其實無論是硬筆還是毛筆字，或是其他技術類都是需要天賦的，沒有悟性的練習，真是耽誤我們的時間。其次無論是古貼還是現在的字帖，我們要從中學到的就是四個字“間架結構”

是否有實用性，要看怎麼理解和怎麼臨?或者說出於什麼目的？

我認為，多數人用硬筆臨寫古帖一一毛筆小楷，主要目的是透過臨摹字形，改善寫字不良狀態，為實際應用而練，並非研究書法，因此，沒有必要在追求毛筆韻味上白費工夫。否則，直接練毛筆小楷不就得了嗎?

毛筆小楷，在古代，原本就是實用書體(規範化通行字型)，書寫速度、筆法動作都是很快的。如: 抄寫經文、書寫奏摺、信札手稿……就和當今我們日常用硬筆書寫文稿、抄作業……一樣模式。

可是，很多大師在講授小楷時，都寫得很慢，而且還有一些刻意頓筆、回鋒等不必要的動作。讓眾多人誤以為寫楷書就是這樣子，必須慢慢寫。

很多硬筆書法家也是那樣，雖然也講怎麼用硬筆臨寫毛筆小楷，由於受一些偽大師的影響，加之他們本身不懂書法，又不深入研究毛筆小楷書法，於是，把毛筆字的稜角誤解為是頓筆……殊不知，那是毛筆筆鋒材質、構造與特效能所致。如果想表現毛筆味道兒，使用專用彎尖書法筆多好?

總之，由於多種原因，我們看到的名家硬筆字帖，以及硬筆書法影片，幾乎無一不帶頓筆，而且書寫速度都非常慢……試想，這種字型、這樣寫法，平時怎麼能用得上? 其實用性價值和推廣普及的意義也就根本不附存在了。

所以，我覺得，從實用方面著想，用硬筆臨寫毛筆字帖的時候，不要誤讀筆法，只要正確字法。所有字中筆畫起、止和轉折的地方，只需將筆鋒在該處稍微停駐一下即可。在保證字型不嚴重變形的前提下(略有差異也無妨)，儘可能加快書寫速度。不然的話，也是徒勞無益。

回答是肯定的。

但在實用過程中，由於一些客觀條件的限制 ，實用時的書寫可能沒有臨習書法和創作作品時所書寫的字的書法技法含量相對較少，但在使用時的書寫的東西里能夠反映出書法技法的內容，都是自己掌握的非常紮實非常熟悉的技法知識。就是那些熟到已經變成自己肌肉記憶的技法內容。

其實，我們對經典書法法帖進行大量的堅持不懈的臨習的目的就是學習傳統書法技法和熟練掌握書法技法 ，達到心手雙暢的境地才是目的。

臨習和創作時，必須儘可能多的在作品裡反映出書法豐富的技法技巧。但在日常使用時候，沒有必要和創作時那樣要求技法含量。

可以非常肯定的是學習過書法和沒有學習過書法的人的實用狀態下的書寫活動，其中的書法技法元素含量肯定是練習過書法的人的含量高，字寫的也更漂亮美觀，更工整整齊乾淨規範。對使用性的書寫是有百利無一害的。因為努力就有收穫。

如果是學習硬筆書法就必須從臨古帖入手，出貼後可寫規範字既能相容藝術性和實用性；如果只想實用性即可從現代硬筆書法家的規範字字帖入手即可，但就不叫硬筆書法，只能叫硬筆字。

我試著給這位朋友解答疑惑

其實書法，在我們現實生活當中已經自覺不自覺地被人沒分為兩類。

一類是實用書法

實用書法的特點是

結構勻稱，字形清晰美觀，它脫胎於我們現在常用的印刷體。是人們最為喜愛交流最廣的一種字型。實用硬筆書法最典型的幾位代表。一是龐中華，他創造的硬筆書法也叫“龐體"，“龐體”書法結構嚴謹，字形略扁，稍帶隸書味道，中規中距。龐中華是七八十年代書法愛好者的偶像，也是現代硬筆書法的開先河者。二是司馬炎、盧中南、田英章、田蘊章兄弟倆以及荊宵鵬等，他們的書法特點是，挺拔俊秀，婉如古代美女，含蓄俊美。被現代年輕人所喜愛。尤其是田英章，田蘊章兄弟倆，追隨者甚眾，對進一步普及標準硬筆書法作出了不可磨滅的貢獻。

實用書法的優勢是實用性強，被大眾所賞識，缺點是，因藝術性不高，往往很難入圍全國性的硬筆書法大賽。

二類是藝術書法

藝術書法的特點是

它是從古代字帖中汲取營養所形成的一種書體。特點是，古樸、多變、書香氣息濃厚。從用筆上來講同一個筆畫可能會有不同的起筆、行筆和收筆的方式，同樣的轉折也可能會有不同的形態。從結構上來看，字形更接近古貼，講究陰陽虛實，疏密對比更強烈，從字的形態來看，抑仰顧盼、欹正相生、或險絕，或方整，或苦澀，或飄逸，似乎給每個字賦予了生命。它是在不停的變化中、矛盾中尋求和諧統一。章法上更是變化莫測。水平很高的藝術書法，你很難尋找住它的規律，它的變化又絕不是書法家的心血來潮，任筆而為。而是書法家在創作的時候苦苦思索、精心設計的結果。一幅好的藝術書法品飽含著書法家很多的心血、汗水和智慧。

藝術書法的優點是，矛盾體多，變化豐富，藝術含量高，辨識度強，被內行人所重視，可以入選頂尖書法大賽。缺點是，小眾藝術往往很難普及，沒有書法修養的人很難悟出其中的奧妙，推廣困難。

透過以上分析，我們明確了書法的兩種不同特點及用途。