孫曉雲是“有楷創新”不是醜書！楷書產生了二王宋四家！無楷產生了醜吼亂射瞎！書法”有楷創新”即美書，例如祭侄稿，書法”無楷創新”即醜書例如沈鵬。書法面前人人平等沒有特殊。毛主席領導好可以稱為“領導藝術”！但不能說“領導是藝術”。蘭亭序美可以說“書法藝術”！但不能說“書法是藝術”。社會物質形態：書法應用文服裝建築等。社會意識形態：繪畫文學藝術宗教等。任何遊戲都有規則！書法瓶頸是楷書。沒有楷書就沒有書法。

其實，啟功當主席啥都不管，什麼書風啊流派啊流行啊，愛咋地咋地。後來的諸侯紛爭，諸子稱霸，以致書協魚龍混雜都與啟功的不作為有關。

尤其是啟功還成了西泠印社的頭頭更是讓人啼笑皆非，導致中書協收編西泠，愧對先賢。

也不知道吳昌碩如若知道啟功成了西泠頭頭會咋想？

啟功先生擔任中國書法家協會主席，採用了“無為而治”的道家思想，因為他認為書法家們都是具有一定文化修養、且具有一定政治定力的學者，所以讓書法家們在書協的領導帶領下，自己自由發揮。

啟功卸任，接任者一改帶頭的作風，腳踏傳統，招攬西洋美術，變其渾厚為飄逸，雄壯變成了薄羽，斯文變成了秀肌肉，欲將傳統掃地出門，引進表演刀槍專門恐嚇華人。

更為甚者，大篇幅大章法成了表演者的啫好，非得把書聖亞聖嚇住，抱定了大篇幅大章法成為新潮的舵手，讓醜書恣意妄為。

這就對了嘛。因為49年以後，毛筆的使用越來越少了，到現在已經把毛筆字當作一種技能了。估計過去的賬房先生的書法水平現在可以當選書協主席了。

啟功先生當年之所以能獲得中國書協主席這個職位；可想而知：其書法功力、成就、資格、統領治學諸方面，均屬於上乘老辣、有目共睹。其卸任後，接任者受社會大潮衝擊波影響、思想觀念發生了變化，在書法審美方面，出現了偏執現象……中國書法已有三千多年的歷史，故傳承書法傳統至關重要！本應追尋古人蒼勁有力的筆法取其循序漸進，才有望繼承先輩前賢的成績併發揚光大。然而，拋棄傳統、自我作祖，甚至引入西方美學思維、將西洋美術字的意念，也被摻合進來，大搞書法現場發揮和書法字帖賣錢……於是，正統的楷、隸、篆、行、草；以及什麼醜書、返童體、老幹體、館閣體（古代用於擬寫公文的一種固定字型）、自由體等氾濫成災。書法圈子，有人成了臨場發揮的書法“高手或大拿！”一副字，能賣出天價！誰不眼紅？以至頗像傷風感冒似的傳染了個別作家，有人調侃譏諷道——小說寫得呱呱叫！書法卻像蟹子爬。字型之醜之臭，實乃不敢恭維；但撈錢技巧卻令人折服。“曲解市場經濟、一切向錢看”的不良風氣，的確侵蝕了書法界的一些人。

元代大書法家趙孟頫說：“書法以用筆為上……用筆千古不易。”因之，須繼承傳統，而決非拋棄。更不可“標新立異”。所以，正楷為書法之基礎，華人從小練習臨摹楷書字帖（上世紀五、六十年代叫作寫大仿課；後稱為描紅課。）對於專業書法圈人士，當然應由楷書練起……隨時間推移，再向隸書、篆書、行書、草書過渡。如此修煉，才算“路正風雅，別具妙趣”。或許十年成手？抑或半生方才取勝……這便是：妙手寫罷存墨跡，千古留芳真功夫。實則難能可貴！反之，啥醜書、返童體、老幹體、自由體大行其道……可悲可嘆，弄丟傳統、弄丟骨架，甚而效仿、亂搞西洋美術字？嗚呼哀哉！那麼，產生不倫不類的書法字帖也就不奇怪了。有人評論，舊時的賬房先生，大都能寫一手秀氣的小楷賬薄。如拿到當下，那書法水平似乎也夠格勝任書協主席了？一笑！……但願從今往後，書協頭領自身的書法，理應努力達到讓人高山仰止的地步，讓觀賞者感悟蕩氣迴腸、“氣結殷周雪，天成鐵石身”的氣勢。

書法是千百年民族文化的象徵，是源於的交流載體融入了多種藝術表現形勢。書法藝術的力量表現

線上條、字形、篇章三方面。古今既異無以辨其優劣，惟見筆力驚絕耳，書法除啟功外不是下降了，而是愛好者多了，門類較多愛好者不是把書法藝術當做職業，而是一種愛好特長，繼承文化傳統美德就好。

多謝抬愛，接此超越我知識範圍的大題不勝榮幸。且容在下胡亂作答。

啟功先生擔任的是第二屆書協主席，之後擔任名譽主席。因其是清朝皇帝后裔而於飽受坎坷後倍受尊敬，所以其書法作品也被大力抬高，其大名也因此廣為傳誦。但認真研究其書法作品，其優劣皆很明顯：優點是具有明顯個性風格，均穩老練，缺點是收筆力度不夠，章法不夠強勁，耐讀性偏低。所以他的書法風格應該說比較流於一般化和大眾化，概由於其並未深刻研讀前人作品之要義，以及歷次運動受整而形成骨中有仙氣皮中則收斂的壓抑和無奈，其後期書法功夫大半來自文革期間幫人抄寫大字報，而從書法結體看，可能早年崇拜過趙佶的瘦金體，所以其書體以長而瘦為基調。

雖說啟功先生的書法與古代前人的書法名家比還有差距，但他是自幼就受到良好的書法啟蒙的，而且經過了幾十年長期的錘鍊，功底是雄厚的。

再看啟功之後幾位書協主席書法，他們多以草書為自己的主打書體，兼顧他體。邵宇的草書就開啟了狂草任性之風，張海的隸書很有章法力度，並開啟了骨法書寫之風，沈鵬的草書似乎於明代草書風格中夾雜了林散之的骨氣，蘇士澍則以篆楷二體見長，新任孫曉雲比前任們更全面，各種書體皆有佳作，特點是凸顯女性般謙柔。總觀一下，如果說感覺每況愈下倒未必。而且在多種書體的發展上各有所成，啟功先生主要以行書見長，而後者皆未繼其所長而已，但明顯在一個方面不及啟功：就是缺乏突出個性風格。當然這個與出名時間、與大家對作品名氣的認知有關，也就是都沒有啟功先生的名氣大，但是隻有作品風格突出而且閃亮耀眼才會受到大眾推崇並廣為傳播。將來還有後來居上、超過啟功先生名氣者未為可知，但大有可望。

啟功在書協座把，正值全面市場化時代，各路書家也就不擇手段擠進書協撈取功利，而後堂而皇之，將其書法作品市場炒作，漁利買家，從此書協越軌逾矩，江湖狼煙，醜書當道，雜耍橫行，銅臭四溢，為世人所垢病。這樣的書協，早已不是人們想像的書協，優秀的書協成員受排擠，書法人才難進入，精於投機而無真才實學者卻能擠進書協，硬生生的把書協弄得烏煙瘴氣。因此在這種大環境大氣候之下，也就很難造就好的書協主席和優秀的書法大家問世。

自啟功後，是政zhi掛s。不論專業，不論水平。學都沒上一天，也是博士。到處講學。中國書協領導，最好當的一個職位。誰都可以去當。只要愛黨愛國。這一條件，有14億人選。

這一個不爭的事實。真正出大家、好主席尚需至少幾十年，書法作品是書法家各種修養的集中表現，僅有書法之功夫和技術是完全不夠的，也產生不了好作品。…