獨領風騷的一代詩人毛澤東曾經這樣談過他對古體詩的看法：“詩當然以新詩為主體。舊詩可以寫一些，但不宜在青年中提倡。因為這種體裁束縛思想，又不易學。”

束縛思想，不易學，這當然也只不過是毛澤東對詩詞的一家之言。不過仔細想想，也不無道理。

古詩詞對韻律，修辭，遣詞造句非常講究。詩較為適合“言志”，而詞則更為適合“抒情”。 詩詞 是闡述心靈的文學藝術，而詩人、詞人則需要掌握成熟的藝術技巧，並按照嚴格韻律要求，用凝練的語言、綿密的章法、充沛的情感以及豐富的意象來高度集中地表現社會生活和人類精神世界。

古代詩詞文體形式單一，詩多為絕句和律詩，且一般為五言或七言， 一般叫“作詩”。詞多為在詞牌名下所做，同樣的旋律，只是詞的內容不同 所以叫“填詞”。

而現代的詩詞前後據長短可以不一，天馬行空，信馬由韁，或用擬人、比喻，或用排比、對偶。特別是流行歌曲的歌詞，什麼都可以寫，配上曲子以後即可傳唱，如“你是我的小蘋果，怎麼愛你也不嫌多...”

古代詩詞很講究平仄與押韻，前句的第二字如果是平聲，則後句的第二個字一般就為仄聲，且前後句的最後一字壓同一個或則讀音相似的韻母。說實話，由於地域的不同，所謂平仄似乎也不一樣。而且現代漢語只有四聲，更無法去匹配平仄。平仄都不對，那還是詩嗎？

而現代詩詞則更通俗，更白話，講究隨性的柔美，沒有刻意的創作。古人喜歡簡潔，把最多的內容用最少的文字敘述，而現代人喜歡矯揉造作，將簡單的內容描述多樣化、多元化、多情化。

最後，古體詩詞的發展在經歷了輝煌以後，不可能也沒有必要再去重拾舊夢。時代不同了，人們表達思想感情的方式方法必然要發生改變。也許有人至今仍然對方文山和周杰倫這一對搭檔津津樂道，讚不絕口。不過這種模式很難複製。

跟著我 左手 右手 一個慢動作 右手 左手 慢動作重播 這首歌 給你快樂 你有沒有愛上我。

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。

這裡一個是現在的流行歌曲，另一個是一千年以前的詞。你更喜歡哪一個呢？

古詩詞是中華民族幹百年來語言提練的精華，一首短短的詩詞的意境翻譯成白話文可能是一卷長篇大論，況且有些詩句只能意會而不可言傳呢。而現代人生活在節奏飛快，處處充滿競爭的世界裡，每個人都生怕慢別人一步，人生中最主要的以食為天的餬口都可以不計後果地改成快餐的惡習，誰還會有閒心靜下心來填詞作賦呢？誰還會捧起詩書一步三搖頭地品讀意猶味盡，繞樑三日的佳句呢？一句話，有短利而不顧長義。不是社會發展倒退了，而是人心存善念，通情達理的觀念退化了。你說是不是個悲哀呢？

社會在發展，時代文化也在變化。古詩詞雖然優美，就如同文言文一樣，它是屬於古代的。古今總有一個分水嶺，這個分水嶺就是從西方入侵中國開始，中華文化就不可能再獨善一方，中西方文化也開始交融，因為現代西方的暫時強大，西方文化對中國文化的影響也是明顯的，也就是中國文化現在缺少一點自信，所以很多中國傳統優秀文化包括古詩詞在現代不被重視。但隨著中國的復興，傳統文化也必然復興。朗朗詩聲一定會迴歸。