但凡經常看故事（小說、舞臺劇、電視劇、電影都算）的人都知道，套路來來去去就那麼一百幾十種，大多可以在莎士比亞的作品裡找到原型。再加上廣電的嚴格稽核，真正能拍的就更少了。如何在有限的套路里，“戴著鐐銬跳舞”，成了編劇和導演們的重要課題。

實話說，除了極個別懸疑劇以及不以情節為主線的實驗電影，我已經很久沒碰到過“猜不出結局”的影視作品了。當懸念不復存在，鏡頭美感、角色真實感、立意高低等等情節之外的要素，則變得更有吸引力。下圖為實驗電影《李文漫遊東湖》

但如果我發現結局與當前劇情之間的巨大鴻溝，超出了我的腦補能力，懸念又回來了。沒錯，我知道結局，但我更感興趣的是編劇要如何把話說圓。舉個例子~

丁小花與王大磊是一對青梅竹馬的情侶，經歷諸多誤會之後終於冰釋前嫌，走到一起（劇情超過80%），我都以為要大團圓結局了。然而看完全劇的朋友告訴我，結局是丁小花成了王大磊的後媽，王大磊卻很開心……所以最後20%劇情到底是什麼？

當然，如果這20%編得不好，就比較膈應人了。比如《烈日灼心》的結局洗白三個罪犯，我就不太喜歡。明明什麼都沒幹，卻為了“保護孩子”甘願受屈——這哪裡是三個罪犯，道德水平比正常人都高出幾個層次了吧？有人說這樣亂編是為了透過稽核，就算它是吧，沒法反駁。

這個問題要分開來講：

1、如果知道了結局和想象中的不一樣，想進一步看精彩過程，我會繼續看下去。

2、如果不想看劇中主演或電視劇拍的很爛，我就不會看了。

3、如果真無聊，也會繼續看下去。