應該在文字創造之前，到了魏晉時代才開始作為背景出現和發展，隋唐分離，但也不過是以勾線方式出現，直到宋元達到頂峰，這裡面還有許多改革發展，由線到水墨，再到設色，為之水墨丹青，後來有淺絳，青綠，金碧，積墨，焦墨，淡彩，重彩，寫意，工筆等等，那時候的山水注重筆墨意境，有著中國特有的素描，線描。現在的山水畫和以前大不相同，加入更多的科學因素，比如西方的素描痕跡。我玩的就是中西結合的山水，隨著科學的發展和人類的不斷進步，中國山水畫還有更大的繼承和改革空間，但無論怎麼搞，中國山水永遠都是華人愛畫的山水畫。

古人，古房子就是中國山水畫的靈魂，古法用筆是中國山水畫的脊柱。

山水畫的雛形最早出現在原始社會的壁畫上，後來逐漸發展成中國畫的一個重要繪畫內容和形式。

魏晉時代才開始作為背景出現和發展，隋唐分離以勾線方式出現，直到宋元達到巔峰，現代山水畫添加了一些西方畫的技法進入。

山水畫的形成通常會追溯到唐，在伯精的《論山水畫》中有這樣的評述，“山水畫學，始於唐，成於宋、全於元。”

在傳為顧愷之創作的《女史箴圖》和《洛神賦》圖卷中，我們可以發現在魏晉時期，畫面還是以人物為主要描繪物件，而山、石、樹、木基本上都是以襯景的角色出現，並沒有作為獨立的主題出現。

在唐代張彥遠《歷代名畫記·論畫山水樹石》中如此批評魏晉山水，“魏晉之降，名跡在人間者，皆見之矣，其畫山水，則群峰之勢，若鈿飾犀櫛，或水不容泛，或人大於山，率皆附以樹石，映帶其地，列植之狀，則若伸臂布指。”

這段評論經常被美術史著作引用，可見，唐代的確是山水畫發源的一個關鍵時期。但是他提到的畫山水的高手們的作品，至今已難以見到，所以也無法印證其所言：“山水之變，始於吳，成於二李。”初唐前後的山水作品，仍然是以線條勾勒為主，與五代荊、關、董、巨成熟的山水筆法相比，仍然是魏晉“鈿飾犀櫛”在遺緒。

初唐山水有幾個重要的開創意義：1、山水畫從人物背景獨立出來，2、山水畫結構的初步完成。

山水畫從陪襯地位到主流，也有漫長的演變過程。要改變其地位，首先要形成自己的特色。經過長期的發展，山水畫到了宋代已經確立了自信。初唐完成了山水中格局的畫面結構，五代到北宋，是中國山水畫發展的第二個重要階段。