看了全球風暴，真的沒有2012好看，講的是自然災害後，人們佈置衛星網路來調控氣候，減少自然災害的發生。最初這個是由美國控制的，但是被壞人利用，然後就是主角發現壞人，最後時刻救下地球。

沒有2012 緊湊，也太虛假

災難片這一型別作品，自2009年《2012》公映之後，就一直沒有什麼進步。當年《2012》能夠成為話題電影，受到普遍歡迎，是因為它是在“瑪雅預言”這個大IP基礎上的創作的，對人們的“恐慌心理”有著很好的利用，再加上迎來第二次青春的3D技術，使得《2012》成為爆款。現在回頭看《2012》，也不過爾爾。

對比之下，《全球風暴》自然就更不能算“最好的災難片了”。

《全球風暴》“給地球穿上外衣”的戲劇設定，還是蠻有格局的，雖不是太新鮮，但這創意足夠引人關注。但體現在劇情上，電影卻差強人意：副總統想上位，僱傭駭客黑進“荷蘭男孩”，肆意製造自然災害，並嫁禍於總統，幸虧服務於白宮的一對特工戀人，及時發現了陰謀，並在地球全面陷於“地質風暴”的最後一秒，重慶了系統，挽救了人類。

科幻片在想象力方面的另闢蹊徑，使得科幻電影力壓災難片，成為觀眾消費的主流。《雲圖》、《超體》、《地心引力》、《火星救援》等等，公映都大受歡迎。災難元素已經不再是科幻片的重要構成，創作者已經把視線從地球災難引開，投往更遙遠的星際，同時，山崩地裂、電閃雷鳴等災難場景，也讓電影人感到索然無味，透過科幻片來開啟人類內心的黑洞，或者傳遞某種哲學觀點，才是他們推崇的最新潮流。

災難片再按《全球風暴》這個路數拍下去，恐怕市場會繼續萎縮。一方面觀眾仍然滿足於視覺與音效轟炸，另一方面觀眾在走出影院之後又難免產生“上了一當”的失落。如果災難片不能敏感地找到慰藉觀眾心靈的方式，而只在“視覺奇觀”方面做文章，那麼這個型別的電影早晚會走進死衚衕。

在環保意識日間加強的今天，人們對災難問題的看待，已經有了客觀性。換種說法就是，面對世界末日的恐慌心理，早已不像以前那麼強烈了。所以災難片應當擺脫繼續刺激觀眾恐慌的投機技巧，讓電影更多地建立在客觀事實的基礎上，不再誇張與賣弄創意，而是要實實在在地為作品融入更具深度的思考。同時，在劇情上也要徹底忘卻以前的成功經驗，寫出令人煥然一新的故事。