”。宋元出現了“交”字文的瓷器。是標名窯口的最古瓷器作坊。

本文主要從經濟角度分析交城窯升值快，潛力大等事項。

交城窯作為北方名窯，起始於唐，興盛於宋。窯址位於今山西交城。因交城窯有濃厚的歷史底蘊，而且作為目前發現最早的窯變釉瓷，它的花釉瓷具有重要的歷史地位，並且極高的藝術價值和欣賞收藏價值。具備了底蘊和各種價值，交城窯升值快，潛力大的原因分析可能如下：

1，在升值角度，各位細心的讀者應該接觸過收藏熱或炒作熱導致很多文玩、玉石等海浪似的一波一波熱。比如南紅瑪瑙，從初期的幾塊幾十塊原石一路飆升至幾萬幾十萬一塊。如xxx木手串，葫蘆等，從幾元一路高歌猛進，然後逐漸迴歸理性。在各種文玩和玉石炒作熱地下，隨著時間的推移，包括交城窯在內的還未被發現的“價值低窪之地”慢慢也會走到熱炒的臺前。況且本身交城窯還有一定的底蘊和文化氣息，本身具有可炒作空間和熱度關注，所以升值快就不言而喻了。

2，在潛力大角度，任何一個可進入大眾視線的文玩或玉石品種，潛力大必須滿足有一定的存量和一定的追捧心態。比如汝窯，存世量極少，而且絕大多數都不是一般人可見或可有的稀罕物，所以本身價值就極高，但是僅是一小小搓人可接觸，所以潛力並不大。 交城窯瓷存世量較大，而且畢竟是瓷器中的一個小品種，所以具備追捧的因素，可以說潛力大。

交城窯在山西省交城縣磁窯村，可能這個縣也是因為這個交城窯而得名的吧，交城窯創燒在唐代，最鼎盛時期是在宋代，那時候的交城窯肯定是一個熱鬧非凡的地方。

交城窯瓷器品種很多，它的裝飾技法非常豐富，在唐代黑釉瓷器的裝飾方法並不多，交城窯就開創了燒瓷藝術的新境界，交城窯的花釉瓷以黑釉為底，以天藍或者月白色為裝飾斑點，是唐代時期北方瓷窯中具有代表性的名窯。像交城窯這種有著特殊技法的名窯，其作品肯定價值肯定具有收藏和升值價值。