網路文學的產業鏈不是能否走遠的問題，而是，必須要這樣走的問題。網路文學起源於免費閱讀，發展於網路文學VIP定閱（也就是數字閱讀），但真正讓從業者看到希望，則是網路文學全產業鏈的經營模式，尤其是大量影視（網路劇網強大電影）劇和遊戲由網路小說文字改編而來，讓網路文學的發展，獲得了質的提升，形成了一個真正龐大的行業。

網路文學20年發展，如今呈現出如下主要特徵：

中國網路文學行業當前的主要特徵:

a.網路文學成為出版、有聲、影視遊戲動漫等文化衍生品改編的主力軍

20年來，從呱呱墜地到煥發生機，從飽受質疑到擁有一席之地；從生意到生態，從“碼”出來的江湖到發力影視、有聲、動漫全產業鏈……中國網路文學以令人驚詫的速度，成長為出版、有聲、影視遊戲動漫等文化衍生品改編的主力軍，各項改編取材網路文學，均達到了70%以上的內容來源。

b.中國網路文學海外輸出漸行漸遠

中國網路文學走出國門，逆時崛起，成為人類文學發展史上一道獨特風景。與2010年之前，風行東南亞、港澳臺地區不同，這一陣中國網路文學襲捲之風，遍佈全球。據不完全統計，自發翻譯並分享中國網路小說的海外社群、網站已逾百家，讀者遍佈東南亞、日韓、美國、英國、法國、俄羅斯、土耳其等20多個國家和地區，被翻譯成十幾種語言。根據澎湃與Alexa提供的資料，僅WuxiaWorld網站就擁有近400萬日活躍使用者，讀者分佈在全球100多個國家和地區，使用者數排在前五位的國家分別是美國、菲律賓、加拿大、印尼和英國，北美讀者約佔三分之一。

c.網路文學進入IP時代

20年，網路文學從PC時代、APP時代、新媒體時代，一躍進入IP時代。

網路文學創作，已經不單單考量數字閱讀一方面收入，而是綜合從數字、有聲、出版、海外、影視、遊戲、動漫、周邊產品等全產業鏈角度考量。IP時代，從2015年大量影視劇集由網路小說改編播出開啟，一直持續至今。

d. 網路作家已經形成了一個新的社會群體

網路作家目前80%是40歲以下青年人，85後是主力軍，90後是中堅力量，00後已嶄露頭角，具有持續創作的年齡優勢。

網路作家分佈廣泛，遍及全國，主體70%以上生活在二三線城市，這和其他領域人才分佈有明顯差異，人才隊伍結構合理，且形成梯隊。

網路作家中的佼佼者70%以上具有大學及以上學歷，作者身份結構多元化，能為網路文學行業發展持續不斷造血。

e.網路作家收入懸殊，頭部效應明顯

不可否認的是，網路作家的收入，明顯呈現出金字塔形結構。塔尖上的網路作家不到300人，年收入在百萬以上，最尖端的十幾個人，像唐家三少、南派三叔等，已經擁有自己的公司，介入網路文學行業投資。這些網路作家的收入，佔到了整體網路作家收入的90%以上。

而年收入在30萬到100萬之內的作者約在千人左右，年收入幾萬元到30萬之內的作者約3000人左右。另外，還有多達六七萬的作者每月只有幾百到幾千塊的收入。除此之外的網路作者，幾乎沒有收入，或者收入極其不穩定。

但這些網路作家，只能分享剩餘10%的收入。

f.網路文學作品題材當前創作特點

歸納寫作本身，約35.8%網路作家主要作品字數在100到200萬字，主要作品超過200萬字作家佔20%以上，主要作品低於30萬字的網路作家比例僅在12%左右。通常，玄幻類字數最多，言情類字數較少。

目前看來，玄幻類、仙俠類和都市類仍是主要創作型別，現實題材作品受讀者關注程度近兩年一直在上升。女頻作品在影視改編和圖書出版方面成績突出，社會關注度極高。

幻想類作品佔有很大比重，這一類作品的創作資源也是整個網路文學作品的資源，從內容上分為三大類，一是從中國古老文化傳統中吸收營養，像《山海經》、《封神榜》、《七俠五義》、《西遊記》、《紅樓夢》等，二是從西方科幻奇幻中尋找靈感，像《指環王》、《哈利-波特》、《冰與火之歌》等。第三類是近兩年流行的二次元，實質上是日本動漫延伸演化而來的。

網路文學還有一個顯著特點，作品一般不採用悲劇故事模式，男性作品中的主角往往都是底層社會小人物透過奮鬥獲得成功的典型，在他們身上有強烈的獨立意識、自我意識和平等意識。女性向故事中的主角多是在磨難中不屈不撓最終獲得美好愛情的，尤其是古言小說中的女主角。改編電視劇熱播的網路小說《琅琊榜》和《羋月傳》就是典型事例。

g.網路文學當前突出的問題

一是盜版現象仍然嚴重。具體來講，凡是具備一定知名度的網路作家，作品基本在盜版網站上，都有完整全文，知名盜版網站有60家以上，不知名的更多。

二是創作同質化、跟風化非常突出。一類題材，一部作品火了，網路作家群起追之，爭相創作類似作品。比如，九燈和善寫的《超品相師》，類似相師作品，全網多達上千部。

三是網路作家創新的能動性不強。由於擔心轉型創新丟失粉絲、作品撲街，甚至創作乏力，已小康有餘的網路作家，普遍缺乏意願進行創新。這也導致，從網路文學裡，由高原發展高峰，比較困難。

還需要獎勵、扶持、評比、保障等一系列措施的激烈，才能夠激發起廣大網路作家的積極性，從本人動願出發創新。

網路文學的產業鏈一定能走遠。

網路文學的IP價值從現在熱播的劇中就能體現。比如《琅琊榜》《誅仙》《花千骨》《何以笙簫默》《甄嬛傳》等等強大的吸金能力，這個很明顯可以看出網路文學的價值。

《鬼吹燈》兩部電影，《盜墓筆記》電視電影，漫畫皆有，可見網路文學帶來的產業並不單一。

網路文學的IP價值有包括哪些呢？

一部小說剛出來，首先是其電子消費，網上閱讀讀者付費，緊跟其後的是漫畫，動漫，網大，電大，遊戲，以及其衍生產物IP形象，比如吉祥物，衣服logo，動漫形象等等。

現在二次元也是大受追捧，知識付費的也是網路文學發展一個很好的推動。

我們常說，網路文學就是就那麼百分之一的頭部作家養活了99%的人，這個是事實，但是又很多的作品其實並沒有得到開發，其潛在的價值遠大於電子付費的價值。

在網路文學野蠻生長的年代，確實有很多的好的作家被埋沒了，但是在現在這個自媒體如此發達的時代，我想一個好的作家是不會被埋沒的，而且其背後巨大的商業價值也會被挖掘出來。

唐家三少就是一個作品全開，IP開發最好的例子，。

而現在網路文學大多以優質IP，優質內容為主，精細化運作。相信在不久的將來會有很多的好的作品呈現在我們的面前。

那麼我相信網路文學的產業鏈一定能越來越強。

澤熙曾經寫過網路小說，所以對網路文學的產業鏈還是相對了解的。包括起點中文網，紅袖添香，17k小說等許多網路文學網站。

網路文學，透過對作者的鼓勵創作，讓其產生大量的閱讀資源，透過稿費，簽約，版權，以及簽約改編影視劇本得方式，吸引大量作者，不知疲憊的創作，希望有朝一日，能夠成為網紅作家，其方式跟現在的今日頭天，UC瀏覽器，微信，百度的模式是差不多得。都是透過瀏覽量來新增廣告，給作者分成。原創版權顯得異常重要。

總體來說，華人對於文字的熱愛是超乎想象的，所以閱讀小說的人非常多。主要是為了享受電視劇和電影無法帶來的刺激和快感。我相信經常看小說的人應該可以跟我產生共鳴。千千萬萬的使用者，成就了網路文學的產業鏈。

當前中國經濟的告訴發展給網路文學帶來了機遇，尤其影視劇的火熱給了網路文學極大的發展空間。從使用者，作者，到網站，這種持續迴圈的產業鏈造就了當代網路文學的巔峰。

閱讀高廣受歡迎的網路文學作品都可以開發產業鏈，和作者的知名度不斷推出新作也有關係。比如 忘語 天蠶土豆 。在網路文學時代產業鏈多樣化會有豐富的發展。推出遊戲 影視等等的產業作品讓讀者再次回味原著的視覺體驗，所以要看網路文學作品的影響力才能走遠。