應＂地主139013636＂邀答！
演奏滑音時運弓的力度變化如何掌握？
1⃣️二胡屬於拉絃樂器，它的發音本色不象彈撥樂和打擊樂乾淨利落，為什麼稱二胡酷似人聲，一是發音的音效靠右手操控弓毛對弦產生不同力度的擦弦，抑揚頓挫的力度使二胡的發音既象山洪爆發又細如抽絲，這左右手一配合，隨便可變成鳥叫，亦可模仿人聲歌唱，說話。
在二胡演奏民歌時，不是你會識譜就有風格，比如我們江蘇民歌，都是比較細膩優雅的，很多發音都不能帶強音頭，那就得從低音處向本音滑去，這就叫＂指音＂書上沒有、這是比裝飾滑音還輕短的左手指技巧，好多人都覺得我拉的曲子怎麼不中聽，你的音既準又符合要求，實則你的細小技巧沒了，比如《無錫景》，你就不能把所有的主音奏得象彈鋼琴樣，既有指音又有小滑音，滑音有標註，而指最沒注，靠你對樂曲領悟和左手熟練的技巧。
指音的好處是在聽眾還未感覺時，演奏者已發現音不準，這時手指快速滑向主音，能糾正音準，這是每個演奏者必有的技能。
2⃣️每本二胡教本後都有二胡的各種技巧說明，對於滑音這方面的記號有如下這幾種【看下圖】
第一行中為上滑音，就是箭頭向上，記住凡箭頭方向與二胡演奏的方向相反，這書上注的箭頭向上是人們的日常方位感，但二胡上的高音在下方，這就明白了。
第一行上滑音最後的幾個字＂前輕後重＂，說明從低處向高處滑，手指先浮在弦上，從低於主音半音的位置逐漸加力滑到主音時發出你需要的音響效果。
第二行下滑音就要由高音滑向低音，總之不管上或下滑音，滑到主音才最響，不能宣賓奪主。
對於誇張的地方風格如《河南小曲》滑音就要根據曲調需要手指貼弦有力度些，對於大上大下滑音也如上滑下滑一樣，有時超過八度大上滑音，這大跨度音程之間有時全程聽到滑音，有時漸漸淡，有時漸漸重，有時中間劃過幾乎無聲，這都要根據樂曲情感，抒情的旋律要細膩，粗曠的誇張要加重。
3⃣️兩手怎樣配合才能完成滑音的效果呢？
這要看你的功夫，熟能生巧，右手弓毛貼弦的力度以及速度決定聲響效果，你可以用空弦來反覆釆用不同的力度，不同弓速拉空弦。才開始兩手是不協調的，大腦指揮左右手做不同動作，要從慢到快，右手弓毛浮時，左手觸弦也是一劃過，右手重時，左手指稍貼弦。
對於大跨度滑把靠的是左臂的上下襬動幅度為感覺的，練得越多感覺越好！
你多看視屏中的滑音動作和聲響效果，能悟出道理的。凡俏皮活潑的旋律，弓速較快，貼弦較輕，否則這滑音效果就超過主音了，但回位到主音時要發出曲中需要的音響效果！
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演奏滑音時運弓的力度變化如何掌握？
1⃣️二胡屬於拉絃樂器，它的發音本色不象彈撥樂和打擊樂乾淨利落，為什麼稱二胡酷似人聲，一是發音的音效靠右手操控弓毛對弦產生不同力度的擦弦，抑揚頓挫的力度使二胡的發音既象山洪爆發又細如抽絲，這左右手一配合，隨便可變成鳥叫，亦可模仿人聲歌唱，說話。
在二胡演奏民歌時，不是你會識譜就有風格，比如我們江蘇民歌，都是比較細膩優雅的，很多發音都不能帶強音頭，那就得從低音處向本音滑去，這就叫＂指音＂書上沒有、這是比裝飾滑音還輕短的左手指技巧，好多人都覺得我拉的曲子怎麼不中聽，你的音既準又符合要求，實則你的細小技巧沒了，比如《無錫景》，你就不能把所有的主音奏得象彈鋼琴樣，既有指音又有小滑音，滑音有標註，而指最沒注，靠你對樂曲領悟和左手熟練的技巧。
指音的好處是在聽眾還未感覺時，演奏者已發現音不準，這時手指快速滑向主音，能糾正音準，這是每個演奏者必有的技能。
2⃣️每本二胡教本後都有二胡的各種技巧說明，對於滑音這方面的記號有如下這幾種【看下圖】
第一行中為上滑音，就是箭頭向上，記住凡箭頭方向與二胡演奏的方向相反，這書上注的箭頭向上是人們的日常方位感，但二胡上的高音在下方，這就明白了。
第一行上滑音最後的幾個字＂前輕後重＂，說明從低處向高處滑，手指先浮在弦上，從低於主音半音的位置逐漸加力滑到主音時發出你需要的音響效果。
第二行下滑音就要由高音滑向低音，總之不管上或下滑音，滑到主音才最響，不能宣賓奪主。
對於誇張的地方風格如《河南小曲》滑音就要根據曲調需要手指貼弦有力度些，對於大上大下滑音也如上滑下滑一樣，有時超過八度大上滑音，這大跨度音程之間有時全程聽到滑音，有時漸漸淡，有時漸漸重，有時中間劃過幾乎無聲，這都要根據樂曲情感，抒情的旋律要細膩，粗曠的誇張要加重。
3⃣️兩手怎樣配合才能完成滑音的效果呢？
這要看你的功夫，熟能生巧，右手弓毛貼弦的力度以及速度決定聲響效果，你可以用空弦來反覆釆用不同的力度，不同弓速拉空弦。才開始兩手是不協調的，大腦指揮左右手做不同動作，要從慢到快，右手弓毛浮時，左手觸弦也是一劃過，右手重時，左手指稍貼弦。
對於大跨度滑把靠的是左臂的上下襬動幅度為感覺的，練得越多感覺越好！
你多看視屏中的滑音動作和聲響效果，能悟出道理的。凡俏皮活潑的旋律，弓速較快，貼弦較輕，否則這滑音效果就超過主音了，但回位到主音時要發出曲中需要的音響效果！