這句確實都是使用的名詞組合，也是並列式意向組合，使用極其簡練的白描手法，描繪出山村黎明特有的景象。這種用法我們應該也很熟悉，著名的《天淨沙·秋思》裡就有：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。3句9個意象組合，構建起非常獨特的意境。

而“雞聲茅店月，人跡板橋霜”同樣也是並置6種意象，引導讀者想象畫面，羈旅愁思，意在言外。

唐詩中這類的用法也不少。杜甫《旅夜書懷》裡有兩句大家都很熟悉：細草微風岸，危檣獨夜舟。也是同樣的用法。

此外，宋代陸游“樓船夜雪瓜州度，鐵馬秋風大散股關”也是如此。

其實讀書君特別喜歡這種手法，這種手法看似簡單，但卻極考功力，是索然寡味或是餘韻悠長，就在意象組合的選取上，可能就在幾字之間。

同一種意象，不同的詩人使用起來也是不同的意境。大家感受一下哦。

謝邀。對聯"雞聲茅店月，人跡板橋霜"給出了一幅立體有聲的小鎮秋夜圖:某秋夜，天上明月懸，某鄉鎮的旅店左近，有人在活動，踏在鄉溪的木板橋上，橋上的霜痕在月光下閃爍。從小鎮傳來接二連二的雞鳴聲…對聯把圖畫中出現的事物幹線條的組合在一起，讓人如聞雞聲，如見小鎮夜月下的人跡和凝霜，還有歡騰的小溪和木板橋以及簡易旅店招引夜客的燈籠…可用兩個字來概括這幅對聯:凝鍊。作者把有形的和無形的、有聲的和無聲的、看見的和看不見的人和物有機的組合在一起，有層次有聯絡的供人們欣賞和想象，不能稱之為名詞堆砌。堆砌是貶義詞。

這不由的使人想起了唐朝詩人馬致遠寫的一首詞《天淨沙:秋思》:"枯藤老樹昏鴉，古道西風瘦馬，小橋流水人家。夕陽西下，斷腸人在天涯。"也是一幅描繪風霜旅途的圖畫，意境美得出奇，竟與對聯"雞聲茅店月，人跡板橋霜"有異曲同工之妙。

謝邀，詩人溫庭荺的《商山早行》形象地描述了離別故鄉，人跡稀少，雞鳴時分，寒霜未退就早行的人門的悲涼情景。特別是″雞聲茅店月，人跡板橋霜"兩句佳作，更是膾炙人口，成為流傳不朽的佳句。手法之巧在於利用十種景物十個名詞，將″雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜”形象的組合成六種意像，彷彿看到了早春黎明時分路人早行的一幕悲涼景象，不由令人聯想到現實生活中同樣的一幕。 中國古詩詞中，像這樣採用同類手法的詩句還有不少，很受人們喜愛。如黃庭堅的《寄黃幾復》中″桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”也是一聯用名詞堆砌而成的佳句。如果有興趣建議平時多蒐集欣賞。

這是唐朝詩人溫廷筠的詩句，其實這不是單純名詞的堆砌，而是詩家的語言，採取互聞見義的筆法，說明了作者旅途的艱辛和困苦。只要認真閱讀和思考，唐詩中這樣的詩句很多：比如“雨中黃葉樹 ，燈下白頭人”“野曠天低樹 ，江清月近人”“野徑雲俱黑，江船火獨明”等等。