感謝邀請。相聲演員最好是從小培養起來的娃娃腿，有良好的基本功。半路出家的，是不可能有深厚的功底的。現在大多數小有名氣的青年相聲演員，最晚也是在十六七的時候開始練功的，過了這個年紀，也就練不出來了。像岳雲鵬那樣的，半路出家，頂多算個票友，根本算不上一個合格的相聲演員。相聲的四門基本功課是說學逗唱，一個合格的相聲演員缺一不可！當然，現在有些年輕演員搞了很多融入不同藝術元素的相聲舞臺實踐，比如融合舞臺聲光效果、融合了舞臺劇藝術、融合了音樂劇藝術等，這些都是很有積極意義的藝術實踐，也給相聲這門傳統藝術增加了活力，同時讓全國非北方語言區的廣大年輕觀眾更加容易的接受相聲。但是，這一切都是建立在良好的基本功底之上的，就好像當初老一輩的戲曲藝術家，沒有過硬的本事，也不會搞出經典的樣板戲道理一樣。有基本功的相聲演員，應該不放棄練功，堅持舞臺實踐，不斷提高自己的藝術水平，至於那些沒有基本功的所謂相聲演員，大家就看個樂子好了，不會有太大的成就。

相聲被小品排擠後，生存空間越來越窄已是不爭的事實。即使郭德剛們，也心知肚明，所以上綜藝當評委，拍影視劇，票戲等，忙得不亦樂乎，而對於相聲的創作，鮮有新作品面世。現在有的相聲偏於肢體化，這隻能說明相聲在泥淖中爭扎，只是走向小品的半途，前途很難逆料。如果都肢體化了，還叫“相聲"嗎? 任何藝術形式的發展，總是伴隨著對人們的思想道德有所啟發或維護的。若不能因時而動，創作符合時代發展需要的新作品，一味抱殘守缺，總是"東邊來了一個喇嘛……”，在形式上、思想上均不會有前途。