娛樂圈裡的明星，有些人是演技出名，例如何冰老師，葛優老師還有陳道明老師等等，但也有一些人演技一般，卻被認為是老戲骨。這樣的人，有誰？

第一個就是孫紅雷

他的演技好，這個不否認。在《潛伏》裡將餘則成演繹得很到位，讓人看到他的實力。但是 ，無論怎麼演，都是孫紅雷。在《一代梟雄》裡，他演繹的那個人物是何輔堂。孫紅雷演繹的感覺，不是角色。

他演戲的過程，感覺就是孫紅雷在表演 。不是說說而已，大家可以看一下他演的《掃黑風暴》，在這個過程中，他有一個戲是被人抓在籠子裡，他演繹的感覺，就是《一代梟雄》裡面的何輔堂。

總是給人一種似曾相識的感覺，有人說，孫紅雷成名以後，演繹的角色有些臉譜化了。這個感覺是對的，在《掃黑風暴》中，他飾演的李成陽，跟《一代梟雄》中的感覺，有些神似。他在受到委屈時候，眨著小眼睛，一閃一閃的，那個感覺，與《一代梟雄》裡的何輔堂，神似極了。

這種演技，要是新人的話，一定是很厲害的。但作為一個老戲骨，就有點擔不起的感覺。有人說，你是黑粉。錯了，我不是粉。從《潛伏》以後，就感覺孫紅雷的演技，沒啥進步。

更何況，他參加的綜藝節目很多，不可否認的是，賺到錢了。但他的演技，也耽誤了。他在綜藝節目中，要是耍心眼的時候，注意看他的眼睛，是不是會眨動得比平時快一點？

他在演技上琢磨得少了很多，對人物的心理和建構，少了一些研究。在演繹的時候，更多的使用了臉譜化表演方式。看《潛伏》裡面的李涯，他在劇情中是餘則成的對手。祖峰用不一樣的演技，展現了出來。

無論是動作還是心理上，都有不一樣的刻畫。在《沉默的證人》中，他演繹的是一位病人，很多人覺得演繹這樣的人就需要大喊大叫，這是臉譜化的表演方式。而祖峰演繹的時候，只有在發病的時間裡，才讓你知道他的與眾不同。

有人說，只有演技上佳的人，才能演繹好這種型別的人。孫紅雷演繹過類似的人，他在《好先生》中有演繹。但是，他的哭和笑，為人處世的方式，給人的感覺是很過癮，但也覺得，這樣的人在社會上如何生存？演可以，不要那麼用力。

他的演技還算是不錯的，在很多人的眼中，甚至可以吹棒。他和張藝興的關係很好，小綿羊的部分粉絲，也挺喜歡他的。但他在演戲的時候，很用力。這個感覺不好，有人不喜歡，我就是其中之一。不喜歡他演戲過程中的勁，總感覺事事的。

不說他和丁嘉麗的關係，就演技而言，他就比不上丁嘉麗。大家可以自己看一下丁嘉麗的《山林中的頭一個女人》，還有她在《安家》中的演出，她的演技，稱得上優秀。她演繹得很自然，沒有那種拿捏的勁在裡面。

孫紅雷在演戲的時候，可能用力大了，在一些情緒變化比較激烈的時候，是可以的。但在一些細膩的場合，這個感覺，就有點不足。他可能是那種五大三粗的漢子，對於一些細節的處理，可能不到位。你覺得孫紅雷的演技咋樣？

第二位是張鐵林

他在演技上還是可以的，在一個很火的清宮戲裡，飾演的人物，經常是吹鬍子瞪眼。笑的時候，就是咧嘴哈哈笑。有人說，這個表現方式是符合人物設定的。要說這個是劇本要求，那麼《鐵齒銅牙紀曉嵐》裡面，他的表現形式有變化，但總感覺還是清宮戲裡的味道。

他不是沒有演技，之前也有過代表作品。但他並沒有將心思放在鑽研劇本上，而是在綜藝節目裡。參加的綜藝節目很多，這樣的確來錢快，但消耗了藝術生命。他在演戲上，應該多下點功夫了。

能記住的，就是他演了一個人物。在很多劇中，只要演這樣的人物，就會想到他。不是說他被這樣的角色限制住了，而是他基本上就在這個人物周邊活動了（開玩笑的，人家還是有作品的）。跟他一起演戲作品的，有王剛老師，他演的和珅很多，給人的感覺，王剛老師就等同於和珅了。

但是，王剛老師在《家宴》中飾演老馮頭，還是比較有意思的，至於這個老馮頭像不像和珅，大家自己琢磨吧。張老師的演繹履歷中，還有導演，他導演了《末代廚娘》，難道是知道自己的演技不夠，用導演的履歷來湊？

張老師的演技，的確有點尷尬了。在劇中的表現方式太臉譜化了，要是這樣下去，大家也不願意看到一個模子的人物。張老師只好到綜藝節目中表現自己，有人說，參加綜藝節目多了，會導致演技下降。

這個是有可能的，因為演技就跟逆水行舟一樣，不進則退。要是張老師還想在演藝事業上更進一步，那他就要將吹鬍子瞪眼的功夫，收斂一些。看看楊穎，在《孤芳不自賞》後，也用心研究演技，在《創業時代》裡，演技還是可以的。

有人說，拿楊穎和張老師相比，是侮辱張老師。這個比較只是說，臉譜化的表演方式，不適合了，人家楊穎都改變了一些，張老師是不是也應該調整一下了呢？要是不願意，難道是要回到英國去？那就祝願張老師一路順風！

張老師的演技，跟《鐵齒銅牙紀曉嵐》中的另外兩位主角相比，他的表演方式比較適合表情包。要是這樣的話，張老師可以從事一些表情包的表演工作，也算是一個新的方向（玩笑話）。

第三位是歐陽奮強

很多人聽到這個名字，不一定很熟悉。但說到87版《紅樓夢》，大家可能就知道了，他在87版《紅樓夢》裡飾演了賈寶玉。他將那個賈寶玉飾演得很出彩，但之後，就看不到他有代表性的角色了。

他也有參演影視劇，參加的電視劇有《問天錄之少年鍾馗》、《特案追緝》，先不說他飾演的人物是誰，就說這些電視劇，有些人可能都沒有聽說過。他在劇中的形象，一點也不鮮明。

看到了以後，也沒有什麼印象，因為這位“賈寶玉”已經老了，很多人不認識了。有人覺得，歐陽奮強演繹了賈寶玉，也是很不錯的，沒有演技嗎？有演技啊，孫紅雷和張老師沒有演技嗎？他們的演技也不錯啊，也有代表作，但之後呢？

一個作品吃一輩子，這有什麼意思。在一個人物中走不出來，這不是偷懶嗎？有人說，這是愛之深，也說明這個人很長情。這只是探討演技的事，怎麼還上升到人格問題了呢？

歐陽奮強的演技，的確不是很好。他參加的電視劇不多，參加的電影相對多一些，還導演作品，哪部作品能趕上《紅樓夢》的影響力？哪個角色能趕上賈寶玉？有人說，陳曉旭也是一個角色，人家是退出了演藝圈，好不好？更何況，人家已經離開了，何必擾人清靜。

歐陽老師的演技，真的需要調整一下了，更何況，賈寶玉的表演方式，離我們太遠了，再不調整，就看不到您老人家演戲的風采了。不能很多年過去了，提到您的時候，還是一個賈寶玉。這樣不覺得諷刺嗎？

第四個是遊本昌

遊本昌老師也有代表作，那就是《濟公》。他在這個電視劇裡將濟公的那個遊戲人間的感覺，演繹得太傳神了。有人說，遊本昌之後，再無濟公。這個評價，有點高。他在這個電視劇之後，濟公成了他的代表形象了。

無論是《濟公活佛》，還是之後的《濟公遊記》，他演繹的人物，都是濟公。看到他，想到的是濟公。他的表演方式比較誇張一些，有些人是喜歡的。我老爸就非常喜歡他的表演，但他一直如此，就有點模板化了。

經常吃鮑魚，也會覺得膩。一個表演形式來展現人物，是不是更膩？看誰都是你，這樣的表演，還是不要了吧？要是可以的話，調整一下說不定會更好。模板化表演方式的，還有六小齡童。

何冰是誰？很有演技的演員。他演的宋提刑和鹿子霖，就是完全兩個風格的人。他說，他演的是一個程式，而不是一個結果，結果是觀眾得出來的。就這個思路，是對的。大家覺得何冰老師的演技，咋樣？

寫在最後：

演技是一個提升的過程，不能用一個技巧來演繹所有的角色，要麼這是一個型別的，要麼這是演員偷懶。文中提到的，都是有代表作的，但演技並不是多樣化，這樣的演員，屬於特型演員。

演技也沒有太大提升，演什麼都是這樣，給人的感覺，也是如此。這樣的演技，提升一下吧。要不然，出來的時候，就一個人物角色，雖然很經典，那要用這個角色吃一輩子嗎？吃相不難看嗎？大家覺得呢？

車曉的爸在“西遊記”演了個不漏臉的金角大王被捧成老戲骨，所以我以聽“老戲骨”三個字就反感，還有宋丹丹演什麼角色都是她自己，違背了演誰象誰的原則，她不能稱為“老戲骨”，她就是“宋丹丹”！

“老戲骨”，顧名思義，應該是有把年紀的演員。年輕演員，即便童星出身的楊紫，雖然有二十多年的戲齡，也不能稱其為“老戲骨”。

“老”不只代表年齡，還標誌著閱歷與經驗，意味“老道”。

“戲骨”，應該是“骨子裡”的意思。就是說，演員與角色已經融為一體，從骨子裡就是角色本身了，而不是在演。王志文的表現力，堪稱完美的詮釋了“戲骨”一詞。

演技一般，被稱為“老戲骨”的演員。一類是因為年紀擺在那裡，對其表示尊重吧。

還有一類，是因曾經塑造的角色很出彩。像電視劇《渴望》裡的“劉慧芳”。

劉慧芳溫柔、善良、賢惠、隱忍、堅毅，是接近完美的女性形象，倍受觀眾疼惜和喜愛。

飾演劉慧芳的演員凱麗，也因此劇而大火。30年過去了，觀眾對凱麗總有“劉慧芳”的濾鏡，懷著喜愛劉慧芳的情愫，依然保持對凱麗的高度關注。

然而，在我看來，這些年凱麗完全在享“劉慧芳”的“紅利”，她後來出演的角色真的很一般。與同年齡段演員相比，演技並不出色。而與比她年紀輕的周迅、秦海璐、袁泉等等這些演員比照，演技上也略遜一籌。

對於“老戲骨”來說應該是“演什麼，像什麼”，但實際上能做到這樣的演員並不多。個人來看楊冪就是這樣的定位，其實也不是沒有演技，只是演技只到一般般的水平，卻被粉絲們尬吹成了是老戲骨，無疑是過度誇張了。

這是一個很好的，具有挑戰性的問題！那麼，不怕撕破臉，實話實說是：李雪健，陳道明，陳寶國，陳佩斯······

娛樂圈中名副其實的老戲骨唐國強和陳寶國，李幼斌等眾人無異意吧？可也有明明演技一般卻被捧成老戲骨的大有人在，像張鐵林演每部都一樣不是哈哈假笑，就是豎眉瞪眼，感覺太假，不一一說了，說多了沒意思。

這個看欣賞標準，每人標準不同，哪個標準最正確呢？個人認為得從演員演戲這個最基礎的功能入手，既然演就要象，也就是高度還原劇本角色。劇本藝術誇張手法的演得就得超出日常生活的行為態度而充滿張力的表演，如富大龍。很誇張，角色相當鮮明。但若放在劇本日常生活類表演痕跡就得做得根本看不見的正常反應，而這點名角里幾乎難見到，都停留在表演上，要麼做作，用力過了，要麼演得觀眾沒印象。倒是看到很多不太有名配角的以及年輕演員演得不錯，情感表達很真實高度還原生活狀態。老的劉德華可以，儘管不喜歡他。好的演員能帶節奏，把那做作的也帶到正軌。看看那老戲骨為了塑造而塑造，而丟了對角色環境變化發展生長的深刻體會，將塑造角色單獨剝離出來是問題產生的原因，如陳道明，在演誰？演的是他自己的深邃與精明。王勁松，無論演的誰？永遠帶著他那儒弱性情。印象深刻的演員是海邊的曼切斯特里的男主，看整部片子你能深刻感受到角色的感受，但演員看上去就象看影片直播。我們有這樣的老戲骨，但默默無聞，只因不吸睛。

確實老戲骨和老演員意思不一樣，純外行的個人看法，感覺人藝的總體實力最高，上戲的最次。叫的上戲骨的除了角色深入人心，還有一點就是一人千面。二陳二李都是頂級的，王志文臺詞獨步天下。何冰還需要突破，有點固定了。講幾位反面的老演員，倪大紅同志真沒天賦 ，一個表情打天下。還有一些老演員，比如馮遠征，很努力也有代表作，但戲路真不寬，斯琴高娃也是這種型別。某種型別可以演的很好，但也因此有侷限，不能說不好。中青代的女演員郝蕾還可以，男的裡面焦剛可以看看。看評論大家談孫紅雷挺多，個人覺得孫的征服真的好，角色也是量身定做，其他都沒達到那個高度。其實孫的外型決定了戲路也不是很寬，相反王寶強可以演很多種人，他已經超越了以前的傻根形象，這個挺不簡單的。

我決的吧內地演員沒有一個演技好的，他們可以在某一部電影或電視劇中演的挺岀彩，但是在岀演下一部電影或電視劇的時候還是原來的味道。感覺是一個模子複製岀來的，對白的語氣和麵部的表情如岀一轍。做不到演什麼像什麼。所以他們只能演與自己氣質相近的角色。一但演那些與自己氣質相差甚遠的角色時就難以駕馭。

唐國強 濮存昕 這是老一代的 新一代的靳東 陸毅 孫紅雷 前者假大空只能演正面的領袖式的英雄 後者陸毅只能演少說話動作快的正面的人物 孫紅雷就更不行了 長相太差他和陸毅給人的感覺就是裝 靳東看他一部戲覺得演的非常好比如《我的前半生》裡的賀涵 但看其它幾部戲都是換了服裝的賀涵 這裡除了靳東濮存昕我都不喜歡陸毅在《非誠勿擾》做嘉賓啥也說出來很沒底蘊

什麼叫老戲骨？

首先演技高，一名真正的演員，如果要成功飾演一個角色，首先要對生活中的事、物有準確的把握，一個動作、一個眼神都是對角色的塑造。只有對生活、生命有深刻感悟的人才能做一名好演員。

而那些靠顏值、假唱、替身火起來的明星、歌星比比皆是，但是他們有一個共同的特點，火的不長久！因為外邊都是輕浮的，沒有經歷生活的錘鍊，而內在思想才是永久的，才是打動人心的地方！

作為一名好演員，不只是只有好的演技，作為公眾人物，還要有高尚的心品德，能給社會傳遞正能量，那些在公眾年前洋裝正派，私下生活混亂的人，早晚會消失在茫茫人海，嚴重者走向牢獄！近年來朝陽群眾薅出來吸毒、嫖娼的明星不少了吧？這些人演技再好也稱不上戲骨，只能算戲子。

演技好、思想覺悟高，作為公眾人物，對年輕人或者大眾有積極的引導，這是一名演員的必備素質之一！

這樣的演員有多少呢，都有誰呢

戲骨，也許是大眾對那些在演藝事業裡，兢兢業業工作讓觀眾認可的演員的一個敬詞吧。他們在其一輩子從事的工作中雖沒有取得過什麼令人矚目的這個大獎那個大獎，但他們的名字卻能讓觀眾影迷深深地記著。而這些與捧無關！