在漢字中，兩個捺畫的字，一般採用突出主筆，另一個以反捺避讓。如“途”“逢”“食”等字，途逢二字上面的捺畫要以反捺，給最後的捺畫有承載全字而又不破壞整體緊密的字形。食字的主筆是上面的捺畫，它要覆蓋住下面的東西。如果下面也寫成捺畫，它只要不跑出上面覆蓋區域，是完全可以的。如你的圖片中，他們都遵循了上覆原則，並沒有把下面的捺畫寫的跑出去。

一個字中有兩個捺畫的字，在左右結構中，都寫成捺畫時，字形就會很散。如“林”字，左邊木的捺畫就要寫成點以避讓。法是固定的，而應用是活的。只要能應用得當，遵循大的原則的情況下，靈活變通，使同一個字在同一篇作品中，多一種寫法，使作品不限於程式化。是豐富作品創作的手段。不應固守成規，為法所困。法是為人用的。它不是捆綁人手腳的繩索。

可能是"雁不雙飛","字無雙捺"吧,就是在寫一個字中,儘量的避免兩個相同的捺筆出現,藝術最忌雷同。但是有些比較會有幾個捺筆,在書法上的處理方式,就是有的寫成反捺,有的寫成正捺,有個別的字兩個都正捺,但在儘量的寫得不一樣,比如角度,粗細,長短上的處理.

還有一點在一篇文章中同時出現幾個發字,那麼這幾個"發"字在處理上也要避免雷同,我把,褚遂良寫的幾個"發字都貼出來"你就能悟出箇中的奧秘吧

這個是雙正捺的寫法

這個是上反捺,下正捺

這個是為了和上一個有區別把反捺寫得更細,正捺更粗

這個是發字的異體字.

從陰符經中幾個發字的處理方法.可以看來古人的用心....

一竅通百竅通,我們可以觸類旁通別的字也就不難理解了.

這個問題提的好。這裡面有兩個基本常識:一是人無完人，大書家的字也不都是字字完美。其二是在書法作品裡無論是單字的筆畫還是同字的處理一定要注意變化而切忌雷同。這是學書者一定要注意和明白的兩點。下面是我書寫的發和養，供大家參考。