如果我們仔細品味，就會發現，南韓影視劇中的浪漫主義和理想主義色彩很濃，大多是表現美好生活的一面，而美好生活則少不了溫情脈脈的少女和賢妻良母的少婦角色，需要這些角色，必然就要有符合這些角色的人物性格的演員，而國民妹妹的形象正是扮演這些角色的人選。而中國的影視劇則不同，要麼是打打殺殺，要麼是聲嘶力竭，要麼是玩弄權謀或心計，表現的都是權力爭鬥和情感糾葛的路數，沒有一點浪漫氣息和理想主義色彩，自然就不需要溫情脈脈的少女和賢妻良母的少婦，沒有需求，何來供給？

另一個原因是，中國演藝圈幾乎被北方人包攬，從地域上看，北方人性格豪放，南方人性格溫和。在北方，女性也表現得外向有加，內斂不足，剛烈有加，溫柔不足，大多不失為女強人的形象，而中國的影視劇恰恰就需要這樣的人物性格。因此，中韓影視劇的定位不同，劇中設定的角色不同，需要的演員也就不同。中國自然就出不了南韓式的“國民妹妹”型的女星了。

【國民妹妹】伴隨的明星的定位，往往是清純，清新這類詞彙。

這通常是明星出道時候就已經是公司所要包裝的方向。

首先在南韓明星的管理制度很嚴格，就連表情也管理制度，有些藝人在出道前期需要練習表情。可愛表情，性感表情等等定位方向上的表情訓練，甚至於出道初期連做表情都要先獲得公司的許可。

在這種制度下，很容易出各種定位形象的女星。文根英、IU、秀智走的就是“國民妹妹”清純的路線。

而反觀中國明星呢。

中國女星的上位大部分往往都伴隨著【炒作】和【被炒作】來提高的知名度，而相應的代價就是隨之而來的負面新聞。

今天某某女星搏版面上戛納，明天哪部電影要上映炒緋聞，時不時爆出負面新聞，久而久之這種伎倆被越來越多的人反感，離那種清純的路線越來越遠，總之與明星背後的管理團隊有決定性的關係。

我們不缺少“國民妹妹”型的女神，我們缺少可以打造“國民妹妹”型的管理團隊。