談及香港電影在迴歸前後的變化，許鞍華說，其實對香港電影來說，1993年才是真正的分水嶺。1993年之前，香港市場一年可以拍到二、三百部電影，而且票房很高，在臺灣地區、南韓乃至東南亞都很有市場。可是到了1993年，美國電影《侏羅紀公園》等大片的上映，反響很好，給香港電影帶來衝擊；臺灣片商也不再像以前那樣買片花，很多電影拿不到定金，開不了機；加上香港電影質量也出現一些瑕疵等原因，這之後香港電影開始走下坡路。
談到與內地的合拍片，她認為兩地電影人才的交流、合作會給觀眾帶來更多的驚喜，而兩地電影人“坦誠交流、充分了解對方的看法”，是最重要的。
轉運源自“天水圍” 對香港電影有信心
2007年，許鞍華拍了一部投資120萬港元的小成本電影——《天水圍的日與夜》，為此她跑了50多趟天水圍，拍了很多非常生活化的長鏡頭，將百姓生活的點點滴滴，以紀實風格的文藝片形式呈現。許鞍華說，拍攝的時候周圍的人並不看好，可是剪出來以後，很多人看過之後給她打電話，有的人感動得都哭了。
許鞍華非常高興，讓她覺得對香港電影的未來又有了信心。此後她這種冷靜、敏銳、細膩體察基層百姓人情冷暖的拍攝手法，在《桃姐》等電影中得以延續，她以深厚的人文關懷錶現基層百姓於無奈中顯出的韌性，又於悲苦中透出生活的希望。
令許鞍華感到意外的是，這部“講廣東話、很生活”的戲，也贏得了內地觀眾的喜愛，令她意識到感情的傳遞是不分地域的，“本地味道越濃厚，生活感就越突出，就更能感染人”。許鞍華在電梯遇到影迷探討作品
2009年，她憑藉該片獲得了第二十八屆香港電影金像獎最佳導演獎。在頒獎儀式上，許鞍華髮表感言：“在香港電影一百週年的時候，希望男女老幼都一起為香港電影界接下來的一百年努力。”
曾給許鞍華當過副導演的關錦鵬說：“許鞍華拍戲給我最深的印象是她有某種執著。”他說，這可能源自她的身份認同，她“總會自覺或不自覺地在自己電影中滲進很多歷史的關照，這份歷史關照就成為許鞍華電影很獨到的地方。”
對於香港電影的未來，許鞍華樂觀地表示“對香港電影輝煌再現很有期待”。正是這位始終保持初心的電影人，把每一次拍戲都當成“功課”，全力以赴地投入生活的懷抱，以感恩之心回報給觀眾一次又一次“驚喜”。
談及香港電影在迴歸前後的變化，許鞍華說，其實對香港電影來說，1993年才是真正的分水嶺。1993年之前，香港市場一年可以拍到二、三百部電影，而且票房很高，在臺灣地區、南韓乃至東南亞都很有市場。可是到了1993年，美國電影《侏羅紀公園》等大片的上映，反響很好，給香港電影帶來衝擊；臺灣片商也不再像以前那樣買片花，很多電影拿不到定金，開不了機；加上香港電影質量也出現一些瑕疵等原因，這之後香港電影開始走下坡路。
談到與內地的合拍片，她認為兩地電影人才的交流、合作會給觀眾帶來更多的驚喜，而兩地電影人“坦誠交流、充分了解對方的看法”，是最重要的。
轉運源自“天水圍” 對香港電影有信心
2007年，許鞍華拍了一部投資120萬港元的小成本電影——《天水圍的日與夜》，為此她跑了50多趟天水圍，拍了很多非常生活化的長鏡頭，將百姓生活的點點滴滴，以紀實風格的文藝片形式呈現。許鞍華說，拍攝的時候周圍的人並不看好，可是剪出來以後，很多人看過之後給她打電話，有的人感動得都哭了。
許鞍華非常高興，讓她覺得對香港電影的未來又有了信心。此後她這種冷靜、敏銳、細膩體察基層百姓人情冷暖的拍攝手法，在《桃姐》等電影中得以延續，她以深厚的人文關懷錶現基層百姓於無奈中顯出的韌性，又於悲苦中透出生活的希望。
令許鞍華感到意外的是，這部“講廣東話、很生活”的戲，也贏得了內地觀眾的喜愛，令她意識到感情的傳遞是不分地域的，“本地味道越濃厚，生活感就越突出，就更能感染人”。許鞍華在電梯遇到影迷探討作品
2009年，她憑藉該片獲得了第二十八屆香港電影金像獎最佳導演獎。在頒獎儀式上，許鞍華髮表感言：“在香港電影一百週年的時候，希望男女老幼都一起為香港電影界接下來的一百年努力。”
曾給許鞍華當過副導演的關錦鵬說：“許鞍華拍戲給我最深的印象是她有某種執著。”他說，這可能源自她的身份認同，她“總會自覺或不自覺地在自己電影中滲進很多歷史的關照，這份歷史關照就成為許鞍華電影很獨到的地方。”
對於香港電影的未來，許鞍華樂觀地表示“對香港電影輝煌再現很有期待”。正是這位始終保持初心的電影人，把每一次拍戲都當成“功課”，全力以赴地投入生活的懷抱，以感恩之心回報給觀眾一次又一次“驚喜”。