水是眼波橫，山是眉峰聚，欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。【白話】水像美人流動的眼波，山如美人蹙起的眉毛。想問行人去哪裡？到山水交匯的地方。剛送走了春天，又要送你回去。假如你到江南，還能趕上春天的話，千萬要把春天的景色留住。【賞析】本來，中國古典詩詞常以春山秋水來形容女性的眉眼。如《西京雜記》：“司馬相如妻文君，眉色如望遠山。”李白《長相思》詩：“昔時橫波目，今作流淚泉。”而這首詞的首句“水是眼波橫，山是眉峰聚”卻反其意而翻用，顯得鮮活風趣。那碧波盪漾、明亮澄澈的河水多象眼波橫流、明眸盈盈的多情少女的眼睛；那碧綠蒼翠的層巒疊嶂，多象凝神含愁、微微蹙皺的美女雙眉。這裡“橫”、“聚”兩動詞的運用，巧奪天功，逗人遐思，使浙東山水的靈秀明媚、多姿多采和少女的美目含情、眉峰傳神兩者“異質同構”起來，成為有意味的生命活動的構形、投影，給人一種“淡妝濃林總相宜”的西子美感。同時這也暗指朋友要去的地方有美人在顧盼。明人沈際飛說：“水眼山眉，人出口即是；下二句運用不同，遂勝。”(《草堂詩餘續集》)這“下二句”之妙在於詞人明知故問，以設問句提出“欲問行人歸何處？”從而由寫山水之美轉換為抒人倫之情，這是其藝術獨創之處。這不僅由之點出了行人的去向，照應詞題，而且更是為了引出“眉眼盈盈處”一句。“盈盈”，是美好的樣子。《古詩十九首》有“盈盈樓上女”。這就把前二句的設喻象人轉換為直抒人心，語關雙意，詞境層構。我們看其表層語意，似乎仍指浙東的青山如黛，碧波澄明，但實質上其深層意蘊，卻是指好友要去會見的親人眉語目笑，脈脈含情。這樣，客觀目視之景和主觀思念之人融為一體。一片溫馨甜美之情愫充溢字裡行間。下片開始兩句妙在採用“才送”、“又送”這樣遞進式的詞法，非常奇巧地把“春歸”和“君歸”兩者藝術地焊接在一起了。唐詩人韋莊《古別離》“更把玉鞭雲外指，斷腸春色在江南”，或許對其深有啟迪，相沿成趣，形成心理定勢。詞人把春麗、春濃、春暮這樣一種大自然有序化的季節轉換及其在祖國山河由江北到江南有層次的推移過程巧妙地結合了起來，聲色迷人，構景層累有致。在這裡“時間彷彿是以一種潛在的形態存在於一切空間展開的結構之中。”(蘇聯格·巴·查希裡揚《銀幕的造型世界》)我們彷彿看到春姑娘一次次更衣打扮的新顏，聽到她悄悄南歸的輕輕足音。這就引發人緬懷春歸之前柳暗花明的光景，使人重溫人歸之前情投意合的共處。春歸如此令人留戀，君歸自然也更叫人惜別。從而寓惜別之情於送春之意中。結尾“若到江南趕上春，千萬和春住。”兩句，仍緊扣一個“春”字。“趕上春”、“和春住”，語意遞進，化景語為情語，變傷感為祝福，把詞意推向了一個深邃、開闊的新境界，韻味悠長，一往情深。周邦彥《六醜》詞：“春歸如過翼，一去無跡。”春天如何能趕上，並把它挽留住呢？這種擬人化的奇思妙想，“沒理有無窮深衷”(沈際飛《草堂詩餘續集》)。語似無理，意卻孕情。“千萬”二字，殷切囑咐情狀宛然在目。“趕上春”是寫景物，也是顯心態。“和春住”更包孕了尋找“精神家園”的美學意蘊。春，不僅明指大好春光，而且暗喻友人青春永在。衷心祝願友人在與親人團聚時，充滿春天般的溫馨。這就是本詞審美價值所在。

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這首詞是詞人以戲謔的口吻所作，贈於鮑浩然，作為離別信物。

詞的上片是詞人想象鮑浩然在路途中經過千山萬水時的情感變化。小鮑看見水，想到戀人眼中的盈盈秋波；看見山，想到戀人想念自己雙眉緊蹙的情態。詞人戲謔小鮑，如要問他到哪裡去，他向戀人那汪秋水裡行去。

詞的下片是說詞人剛送走繁花似錦的春天，如今又要送別小鮑離開，真讓人傷感。不過，沒關係，他對小鮑說，如果你回到江南，遇見了春天仍在，遇見了你日思夜想的戀人，就應與她一起好好賞春，珍惜彼此，與她長伴。這是詞人對小鮑的美好祝願！

此詞與一般的送別詩有明顯區別，格調新穎別緻！