真正練習過書法的人都知道，執筆有枕腕、懸腕、懸肘之理。蠅頭小楷理應枕腕，榜書及摩崖大字非懸肘不能盡其興，不能呈其勢。相對來說忱腕易、懸腕略有難度，而懸肘更需功力（當然並非遙不可及）。無論以上三種方式，都是長期練習的結果，沒有什麼玄虛可炒可賣弄。引用一句活“無他，唯手熟耳”。。

古代書家一般不寫大字，現代書家以寫大字為主是因書法的功能發生了改變。古代書法主要用於書信、公文等日常書寫，是以實用為主，所以字都不大。而現在書法的實用功能基本放棄，以展覽、裝飾、修身養性為主，所以朝大了發展。寫大字為了施展得開，要麼懸腕，要麼懸肘，這必須練到一定程度才做得到，或者說有一定功力才行。懸肘寫字與古法並不相背，是順應時代的產物。

首先感謝悟空問答的邀請，樓主問的“古代的大書法家要寫大字嗎？為什麼現代書家都以懸肘寫大字為傲？”這個問題樓主問的好，經常也會在日常的學習中被問到一些類似的問題，但都沒有樓主的這個問題歸納總結的好，正好樓主吧這個問題歸納出來了，小編也就在這個問題的基礎上來和大家聊一下這個問題應該怎麼看，如何對待。

在古代，大字的書寫一般情況下都是用來作為牌匾、題字等等，這些其實在古代是一門職業，有專門的書寫這樣大字的人，什麼摩崖上、高堂上現場書寫等等都不是問題，這些人也大多是當時的工匠，有一定的文化，但也不會很高，與蘇軾那些文人等等是有著很大的不同的，所以說如果當時把王羲之、王獻之等文人拉出來題寫個摩崖什麼的那是基本不可能的。

樓主在問題中提到的古法，這個很高階。在傳統的書法的筆法中，基本都是在歷代的手札、尺牘之中體現筆法，大字確實為了氣勢和整體等拋棄了筆法的存在，這確實是對古法的一種摧殘，如果要傳承古法的話，還是建議儘量的要和原大接近。

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古代書法家一般不寫大字，都是書箋，尺牘，信札為主，朋友之間進思想友誼交流。漢唐書法家的墨寶都尺幅較小。寫大字就是字號，扁額之類。到明清，書法尺幅逐漸變大，有中堂，對聯，橫幅。大字也是扁額為主。那麼現代書法家愛寫大字，因為大字搶眼，展廳放果佳。再一方面炫耀自己的工夫，達到炒作效果。第三，寫大字多為應酬之作，多數不是好作品，這是當前書法市場的病態現象，好多書展，大賽都是以這種形式吸引人的觀注度。小字拿不出來，就以大字應付。這種書展早該仃止了。

古人不寫大字，因為，毛筆是他們日常伏案辦公和生活中交流資訊的書寫用具，就像今人使用硬寫字一樣。中楷、小楷居多，其中碑刻上的正文字3釐米左右(中楷)，僅有碑額上幾個字稍大一些，少量摩崖石刻是特大字。古代沒有大楷、榜書(書丹在哪裡?)，現如今流行的所謂大楷、榜書，屬於當代人依據碑帖“偽造”的創新型實驗品! 因為，真正的大楷字帖、榜書字帖壓根就沒有! 然而，客觀原因影響，書法發展到今天，已經從實用上升到藝術了，人們為追求展廳效應和視覺衝擊力，故意把字寫大，由於沒有大字法帖作楷模，還想寫好寫大，無奈之下，就用現代印刷技術將碑拓中楷字放大數倍，硬把它當大楷範本使用……正是這種用大筆臨寫小字(放大)難以逼真，便有了諸如“起筆逆入、中鋒行筆、收筆藏鋒”之類歪理邪說。一其實，這種靠描畫求形似的和生搬硬套的作法，實質是反串藝術……

縱觀幾十年來書壇發展變化趨勢，種種跡象表明，書法更年期即將來臨，而且正在急驟進行細胞分裂中……我希望，有一天能見到純粹原生態大楷、榜書誕生，我更期待模仿秀式的書寫狀態早日結束，建立新書法體系，讓書法迴歸正宗傳統之路。