茅盾先生是中國現當代文學史上的著名作家，對白話文學發展做出過突出貢獻，隨著時間推移，今天讀者理解茅盾先生是的作品會有一定難度，這是一件耐人尋味的事。

首先，茅盾的貢獻在於寫出了第一部比較成型的現代長篇小說。

中國古代也有長篇小說，但除了《紅樓夢》外，其他的書結構上均存在比較嚴重的問題，基本是短篇堆砌而成，靠故事來維繫，有重複、拖沓、跑題之病。

問題的關鍵，在於作者的文體意識不夠，沒有意識到長篇小說內部的空間感，所以很難寫立體，面很廣卻乏深度。

相比之下，《金瓶梅》《紅樓夢》對長篇小說這一獨特文體有比較清楚的認識，《金瓶梅》的節奏略緩，不得不依靠大量刺激性描寫來維持讀者的閱讀興奮，這就容易落下流，《紅樓夢》則更高明，採取了雙線結構，彼此激盪，找到了推動情節發展的內部動力，幾乎可視為現代小說，如果一定說它有遺憾的話，就是人物太多，達400多個，這就容易寫平，人多了，情節線索紛繁，就減少了內心描寫的戲份，但這隻能說是一種寫作風格，不能算缺點。

在中短篇方面，《新青年》雖然是一本文學雜誌，但真正能算小說的，值得一讀的，恐怕只有魯迅先生的幾篇。

在長篇方面，葉聖陶的《倪煥之》等雖然寫得很努力，但都不太成功，都沒能寫出長篇應有的內部時間感、內部空間感來。

應該說，茅盾先生的《子夜》是現代文學史上第一部比較成功的長篇小說，為後人創作打開了新局面。

其次，《子夜》為什麼這麼成功

《子夜》的成功在於它比較忠實地體現了批判現實主義的文學主張。

比如塑造典型人物，比如寫出人物的性格成長過程，比如找到推動故事發展的內部邏輯(或者說是人物性格邏輯)。

此外，在手法上，茅盾基本做到了白描為主，與文字保持了一定距離，而不是直接站出來大發議論，貼近了福樓拜所要求的“圓滑如球”的洗練、乾淨。

其三，為何今天讀者不喜歡讀《子夜》

雖然《子夜》寫作很成熟，為長篇小說豎立了一個標杆，但《子夜》也存在比較明顯的缺陷。

一方面，作者後來多次修改《子夜》，許多修改是出於時代要求，這些修改在文學上未必合理。

另一方面，《子夜》中出場人物過多，在描寫上偏重漫畫化，包括主人公，作者雖努力做到剋制陳述，但茅盾先生有比較多的現實關懷，所以在人物設定上用心過於顯露、直白，結果是寫了許多單調的、意識形態色彩過濃郁的人物，影響了小說整體的真實性。

小說當然要寄託作家的理想，但應該符合文學本身的要求，如果喪失了文學性，這種寄託就很難持久。

魯迅先生曾批評說：“沈雁冰一身官氣。”

其四，茅盾的中短篇寫的更好

今天讀者不太喜歡讀茅盾的書，還有一點，就是茅盾缺乏基層生活經驗，很多東西是編造的，稍有小說閱讀經驗，就能看出其中的斧鑿痕跡，甚至能看出他是從誰的書中移植過來的。小說不生動，就失去了生活史的意義，不能展示人性的多元性，這樣的小說自然大家不愛讀。

即使是在茅盾先生影響力如日中天時，讀茅盾的也多是作家，以從茅盾小說中學一些結構技巧、寫作技巧，很多人也覺得趣味不足。

不過，茅盾先生小說在經商方面的描寫特別漂亮，因他父輩就做小本生意，所以茅盾對小生意人的生活特別熟悉。《林家鋪子》《春蠶》到今天都是非常優秀的著作，如果年輕人只讀這兩本中篇小說，而不讀《子夜》，可能會立刻就喜歡上茅盾。

其五，茅盾先生是一位長者

茅盾先生成名較早，但為人溫柔醇厚，一生中他曾被胡風、蕭乾等誤解，特別是胡風，多次組織人炮轟茅盾，致茅盾心情極為鬱悶，胡風落難時，茅盾作為文化部高官，不得不響應，但並未落井下石。蕭乾曾撰文批評郭沫若和茅盾大搞慶壽活動，茅盾始終未回擊，而郭老則給蕭乾貼了個黑色文藝的標籤，致蕭乾後半生飽受苦難。

茅盾是新中國第一位作家文化部長，公務繁忙，無暇創作，後來以寫文藝評論為主，坦率說，他的文評比較糟糕，往往用文學之外的標準來評價文學，許多判斷比較武斷。比如西方現代派，本是20世紀重要的文學思潮，茅盾卻認為是腐朽的、沒落的，標誌著西方文學的退步。這種過於狹隘的觀點，似有失作家本色。

文壇爭執不斷，茅盾性格溫和，所以能主持局面、深孚眾望。但過於追求平穩，不輕易表達自己意見，對寫作未必是件好事。

謝邀。茅盾先生是中國文壇與魯迅、巴金齊名的一代文學巨匠。要評價他作品水平;必先了解先生的過往經歷己及思想脈絡。在五四運動前夕，茅盾先生同千萬尋求真理的進步青年一樣，迷茫無奈，徬徨憂慮在人生的十字路口。他將內心的種種苦悶暄洩在文字中，伏案提筆疾書，原名沈雁冰的他將落款作者名為矛盾。報社編輯納悶了:百家姓並無矛姓;隨提筆在矛字上加了個草字頭，這即是茅盾筆名的真實來歷。

茅盾先生髮表的著作有很多，其中為讀者熟知喜愛的有代表作《春蠶》《子夜》《林家鋪子》《林家鋪子》最為熱門;曾有著名導演演員謝添擔綱主演男一號林老闆，改拍成電影風光無限，一票難求。這足己驗證先生作品在文壇舉足輕重之地位。茅盾先生文質彬彬，溫禮恭儉讓，出名的好好先生;人好寫作亦好。在他的文章中總能聞到股淡淡的憂傷與微微的清香，不同尋常，耐人回味。先生的作品富有正義感，筆觸細膩，愛憎分明:傾注了對下層勞苦大眾的熱愛，對舊封建社會的鞭韃以及對達官貴人的滿腔憤怒。書中描述的社會百態現家，體察民情，同情弱勢群體，對官僚買辦階級的批判，表達的淋漓盡致。今天我們緬懷這位溫和敦厚的一代文學泰斗，我們敬仰他的人品;崇信他的文學作品。如同紅梅的品質，松柏的品格，猶如皓月當空長存。

茅盾先生透過自己的作品向世人表明:他無愧於“新文化運動的先驅者、中國革命文藝的奠基人”的稱號；他是一位在中國文學史上留有重墨濃彩的文學巨匠！

先生創作體裁多樣，小說、戲劇、童話、散文等領域均有涉獵。名作《子夜》、《林家鋪子》、《殘冬》、《秋收》……相信大家也都耳熟能詳了。

善於捕捉和傳達社會事實，將當代的政治經濟事件作為自己的寫作題材，然後透過高超的駕馭能力、精湛的語言對鄉村或都市境況進行生動形象的藝術再現，這也成為先生創作的顯著特點。因此，人們常把他的作品稱之為：中國現代革命史現實主義的編年史！

更為可貴的是，在長期的創作實踐中，他積累了豐富、成熟的經驗，圍繞選材構思、人物塑造、佈局謀篇等方面寫就了眾多文藝理論文章，為廣大文學愛好者提供指導，讓其少走彎路，使其受益匪淺。

斯人已去，著作倘存！就讓我們透過閱讀來熟知茅盾、領略大師文字的魅力吧！

我本人一直非常喜歡茅盾的著作與為人，可以說，在現當代作家中，我只粉他一人，沒有之一。

《子夜》是我看得比較早的一部長篇小說，當時正是讀初中，我沉醉於茅公的精湛優雅的文字，記了半本筆記。不論是寫人還是狀景，常常是廖廖幾筆，就盡得神韻，令人欽佩不已。

法文譯者蘇珊娜.貝爾納曾說：“在《子夜》中，茅盾文筆之純熟達到了令人目眩神移的程度。在故事敘述之中，突然插入幾筆繪聲繪色的描寫，於是人物表情，環境景物，喜怒哀樂，便躍然紙上。有時是酣暢淋漓的揮灑，繼之而來的卻又是玲瓏剔透的工筆------”

尤其難得的是，茅公以現實主義的筆法，深刻刻畫了中國資本市場最早的發跡，也是在這部鉅著裡，我第一回瞭解“空頭”與“多頭”。許多人也是透過它完成最早的股票市場的啟蒙。至今文學作品提到這方面的內容，還真的沒有超越《子夜》的。

大筆，細膩，天份高：

1，非常勤奮，就算在兒童文學領域，在致敬古今童話的方面，也有非常亮眼睛的表現。

2，都市文學和時代狂瀾相結合，寫出了大時代下的子民生活。

3，敢於寫男女間的微妙心態，寫出了革命男女的慾望本能。

4，對江南農民的生態，抱有深切的同情。