和古代外國錢幣大多靠打製成型不同，中國的銅錢多為鑄錢，這是與古代中國發達的青銅鑄造技術分不開的。
要了解錢幣的流銅現象就要先去了解古代在鑄造工藝
中國古代鑄錢技術，也是鑄銅技術的一個重要組成部分。中國古代貨幣的鑄造，主要採用型範澆鑄的工藝。伴隨著科學和技術的發展，先後採用了平板範澆鑄、疊鑄和母錢翻砂三種工藝。
由青銅鑄成，可以反覆使用，提高了鑄錢的質量和效率。但是，銅範的製作比較複雜，銅質子範大都是用母範澆鑄而成，銅質範範面光滑清潔，使用時在表面需塗上一層塗料，既可調節鑄錢時冷卻的時間，又可減輕高溫的金屬熔液對銅範的損傷程度，以延長銅範的使用壽命。發現的先秦銅子範有半兩錢範、“貝益”六化範、鬼臉錢範等等。漢至南北朝，五銖錢制的銅子範就更多了。
中國古代創造出的一種金屬鑄造技術，將多件鑄範（即鑄型）疊合成型，共用一個澆口澆注，一次可得到多個鑄件的古老鑄造工藝。
清朝鑄錢局每局長乃叄品官。局內組織是每爐額設爐頭一人、其所需工役有八行：看火匠、翻砂匠、刷灰匠、雜作匠、銼邊匠、滾邊匠、磨錢匠、洗眼匠。
從圖中可以知道鑄錢是在室內操作。工匠都是脫上一衣在工作、內有火爐、熱度高、但僅有爐頭一人沒有脫掉衣服而監工、從這裡可以看出其鑄錢之過程，及各匠工各行其業。
流銅：古錢幣術語之一，指的是鑄造時流出範外的銅滴。流銅就是錢幣上由於鑄造的時候表面留下的凹凸不平的地。流銅是古錢幣鑄造中常見的情況。嚴重的流銅屬於廢品，會回爐重鑄。不嚴重的流銅，不影響錢幣的使用和流通，會正常使用。
呵呵，這就看大師的手筆了。流銅在我們收藏者眼裡也是不算是好東西，就算是好的也就是個趣味品。
但是到了一些“大師”者手裡卻是寶貝！他們能讓流銅如何就變成了寶貝！！！
這些流銅往往被刻成星紋或月紋，也有的被刻成稀見的文字。不過這些星月紋或文字一般位置都不正，而且有明顯的人為改刻的痕跡。
更有勝者，直接在錢幣表面陰刻文字。有的在錢幣表面刻上一些吉語或意義隱晦的符號、數字和文字，也有的在錢幣邊上或肉上刻花紋圖案。由於是後刻上去的，往往與錢幣整體不相協調，顯得多餘。
（一位“大師”手上功夫好，嘴上故事講的好，就會把原本應該在當時時期原本是殘破品的錢幣，在現代收藏界變為珍品）
和古代外國錢幣大多靠打製成型不同，中國的銅錢多為鑄錢，這是與古代中國發達的青銅鑄造技術分不開的。
要了解錢幣的流銅現象就要先去了解古代在鑄造工藝
中國古代鑄錢技術，也是鑄銅技術的一個重要組成部分。中國古代貨幣的鑄造，主要採用型範澆鑄的工藝。伴隨著科學和技術的發展，先後採用了平板範澆鑄、疊鑄和母錢翻砂三種工藝。
銅範由青銅鑄成，可以反覆使用，提高了鑄錢的質量和效率。但是，銅範的製作比較複雜，銅質子範大都是用母範澆鑄而成，銅質範範面光滑清潔，使用時在表面需塗上一層塗料，既可調節鑄錢時冷卻的時間，又可減輕高溫的金屬熔液對銅範的損傷程度，以延長銅範的使用壽命。發現的先秦銅子範有半兩錢範、“貝益”六化範、鬼臉錢範等等。漢至南北朝，五銖錢制的銅子範就更多了。
疊鑄中國古代創造出的一種金屬鑄造技術，將多件鑄範（即鑄型）疊合成型，共用一個澆口澆注，一次可得到多個鑄件的古老鑄造工藝。
翻砂清朝鑄錢局每局長乃叄品官。局內組織是每爐額設爐頭一人、其所需工役有八行：看火匠、翻砂匠、刷灰匠、雜作匠、銼邊匠、滾邊匠、磨錢匠、洗眼匠。
從圖中可以知道鑄錢是在室內操作。工匠都是脫上一衣在工作、內有火爐、熱度高、但僅有爐頭一人沒有脫掉衣服而監工、從這裡可以看出其鑄錢之過程，及各匠工各行其業。
流銅：古錢幣術語之一，指的是鑄造時流出範外的銅滴。流銅就是錢幣上由於鑄造的時候表面留下的凹凸不平的地。流銅是古錢幣鑄造中常見的情況。嚴重的流銅屬於廢品，會回爐重鑄。不嚴重的流銅，不影響錢幣的使用和流通，會正常使用。
流銅古錢幣是否價值跟珍貴呢？呵呵，這就看大師的手筆了。流銅在我們收藏者眼裡也是不算是好東西，就算是好的也就是個趣味品。
但是到了一些“大師”者手裡卻是寶貝！他們能讓流銅如何就變成了寶貝！！！
這些流銅往往被刻成星紋或月紋，也有的被刻成稀見的文字。不過這些星月紋或文字一般位置都不正，而且有明顯的人為改刻的痕跡。
更有勝者，直接在錢幣表面陰刻文字。有的在錢幣表面刻上一些吉語或意義隱晦的符號、數字和文字，也有的在錢幣邊上或肉上刻花紋圖案。由於是後刻上去的，往往與錢幣整體不相協調，顯得多餘。
（一位“大師”手上功夫好，嘴上故事講的好，就會把原本應該在當時時期原本是殘破品的錢幣，在現代收藏界變為珍品）