悲劇性或者特殊癖好的配角和結尾更容易讓人記住。

昨夜我熬夜看了兩本小說，一本是《殘音》，一本是《廢后將軍》。

我從來也未曾想過，有一天我竟然會去找悲劇結尾的小說看。

猶記得五年級的時候，我看到一本小說，名字叫《相思鳥》。女主角叫廖相思。她有一個男朋友，但是這個男人很渣，總是虐待女主角，後來還把女主角弄流產了。

男人走後，女主角身邊出現了一個人，她表哥。表哥最後俘獲了她的心，並且她再一次懷孕了。可是渣男這個時候回國了，又一次讓女主流產了。

中間我沒看，我直接看了結局，最後渣男懺悔，讓女主角和表哥在一起了。

為什麼我沒有看中間呢?這本小說是我媽媽的，她說我不適合看，就把它收走了。我到現在都不知道中間發生了什麼。

但是從那個時候起，我就喜歡看從頭開心到尾的輕鬆愉悅的小說。因為我不喜歡廖相思被渣男折磨。

我想那個時候，大概是我出現了王子公主在一起的美好願景的時期。

我後來又從我媽媽那裡搞到一本梁鳳儀的《豪門鴛鴦》。裡面的故事也不虐女主了。女主顧長基本來在英國留學，和男主一起。但是她父親死了，她被逼無奈只好嫁給喬家，最後喬家沒落，女主並未放任不管。讓男主給她時間。結尾讓讀者自己想就是個happy ending。

我真的有很長一段時間不喜歡很虐的小說。就是那種虐完女主虐男主，最後其中一個死掉，或者兩個人就是不能在一起的。

我當時買了兩本花火，大概初三。本來我是去買《讀者》的，鬼使神差買了《花火》。

我被虐的是天雷滾滾，簡直賺夠了我的眼淚。真的，我發現如果是悲劇結尾的小說，我到現在都還能記得，裡面有一篇寶綠的《稻花香裡醉經年》到我淚點。我也是在那裡看到《涼生，我們可不可以不憂傷》和《夏有橋木，雅望天堂》，《後來我們都哭了》。我真的無法想象，為什麼不能寫歡快的小說，這些小說這麼悲真的有人會喜歡嗎?

奇葩之所以存在，是因為在他們的對比面上站著那麼多正常人，同樣的，所謂特殊癖好的人的配角之所以存在，也無非說明一個道理，有這樣癖好的人不多。

之所以這樣的角色會受人喜歡，多半是因為他們給人的“新鮮感”，而之所以這樣的角色會越來越受人喜歡，則恐怕就要歸功於在日新月異五光十色的環境中日趨麻木的現代人了，一樣微小變化的發明似乎已經不能讓我們嘖嘖稱奇了，一件不能標新立異的產品更似乎如過眼雲煙一般，連留下一抹倩影在漫漫人海中都不能。

人麻木了，就尋求刺激，對於文化作品也是如此，一般的套路玩膩了，對新思路的需求自然會浮現，曾經的前衛，曾經的驚豔，後來的陳腐，後來的俗套，稍有新意和沒什麼新意永遠黏著在同一條模糊的邊緣線上。但放眼當下，主角的套路似乎也玩的差不多了，有些清奇的人設又不能隨便加在主角身上，畢竟人家還算是個主角，於是配角就開始發揮其自由的空間了，可以大膽一些，冒一些風險，多一點特色，不求人歡喜，但求人惦記。

但別說，這些角色在滿足了人的新鮮感的同時，倒不見得會不受人歡喜，一方面有癖好的人其實是值得嚮往的，畢竟太多人活了幾十年連自己能沉浸其中的東西都還找不著，另一方面這種角色對於自己小眾的喜好的直率大膽的表露和專注力又使他們擁有了一種常人沒有的不羈的光輝，亦或者說可愛。之前聽過一句話，大致是說我們太多人嚮往不羈灑脫的人，無非是自己在現實的鎮壓下沒能有勇氣成為那樣的人，雖然殘酷，倒也不乏道理。說到底，擁有怪癖能長期貫徹怪癖的人，往往也是需要實力或者背景的支撐的。

如論如何，這已經是一個高度關注創新的時代，當你擁有別人不具備的特質，已經不會如嚴苛的時代被危險地視作異己，我們期待個性在這個時代的施展，期待每一個人都能活出與眾不同的人生。

『正常人』太多了，總要有幾個『蛇精病』出來打破一下常規。

這也是一種需求。而且其實很多情況下，所謂不正常可能只是一部分思維比較和別人不一樣的人。這一部分人在日常生活裡都是被掩蓋的一部分。我覺得大家從小到大一定都見過班上有那麼一兩個甚至好幾個『和別人不大一樣』的孩子。這樣的孩子可能本來就是思維有些不同。然後這些人可以說是普遍存在的。就是這類孩子可能從小到大都覺得和別人不一樣，可能後來有的人就接受了這一點，要麼是把自己的不一樣給掩蓋了，去學著和別人一樣，要麼是把自己的所謂和別人不一樣的點一直堅持做下去。

但是無論如何，這一部分人是被掩蓋的，不被社會上主流的絕大部分人看到的。但他們絕對不會因為大家眼裡沒有他們而消失。反而會在黑暗的角落裡聚集在一起，找到自己的同伴。而這些人很可能就是你生活裡身邊一個個看上去和其他人沒什麼不一樣的人，這是他們平時表面上的樣子，可能回頭再家裡或者朋友身邊就馬上換了一個樣子，那才是他們的真正自我，也就是很多動畫小說電影裡出現的瘋子，或者特殊癖好。

所以你們看上去可能是作品裡有那麼一些奇怪的角色，而且讀者們還喜歡。殊不知其實可能是換了一個角度展示了生活裡那些常常被忽略的人們。